Countdown to Youthanasia
Предположу, что подавляющее большинство участников нашего сообщества знают на память, что в 1994 году, Megadeth представили миру свой 6ой по счёту альбом Youthanasia. Для меня лично это был первый альбом группы, который я послушал в 2006 году. С тех пор, для меня та небольшая эра с 1994 по 1995 является очень значимой и вызывает повышенный интерес.
В ночь с 25 на 26 октября в 1994 была запланирована съёмка специальной передачи MTV ‘Night of the Living Megadeth’, которую позже показали в канун Хеллоуина с 31 октября на 1 ноября, как раз когда и был официально выпущен альбом. Поэтому под эгидой очередной годовщины любимого альбома, я решил сделать remixed & remastered версию своих прошлогодних статей и объединить их в одну большую. Надеюсь моё традиционное “копание” в информации принесёт вам приятные эмоции от чтения, наблюдения и прослушивания.
«Angry Grip»
Пожалуй начну с того, что ближе к завершению тура в поддержку Countdown to Extinction, Megadeth вновь засели в студии ориентировочно в мае 1993 (точной даты нет, но песня увидела свет 8 июня 1993, а в живую Дейв упоминал о ней со сцены на концерте 3 июня), для записи песни Angry Again к саундтреку Last Action Hero (‘Последний Киногерой’ со Шварценеггером). Происходило это в Фениксе, в небольшой студии Макса Нормана, который уже работал с Megadeth на Rust in Peace и Countdown to Extinction. Как вспоминает Марти Фридман, на его слух, звук в студии был так себе, и общее звучание песни было явно хуже, чем всё, что они выпускали до этого. Также, по его мнению, соло в песне звучит очень не в его стиле по непонятной причине. Дейв рассказывал, что написал песню за 1 день, вдохновившись риффом из Should I Stay or Should I Go группы The Clash, а само сочинение произошло на следующий день после выписки из реабилитационного центра в Аризоне.
Песня получила наибольшие оценки среди остальных треков на саундтреке фильма.
Затем группа отправилась завершать тур Countdown to Extinction в роли специального гостя тура «Get a Grip» группы Aerosmith. Сам тур стартовал 2 июня 1993, однако стал печально известен тем что Megadeth выкинули из него после 3х выступлений. Судя по информации которую можно найти, одной из точек кипения была реплика Дейва во время радиоинтервью. Он сказал, что Megadeth стоило бы выделить чуть больше времени, ведь Aerosmith и так на последнем издыхании. Сюда же можно отнести и знаменитую цитату Стивена Тайлера, со слов Дейва: “Когда он представил меня своей жене, он сказал – ‘Это Дейв Мастейн. Он – Megadeth.’. ‘Нет, я не один, нас четверо’, ответил Дейв. ‘Чушь’, бросил Тайлер. ‘Ты – Megadeth, а я – Aerosmith.’ Вот в тот момент я точно понял, что Стивен Тайлер говнюк.’’
В ноябре 1993 группа записала песню 99 Ways to Die для сборника "Beavis & Butt-Head Experience". Марти Фридман вспоминает, что записывалась она в студии The Enterprise, в Северном Голливуде. Во время последних приготовлений, когда большая часть работы была сделана, студийный магнитофон для 2-дюймовых 24-дорожечных лент зажевал плёнку. Благо это случилось на припеве, а так как они были идентичны в течении песни, то музыканты не сильно отчаялись. “Случись это на куплете, во вступлении или во время соло – нам всем бы пришлось всё перезаписывать по новой!!” Дэвид Эллефсон упоминал в одном из интервью, что на тот момент песню записывали по-старому, в ходе живой студийной сессии.
«Cactus Ass Studios and Happy Halloween»
Дейв до лета 1993 успел отметиться на альбоме Diamond Head – Death and Progress, в качестве гостя на треке Truckin, который к тому же помогал свести и спродюсировать. Над этой песней с ним работал и Макс Норман, поэтому предположу что именно с этого сотрудничества Дейв и стал с ещё большим интересом относиться к стадии студийного продакшна, т.к. вскоре он вместе с Максом и будет сводить Youthanasia после записи всех дорожек.
