Дейв Мастейн вспоминает дебютный альбом Megadeth: 'Никто не мог понять, что мы делали'

Историю пересказывали уже несчётное количество раз: основателя и лидера Megadeth Дейва Мастейна, можно сказать, отправили собираться, когда его скромная по длительности, но очень поворотная должность соло гитариста Metallica подошла к внезапному завершению. Основываясь на свидетельстве гитариста Antrhax Скотта Яна из его автобиографии 2014 года «I’m the Man: The Story of That Guy From Anthrax» [Я человек: История Того Парня из Anthrax], Мастейн отрубился прямо в одежде за ночь до события, поэтому его коллеги на тот момент воспользовались случаем и запихнули его в автобус Greyhound из Нью-Йорка до Лос Анджелеса, пока тот был в полусознательном состоянии [что конечно не совпадает ни с историями от самих Metallica, ни с автобиографией Дейва — прим. переводчика здесь и далее]. Точной датой было 11 апреля 1983 и с тех пор Мастейн не прекращал разговоры о своей бывшей группе.

Вскоре после возвращения в Лос Анджелес, Мастейн — о котором Ян обычно говорит как о “возможно родоначальнике thrash” — основал Megadeth и начал свою карьеру с желанием отмщения. Его ответом на дебют Metallica 1983 года, Kill 'Em All, стал Killing Is My Business... and Business Is Good! от Megadeth, который будет перевыпущен (во второй раз) в делюкс варианте 8 июня на Century Media.

Хотя он был записан с ещё более бедным продюссированием, чем Kill 'Em All (печально известно, что Мастейн и компания потратили половину альбомного бюджета на интоксиканты), альбом включает в себя характерные черты джаза и прога, чем Megadeth и отличились от коллег. Сразу ставшие thrash классикой песни, типа “Rattlehead,” “The Skull Beneath the Skin” и заглавного трека, обладают всеми элементами, которые определили звучание группы даже на таком раннем этапе: "дуэль" соло партий; точные, чётко очерченные стаккатные грувы в темпах, от которых можно сломать шею; ужасающие мотивы в текстах. К примеру на “The Skull Beneath the Skin” Мастейн рисует картину кровавой оккультной процедуры лоботомии, которая будет ещё долго будоражить умы металхедов даже дольше, чем период обращения Дейва от чёрной магии к христианству.

Во время телефонного звонка из своего дома в Нэшвилле, Мастейн заглянул в прошлое, на то, как Megadeth поднимались и то, где они сейчас. "Всё здорово," сказал он. “Мы все уживаемся, у каждого свой стиль жизни и наши семьи дружат. Megadeth это наконец-то просто одна большая счастливая семья. Мне это нравится.”

Когда thrash только начался, вы и другие группы функционировали на задворках инфраструктуры музыкальной индустрии. Как подобный опыт помог вам адаптироваться под современные трудности?

Когда я в прошлом году узнал, что альбом Megadeth отвечал за (значительный) сегмент мировых продаж нашего лейбла — притом настолько, что я на секунду задумался и сказал, "Вы что, шутите? Мы причастны глобально вот настолько к продажам целого лейбла?" — я подумал, "Вау, это здорово. Метал на самом деле жив." Но для нашей сцены этот подход изменился с продажами от стриминга. При нём ты просто стоишь, чешешь голову и думаешь, "Каким же образом это работает? Как вообще существует подобная структура оплаты? Откуда деньги приходят? Кто их собирает? Кто все эти люди?" (Смеётся) Я совсем этого не понимаю.

Так что же помогло Megadeth остаться активными?

Есть много людей, который это делают по разным причинам. Некоторые хотят денег; другие хотят славы. Дэвид Эллефсон мог вернуться обратно домой в Миннесоту в любой момент. У него, очевидно, был свой интерес, а это привело к очень интересной дружбе и отношениям. Для меня причина продолжать была в мести. Я хотел всем доказать, что способен делать то, что делаю. Когда я потерял свою работу, то мои бывшие работодатели сказали, что я не очень хорошо справлялся, а это меня очень разозлило, ибо было неправдой. Я хороший гитарист. (Смеётся.)

Говоря об этом: в 2017 Metallica собирались перевыпустить демо No Life 'Til Leather 1982, в котором ты участвовал, но у вас возник спор из-за указания авторства. Те записи довольно точно показывают, что игра на гитаре фронтмена Metallica Джеймса Хэтфилда ещё не развилась к тому времени так, как у тебя. Демо очень распространено в онлайн кругах, но разве объёмное переиздание под вывеской Metallica наконец не поспособствовало бы укреплению тебя и демонстрации того, что ты привнёс? Каковы шансы что это делюкс издание когда-нибудь увидит свет?