В дополнение к этому факту, текст песни Megadeth - Crown of Worms Дейву предложил Шон Харрис, вокалист Diamond Head, о чём Дейв вспоминает в переиздании Countdown to Extinction, хотя трек впервые увидел свет на синглах, аккурат после выхода Youthanasia, и в японском издании CD. Более того в последнем содержится альтернативный вариант трека с названием "A Crown of Worms". Песня в целом напоминает Дейву о Motorhead.
Мастейну очень нравились Diamond Head, и он даже грезил Харрисом на вокале Megadeth в самом начале.
Ну, в этом плане можно ещё вспомнить и ранние исполнения каверов на песни этой группы в ходе репетиций Metallica с Дейвом до выхода Kill 'Em All и в ходе ранних живых выступлений, а также исполнение It's Electric совместно с Шоном в 1990 на концерте Megadeth в лондонском Wembley Arena [аудио концерта официально выпущено на бокссете Warchest].
Отдохнув после тура Countdown to Extinction, в январе уже 1994 года, группа начинает первые этапы работы над новым альбомом в студии Phase Four Studios города Темпе (Аризона). Несколько недель спустя, студию поменяли на Vintage Recorders в Фениксе. В ней у ребят наконец пошёл творческий процесс, о чём свидетельствует гитарный техник Майкл Кей. Но, в конце концов, Макс предложил вообще построить отдельную студию для записи альбома. После этого процесс пошёл в полную силу. Выбран склад, начата застройка. Эти моменты (включая Vintage Recorders, в которой как минимум уже делали инструментовку Blood of Heroes) в числе прочего запечатлены на видео Evolver: The Making of Youthanasia, которое снимали в процессе записи нового альбома. Кассета была выпущена в 1995 (в Японии выходил и LaserDisc вариант, позже и DVD), а отрывки из студийных сессий были показаны на MTV в рамках Headbanger's Ball и просто интервью группы для канала.
Студию, как я уже упоминал, стали строить внутри склада в южной части Феникса. На тот момент в городе уже обосновались Дейв и Дэвид. Макс занимался проектировкой студии. 16 марта Дейв сообщил, что примерно через полторы недели перевезут оборудование в "Cactus Ass Studios" и можно будет начинать работать. По общему настрою во время застройки студии, Дейв говорил, что при идеальных условиях студия будет закончена к 4 мая, но с учётом того, что работы много и многие просто говорят "скоро" касаемо сроков, лучше ориентироваться на 14 число и суметь закончить всю постройку раньше.
"Самое печальное, что Максу придётся всё это собрать, когда мы закончим, и увезти обратно в Лос Анжелес, ха", размышляет Дэвид Эллефсон на видео. Студию назвали Fat Planet in Hangar 18.
Продолжая подход 99 Ways to Die, группа пишется в живую. Новые идеи презентуются друг другу, потом идёт совместное исполнение. Минусом такого подхода стала сложность процесса и большее внимание к игре, ведь при ошибке кого-то одного дубль писался по новой.
«Equipment»
В плане оборудования я наткнулся на 2 очень интересных поста. На одном из форумов, человек довольно подробно расписал оборудование Марти и Дейва, а на другом форуме, ещё один пользователь обозначил себя как техника Дейва Мастейна в период 1993-1996, что вполне намекает на самого Майкла Кея, который попал на кадры фильма Evolver.
I "На Youthanasia Дейв Мастейн играл через предусилитель CAE/Custom Audio Electronics 3+ с мощником VHT 2150 и свитчером Bradshaw RSF 12f с процессором эффектов Yamaha SPX900, Alessis Quadraverb и BBE 411 Sonic Maximizer (той версией, которая с ручкой гейна на входе).
Марти использовал более новый предусилитель CAE/Custom Audio Electronics 3+SE и такой же мощник VHT2150 через свитчер Bradshaw RSB-18f с теми же процессорами как и Дейв, но с несколькими отличающимися Ямахами SPX900 с настройками на более долгий делей.
Ещё была голова Marshall JCM800, которую Дейв использовал уже много много лет, но продал (о чём потом сожалел) тогдашнему стейдж-менеджеру/гитарному технику Майклу Кею, с этой головы были записаны дабл-треки ритма, которые и использовали на альбоме.
II "Я работал на ДМ в середине 90ых, вот что я думаю:
The Bich [BC Rich] была без преампа, звучки Bill Lawrence 500 (2 шт.)
Дейв часто использовал вау-педаль в фиксированой позиции для соло
Голова JCM800 (6550ые [лампы]-БЕЗ МОДОВ- у меня есть одна такая голова с того периода)- кабинет Marshall с [динамиками] Celestions на 75 Вт.
Пока я работал (93~96), использовались подписные Jackson King V Мастейна с Lawrence 500 в неке (почти никогда не использовались в живую) и [Seymour] Duncan JB в бридже, у Данканов была небольшая разница в импедансе, мы использовали те, которые были ближе к 14 кОм'ам.
Пред CAE 3+, свитчер Bradshaw, немного хоруса, делея и эффектов реверба, без бустов.
Мощник Boogie Strategy 500 (VHT 2150'ые не справлялись) и Mosvalve про запас (у нас было несколько Маршаллов с EL34ыми, но они слишком тёмные были по звучанию).
Marshall 412'е с Vintage 30'ыми.... Кабинеты Crate с 50-ваттными Celestions были использованы Дейвом и Марти на большей части альбома Youthanasia"
Уже в 2022 я обнаружил и пост от Майкла Кея за 5 ноября 2018 года на форуме Harmony Central в теме с вопросом «Какой усилитель использовался для звука альбома Youthanasia?», где он вновь напомнил об оборудовании, которое использовали на записи альбома.
Я поздновато зашёл в эту старую тему, но меня зовут Майкл Кей и я был техником Дейва и Дэвида в поздний период Countdown, а позже и для всех ребят на альбоме Youthanasia, сопутствующем туре и остальных записях (Paranoid, Angry Again, 99 Ways...), а также соло проектах Дейва и Марти в период 1993~1996.
Большая часть того что мы делали и использовали запечатлена в фильме о создании альбома и многочисленных статьях гитарных журналов посвящённых группе в то время пока я с ними был.
Последние штрихи в плане звука вносились под руководством Макса Нормана и общего решения Дейва и Макса.
Мы использовали концертный набор оборудования (хотя у нас были проблемы с 2150'ыми, поэтому мы использовали мощники Marshall и Mesa для Дейва).
(ВСЕ ПЯТЬ 2150'ых поочерёдно использовались для обеспечения хоть какой-то работы и сохранности звука Марти в туре).
Преампы CAE3+ были очень хороши - выбор ламп был очень критичным для звука - свой я продал в прошлом году
В качестве гитарных усилителей мы ещё использовали Soldano SLO-100 (который я выкупил у Марти и он до сих пор у меня есть), Marshall Plexi RI, JCM800 1986 года (который до сих пор у меня), Peavey 5150 и даже Ampeg SVT
Благодаря оборудованию Bradshaw у нас была возможность выводить сигнал на несколько усилителей - обычно по 3 в изо-комнатах, а ползунками уже подстраивали звук.
По кабинетам были Marshall с Greenback 25'ками g1275T и Vintage 30'ыми... Очень часто использовались Crate 412 с Celestion 50, они шикарно подходили для процесса записи.
Дурацкие панели Marshall с двойным моно и переключателем вход/стерео мы все убрали, потому что контакты переключателя не могли выдерживать тока разогнанного усилителя и поганили звук - если у вас такие тоже есть в кабинетах, то убирайте нафиг.
Марти позже стал пользоваться Blue Voodoo и часто добавлял педали на входе вместо рэкового оборудования.
Каких только гитар не было, куча гитар (в основном Jackson) и даже использовали открытые строи (Young Guitar Magazine из Японии делали репортаж по студии и даже отфотографировали Марти с его гитарами, если сможете тот номер найти, то там много интересного. Я кстати Dean ML обладаю той - очень крутая, Марти продал мне её около 20 лет назад). Young Guitar ещё были на выступлении в Токио во время тура Youthanasia и сделали статью по поводу концертного оборудования.
Мы провели 9 месяцев в студии (-ях) и упорно работали над этим альбомом.
В начале 1996 Megadeth взяли перерыв и я ушёл к White Zombie (которые разогревали Megadeth), поэтому когда Megadeth снова встали на рельсы, я уже был занят.