Я не думаю, что это может произойти. Мы немного о нём говорили и были вполне определённые вещи вокруг того, как Ларс хотел сделать всё, и этому просто не быть. Они хотят сказать, что всё происходило именно таким путём, а они происходили не так. Я не могу с этим согласиться. Я не могу привирать во всём этом.

В похожем ключе, новое дополненное издание Killing Is My Business..., подписано The Final Kill и выходит в июне. Альбом уже был пересведён и прошёл ремастеринг в 2002. Почему это издание следует считать финальным?

Ну, наша следующая особая дата это 40-летие группы, и Killing Is My Business... скоро исполнится 35. Мы поняли, что больше особо не будет возможностей снова сделать крупные издания. Когда мы пошли в студию, то заметили кое-какие странные вещи. Был трек, на котором была отключена бас бочка. Я сразу такой "Что? Ну-ка к чертям отсюда." Были ещё разные вещи тут и там, а ещё были другие варианты исполнения. Когда мы говорим “The final kill” [последнее убийство], мы просто хотим как бы сказать, “ОК, мы не собираемся через 10 лет возвращаться с ещё одним альбомом Killing Is My Business... and Business Is Good!. Всё. И гляньте-ка: на нём есть кое-что интересное.”

Оригинал довольно сыроват…

Определённо.

…и именно это люди услышали изначально и привыкли. Каковы были опасения, что новый микс будет слишком выверенным?

Всегда есть страх за хреновое обращение с чем-нибудь и нарушение классического звука. Когда одну из этих коробок открываешь, становится опасно. Запись была сделана на плёнке и надо быть особенно осторожным, ведь такое нужно запекать [метод создания дубликата из магнитной ленты для последующей работы, минуя саму оригинальную мастер ленту и, в том числе, издержки её состояния ввиду возраста]. В итоге берёшь на себя риск того, что музыку можно уничтожить, пока работаешь с ней. Всегда найдутся метал пуристы, которые скажут (изображает снобистский голос), "Ой, не так хорошо звучит, как в прошлый раз." Они это просто так делают. (Смеётся.) Можно взять тот же альбом, ничего с ним не сделать и выпустить опять, и люди будут говорить, “Звучит вообще по-другому! Он такой же! Он хуже!" Мы можем сказать, "Знаете что? Он такой же." И они начнут, “Не-а!”

Прослушивая его сейчас, что на твой слух наиболее выделяется из того состава Megadeth, которым записали этот альбом?

Крис Поланд был крайне уникальным и талантливым индивидуалом. Он всегда будет одним из самых экзотических гитаристов среди тех, с кем я играл. И, будучи джазовым барабанщиком, Гар Сэмюэлсон привнёс нашей игре очень крутой элемент, которого не было у остальных метал команд. Было здорово держать при себе такое, потому что никто не мог понять что мы делали. У нас была энергия, начало и паузы, и так много переходов — всё это были атрибуты джазового элемента, который дал музыке всю эту сумасшедшую динамику, которую вы бы никогда не получили в барабанных партиях обычной рок группы. Она бы не звучала так же.

Для этого издания вы перезаписали вокал на своём кавере “These Boots Are Made for Walkin’ ” Ли Хазлвуда, песни для Ненси Синатры.

Мы изначально выпустили песню с комбинацией моего текста и Ли, а потом их команда получала от нас отчисления в течении 10 лет. Затем, внезапно, они сказали, “Вам надо убрать песню с альбома, потому что вы создали грубую и неприятную версию.” И я сказал, “Знаете что грубо и неприятно? Что вы ребята получали отчисления 10 лет, прежде чем что-либо сказать.”

Они хотели убрать песню с альбома, но вместо этого мы пошли и запикали все мои слова, а его оставили там. Теперь у нас есть эта третья версия [на самом деле четвёртая, ведь кавер перезаписывали в 1987 для фильма Dudes с тем же текстом оригинала 1985], в которой оригинальный текст, который пела Ненси. Хотя мы и хотели отправить послание для команды Ли Хазлвуда, мы не хотели отправлять такое женоненавистническое послание нашим фэнам. Поэтому когда подоспела возможность вернуться и поправить всё, я решил, “Да, давай пойдём и сделаем это.”

Оригинальный текст статьи — Саби Рейес-Калкарни
Перевод — Павел Селиванов для фанов Megadeth в VK