Я с ребятами в дружеских отношениях и конечно крайне огорчился когда Ник скончался - он был настоящим и всё мог делать сам.
Я всё ещё участвую в турах и дружу с Бобом Брэдшоу, который удивительные штуки делает, как и Джон Сур и Майк Солдано. Хорошая работа хорошего человека всегда вверх поднимет, и отличная работа остаётся отличной 20 и более лет спустя.
В итоге те дорогущие усилители, предусилители, свитчеры и т.п. внезапно оказываются хорошей покупкой, если ты их используешь столько лет спустя.
В разные годы я крайне удивлялся сколько «чуваков» которых я встречал объявляли что работали в туре с Megadeth в моё же время - чуваков которых я в жизни не видел - может они просто оборудование разгружали где-то, просто как грузчики были.
Основа команды техников у концертирующей группы обычно меньше 10 человек - и с большинством из тех людей я либо до сих пор работаю, либо есть с ними контакт.
** По басам, около 90% дорожек были записаны на Modulus Quantum 5, нескольких Jackson'ах с EMG и 78 P-Bass с Dimarzio and Badass.
Direct сигнал, усилители Ampeg SVT и Peavey 5150 - the 5150 для большего "скрежета".Буквально на днях, Марти Фридман объявил, что будет распродавать своё старое оборудование на Reverb.com 23 октября. Среди прочего в продаже будут халфстеки Crate которые использовались в турах с 1993 года: «Если вы видели меня в туре с 1993 до конца декады, то это те самые кабинеты и усилители, через которые я играл. Если вы слышали любую работу, которую я делал на альбомах, то это тоже те самые усилители и кабинеты,» говорит Фридман. «Это рабочие усилители, которые я использовал на сотнях выступлений.»
«Night of the Living Megadeth»
В стороне от начала студийной работы над альбомом и информации по оборудованию, конечно же я не могу не напомнить ещё раз, что в ночь с 25 октября MTV записали свою "Halloween Party" совмещённую с презентацией нового альбома от Megadeth. Помимо этого, был презентован и новый (первый с альбома) видеосингл Train of Consequences. В живую же группа впервые исполнила Reckoning Day, Train of Consequences, A Tout le Monde и Victory.
Запись существует по большей части в 6 инкарнациях: оригинальная ТВ трансляция "Night of the Living Megadeth" с неполным выступлением, полный аудио CD бутлег "American Assault", не так давно всплывшие оцифровки 2х аудиокассет с целой записью (аналогичные по длительности и полноте бутлегу American Assault) и полный про-шот выступления. Последний вариант ещё порой можно встретить под ошибочным названием 'Roseland, New York 1994' и он страдает от проблем со звуком + как мне кажется качества видео, которое немного хуже, чем у Мигеля. В любом случае, Мигель 'Megadethized' выкладывал полный про-шот у себя на канале.
Лишь часть передачи MTV и живое исполнение Reckoning Day с мероприятия официально издавали на DVD сборнике Arsenal of Megadeth в 2006 году.
«Megadeth Issue 2»
В 2004 году, в ходе переиздания альбомов группы, все альбомы были дополнены бонус треками.
Youthanasia обзавелась бонусами в виде Millennium of the Blind, демо New World Order, инструментальной композицией Absolution и демо A Tout le Monde.
На последней Дейв ещё не определился с какой подачей петь строки и "французскую" часть написал сам. Из буклета: "В этой версии партия на французском именно такая, как я сам придумал. Позже я что-то стал очень сомневаться, поэтому пригласил из-за границы французского журналиста, который был другом группы, чтобы я не звучал уж совсем как иностранец."
Вспоминая варианты исполнения, Дейв говорил, что A Tout le Monde также хотели попробовать спеть на испанском, японском и немецком языках. Дейв также шутливо упоминал и иврит, "но Марти не захотел такой вариант." С испанским языком как-то не сложилось. Дейв посчитал, что он сильно будет перекликаться с соло проектом Дэвида Ли Рота. Немецкий звучал слишком твёрдо, не сложно, но твёрдо. Японский же явил собой 2 алфавита, "ну а с французским точно не промахнёшься". Кроме того, этот язык Дейв впитал от прослушивания Beatles и песни Michelle, именно поэтому он и ответил на вопрос об источниках влияния, назвав имена Джорджа и Пола. С французским языком Дейву помогал Фил Пестиленс из Парижа. По его рассказу, ему позвонили из Capitol/EMI и спросили сможет ли он помочь Дейву с песней, от чего Фил не отказался. Дейв: "Возможно он не выглядел на Evolver другом и вообще хорошим человеком, но он на самом деле был очень хорошим парнем."
О Millennium of the Blind Дейв вспоминает как о песне с "адским, глушённым риффом, который мне нравился и к тому же мощными соло. Однако она, на момент сочинения, сильно напоминала мне Absolution, поэтому ни одна из них не была использована." Текст был навеян фильмом Горец [1986 года] и была написана в "очень странный момент карьеры, когда мне стало казаться, что стоит уйти от зловещей лирики и начать писать больше о личном и политике." Музыка была сочинена совместно с Марти.
Таким образом, особенно учитывая информацию по Absolution, я полагаю можно предположить, что песня начала обрисовываться во время записи Countdown to Extinction.
Впоследствии, рифф из этой песни появится на 1000 Times Goodbye альбома The World Needs a Hero 2001 года, а сама песня будет перезаписана для альбома Th1rt3en 2011. При этом на тот момент, Дейв будет упоминать Millennium как ''демо незаконченной песни".
Демо New World Order "отличается от Duke Nukem’овской [версии 1999 года, с промо-саундтрека Duke Nukem: Music to Score By, где она не обозначена как демо] и по большей части является демо. Это сырой микс с отсутствующими партиями гитар. Я на тот момент не считал, что песня закончена до той степени, чтобы включить её в альбом, но эту песню очень любил Ник (возможно потому, что написал к ней текст) и в целом это была хорошая песня с отличным, метально-мошевым риффом в конце."
Считается, что песня записывалась во время тура Clash of the Titans 1991 года, затем в виде демо была записана во время сессий Countdown to Extinction, а после этого, по рекомендации лейбла, отдана группе Zoetrope из Чикаго, у которых появилась на альбоме Mind Over Splatter 1993 года. В 1995 песню пересвёл Макс Норман для сингла A Tout le Monde с припиской (demo).
Absolution, по словам Марти: "была написана мной для "Countdown..." Мы репетировали её в виде демо для Countdown, затем Youthanasia, но в конце концов материализовалась на песне Trust [с альбома Cryptic Writings 1997]."
"Absolution это инструменталка, середину которой вырезали и потом использовали в главном сингле с Cryptic Writings, под названием Trust. Марти и я обсуждали множество разных идей для песен, и я ему рассказал об одной своей идее создания песни в стиле ренессанса. Существует 2 версии трека. Название было моей идеей, т.к. мне нравилось слово 'абсолюция', которое подразумевает прощение - которого мне часто не хватает - и я впервые услышал его в песне группы Crowded Noise под названием There Goes God." - Дейв Мастейн.
"If you write about feelings, it's timeless"
Перейдём к песням с альбома, которых официально вышло 12.
(^) Reckoning Day
Я только что посмотрел фильм Tombstone с Вэлом Килмером и Куртом Расселом. Мне понравилась эта картина. Ужасно, что в Голливуде о Вэле Килмере сложилось мнение как о засранце. Думаю, что у нас с ним есть много общего. Мне он очень нравится. И в этом фильме была такая строчка, что, мол, день расплаты придет, так или иначе. - Мастейн, Metal Sludge 2001 [взято с megadeth.ru, перевод Дмитрия Бравого]
Мне нравилась нетрадиционная структура в этой песне, потому что это не типичная структура 'куплет, бридж, два припева, соло', которую мы так часто использовали. Середина в песне очень мелодична, и мне нравится этот момент. - Фридман [здесь и далее - МФ, 22 сентября 2002]
(^) Train of Consequences
Первый сингл с альбома, который мы очень часто играли в живую на ТВ-программах. Основное соло было записано за 1 дубль на японском Страте за 400$. Я бы выбрал практически любую другую песню на место главного сингла, но на тот момент было множество факторов для принятия подобного решения. - МФ
(^) Addicted to Chaos
Классная обработка вокала от Макса Нормана. Сложная вокальная аранжировка наверное была единственной проблемой, сдерживавшей нас от исполнения этой песни в живую. Я позаимствовал Les Paul Дэвида Эллефсона для 'мягкого' соло на этом треке. - МФ
(^) A Tout le Monde
Много раз я был в растерянности. В феврале 93его не было решения временной проблемы, т.к. я потерял фокус. Я принял горсть валиума и случилась передозировка... То, почему я хотел убить себя используя вещи, которые не приносили ничего хорошего мне самому, заставляет переосмыслить мой подход к жизни в настоящее время. - ДМ
Исполнять эту песню в живую во Франции было просто невообразимо!! Удивительное ощущение, услышать десятки тысяч людей, поющих твою песню на иностранном языке! Хотите верьте, хотите нет, я сыграл начало гитарного соло как бы подражая манере Ларри Карлтона в песне "Hello" Лайонела Ричи. Если собираетесь что-то скопировать, можно скопировать и что-то бывшее хитом... - МФ
(^) Elysian Fields
Не имею ни малейшего понятия о чём эта песня, но мне нравится в ней настроение в стиле рока 70ых. В этой песне тоже такая, вроде нетрадиционная структура, и она показывает рост группы, которая начинала с трешевых корней и пыталась сделать её участников настоящими рок звёздами. Классная песня. - МФ
(^) The Killing Road
Мы достаточно часто играли эту песню в живую. Соло в ней как будто упрощённый вариант из 'Tornado of Souls', думаю поэтому оно вроде как популярно среди гитаристов. - МФ
(^) Blood of Heroes
Вот эта песня крута! Я сочинил интро, и оно открывало новые двери для нас в плане добавления аранжировок струнных инструментов в нашу музыку. Кроме того, в этой песне я играю соло через педаль wah-wah, которую я очень редко использую. Здесь ещё и здоровский текст. - МФ
(^) Family Tree
Ну, 'Family Tree' на тему инцеста. Много людей автоматом делают вывод, что т.к. мы об этом написали, то она о реальном опыте. Вообще-то нет. - ДЭ
Эту мы периодически исполняли в живую. Она никогда не была моей самой любимой песней, возможно из-за темы, которая была слишком депрессивной или музыка была слишком простоватой, не знаю. Не смотря на это, скорее всего она могла бы стать хорошим заглавным синглом с одним из самых запоминающихся припевов на альбоме. - МФ
(^) Youthanasia
Очень тяжёлая!! Как вы могли узреть на видео "Evolver", мы сделали базовые треки на весь альбом в живую, играя в студии. Слушать эту песню в записи через большие студийные мониторы было прямо как глоток нектара богов. Мощные, насыщенные, тяжёлые гитарные партии никогда не звучали или ощущались так здорово. Моё соло напоминает ирландскую джигу (?!), но заслуга всё же именно за ритм партиями гитар, заставляющих эту песню звучать по-настоящему. - МФ
(^) I Thought I Knew It All
Моя любимая песня с альбома. Эта песня тоже воспринимается на высокой громкости как нектар богов. Ник и я сочинили музыку для припева у него дома в Северном Голливуде. Он предложил мне послушать ту песню Gipsy Kings и мы оба ей вдохновились. Вот подобные песни это то, что я люблю в Megadeth. - МФ
(^) Black Curtains
Если бы мы совсем чуточку упростили её, то скорее всего ухватились за магию Metallica, но думаю мы просто сделали по-своему. Мы никогда не играли её в живую. - МФ
(^) Victory
Сочинена и записана в студии буквально за 20 минут, пока лента крутилась. Мы не планировали написать песню или что-то ещё, она просто сама по себе появилась. Удивительно как ты можешь быть вдохновлён, когда находишься в студии мирового класса, с оборудованием мирового класса, а вокруг тебя люди мирового класса. Всё, что ты играешь, звучит настолько хорошо, что музыка так и льётся. - МФ
В ходе студийных сессий, было записано 17 треков для альбома, как упоминает Девид Эллефсон. По словам Мастейна (интервью перед Night of the Living Megadeth) было записано 19. Вообще, в ходе работы Megadeth использовали некоторые записанные песни для различных релизов, а какие-то специально под них записали. Так завершённая песня с сессий Youthanasia Diadems попала на саундтрек Demon Knight: Tales from the Crypt, а для трибьюта Black Sabbath: Nativity in Black был записан кавер Paranoid. С альбомных сессий также остался и кавер на Sex Pistols — Problems.
На Evolver также можно услышать Vortex и Bullprick (раннее название FFF, Fight For Freedom), которые выйдут уже на следующем альбоме группы Cryptic Writings. После выхода Th1rt3en, некоторые фэны обратили внимание, что Ник на некоторых кадрах Evolver наигрывал ритм, похожий на We the People.
Bullprick и правда был записан в ходе сессий Youthanasia, о чём упомянуто в японском журнале Burrn! обладателем которого я стал, поэтому полагаю одноимённый вариант из бонусов к Cryptic Writings и есть та самая версия из 1994 года.
(^) Paranoid
Мы пошли в студию чтобы записать кавер Black Sabbath для 'Nativity in Black', и, будучи огромным фаном Black Sabbath, я притащил 5 или 6 дисков с собой. Мы не могли выбрать песню, во многом из-за того что звучали ранние записи Sabbath довольно слабо в сравнении с тем, что мы записывали в то время, поэтому мы как-то даже охладели и почти забросили это дело. А затем Дейв внезапно начал 'Paranoid' и Дэвид, Ник и я присоединились. Лента крутилась и мы записали всё за раз. Мне нравится концовка, в которой Ник продолжает играть, после того как песня закончилась, а Дейв кричит 'Nick! Nick!', через оверхеды слышно, как Ник говорит 'Fuck me running' [дословно - иметь меня на бегу, идиома имеет значение крайнего недовольства или внезапности, как положительной так и отрицательной]. Живой момент в духе Megadeth. - МФ [5 июня 2003]
(^) Diadems
Мы записали её когда работали над альбомом (Youthanasia)… Как только мы стали продумывать порядок песен, то поняли, что некоторые песни не подходили к выбранной схеме. Не в том смысле, что 'это фигня и огрызки' и мы не будем их использовать, они просто не подходили к направлению, в котором двигался альбом... Оно уже было выбрано и хорошо срабатывало. - ДЭ
Я не знаю, что такое диадема, но эта песня была для нас отходом в сторону в плане аранжировок и имела здоровские акустические партии. Я использовал ту же акустику Alvarez, что и на A Tout le Monde. - МФ
Отмечу что трек позже выпустили с немного другим миксом на Warchest.
(^) Problems
Мне всегда нравился факт того, что в Megadeth присутствовал элемент панка, несмотря на то, что мы являлись эдакой острой слаженной метал машиной. Странная комбинация. Я вырос на Sex Pistols и Ramones, поэтому работа над этой песней была кайфом. - МФ
Ну и в дополнение по истории New World Order и Crown of Worms, с польского фан сайта Rockmetal по Megadeth: оба трека остались с сессий Countdown to Extinction. Когда сайт Megadeth Arizona заработал, группа решила выложить на нём эти песни, впервые представив на публике. Отзывы были настолько хороши, что они решили включить их на CD синглы 'A Tout le Monde' и 'Train of Consequences'.
Послесловие
В целом этот альбом стал последним на период золотого состава, в котором было довольно тяжёлое, грувовое звучание. Дейв упоминал, что Макс Норман озвучил идею того, что темп 120bpm является типичным для сердечного ритма среднего человека, и это интересная идея, которую группа решила попробовать (о чём Дейв однако позже вспоминал как об ошибке, как и о рекомендации ориентировать песни под радио формат по длительности). Помимо этого ещё пришла идея попробовать некоторые песни на полтона ниже, в строе Eb (ми бемоль), что потом вылилось в перезапись всего альбома. На первых турах коллектив в живую использовал именно такой пониженный строй.
Многим такое замедление в темпе не сильно нравится и говорят, что получившаяся пластинка звучит однотипно, но меня напротив до сих пор захватывает слитность и мелодика, которой этот альбом просто пронизан. Спасибо за прочтение и хорошего вам Хеллоуина!
P.S. как и на клипе Train of Consequences с DVD Arsenal of Megadeth, в статье есть небольшая пасхалка, дерзайте :)
Статья — Павел Селиванов для мегафанов в VK.