The Last Kill. Мысли по поводу переиздания.

Предисловие

С учётом выпуска нового издания KIMB, я, помимо прочего как любитель копаться в разных мастерингах и изданиях альбомов любимых групп, решил попробовать написать для группы эдакий материал, отличающийся от, ставшего привычным для многих, статейного формата с копанием в редкостях, переводом интервью или фактов из истории Megadeth.

По сути это будет небольшой разбор переиздания и моя личная оценка. Да, пожалуй будучи одним из администраторов сообщества это накладывает дополнительный мнимый "вес" на прочтение, но я рекомендую вам рассматривать данную мысль как индивидуальное мнение фэна группы, да и постараюсь в целом написать объектно-ориентированные мысли.

Draft shift crank

Итак, что же нас ожидало на современном переиздании дебютного альбома группы в варианте от Теда Дженсена и Марка Льюиса (ремастеринг и пересведение The Last Kill соответственно).

Начнём пожалуй со следующего вопроса:

Началось, как большинство знают, а может и помнят, с 1985 года и Combat Records. Бюджета было немного, сведение было не ахти, но альбом вышел. Да, общий звук был слабоват, хотя и был что называется "crankable", т.е. без излишней компрессии, что позволяло сделать релиз громче вручную (ползунком громкости на усилителе/кассетнике/проигрывателе дисков) и добиться того же уровня звуковой отдачи, как на более современных релизах тяжёлой музыки на малой громкости. Это конечно небольшое ответвление в сторону к loudness war и применению компрессии, но продолжим об альбоме.

Помимо Combat издания были и региональные, например Music for Nations в Англии, Франции и Нидерландах, Sony в Японии... Есть конечно случаи в истории использования (при подобном виде распространении альбомов) другого мастера в регионах при печати конечного продукта, но в целом общий звук конкретно данного альбома от этого кардинально не менялся.
Европейский лейбл Century Media тоже делал выпуск этого альбома и впервые сделал ремастеринг оригинальной записи (без пересведения) для издания в Германии в 1999 году, а в последствии и в 2009, правда с очередной стадией ремастеринга, очевидно подняв громкость и сделав компрессию больше на релизе (позже был перевыпуск этого же издания в 2011).

Стоит отметить, что в 2004 российский лейбл ФОНО тоже издавал оригинальный KIMB по лицензии Century Media.
Помимо этого, на Youtube был фанатский ремастер, сделанный в 2011 году на основе оригинального CD 1985 года.

В то же время, сам Дейв решил переиздать дебютный альбом лишь в 2002, правда сделать не только ремастеринг, но и пересведение. Это и будет первое официальное переиздание альбома.

Углубляемся в детали

При прямом сравнении, становится ясным, что переиздание The Last Kill имеет больше общего именно с ремиксом 2002 года, что особо заметно к примеру на звуке малого барабана и перкуссии. В 2002 помощь по барабанам оказывал Крис Вренна и он указан на альбоме как помощник по Pro Tools. Здесь можно конечно кинуть в меня камнем и сказать "ну не факт же что прямо таки именно он с барабанами работал!", но если посмотреть чем занимался и занимается Крис, то становится понятно, что он вполне мог быть привлечён либо к программированию, либо прямой работе с барабанами.

Я конечно не являюсь звукоинженером и не имею высокого уровня представления о работе со звукозаписью в студиях, но вполне вероятно, что использовались сэмплы для воссоздания игры как на оригинальной дорожке из 1985.

В итоге первый минус этого издания, на мой взгляд, кроется в использовании "обработки" из 2001-2002, а не оригинальных дорожек из 84-85. По крайней мере по части барабанов. Возможно только малый барабан был заменён, а остальное просто эквализовано по-другому, но мне кажется как минимум малый барабан и тарелки были заменены на семплированные.

Другой момент, что будучи первым и отдельным релизом от переиздания других альбомов в 2004, звук ремастера 2002 получил неплохие отзывы и оценки, ведь множество деталей записи + проработка барабанов показали истинное лицо альбома лучше. Поэтому скорее всего Дейв этим и руководствовался. Он не был доволен ни оригинальным изданием, ни "несанкционированными" переизданиями альбома на Century Media. Скорее всего именно из-за этого, он и взял дорожки от проекта по ремиксу издания 2002 года.

Возникает другой вопрос, а не было ли это банальным переизданием того же 2002 в таком случае? К счастью нет.

Время не стоит на месте и технологии движутся вперёд, поэтому Тед и Марк провели работу, в ходе которой добились не только более равномерного звука (и я здесь говорю не о компрессии), но и сделали финальный мастер альбома таким, в котором отчётливо слышно игру каждого инструмента вне зависимости от интенсивности и нагруженности партии. Чётко слышно работу кардана, отдельные риффы гитар и т.п. Добавим сюда же слова Дейва об использовании альтернативной дорожки барабанов и включении дорожки бас барабана в одном из треков. В этом плане альбом определённо выигрывает у издания 2002 года.

У варианта от Century Media [здесь я говорю как владелец диска 2011 года], современное издание выигрывает в компрессии. Да, The Last Kill получился громким, как и большинство современных образцов тяжёлой музыки. Но при этом излишних шорохов и других признаков дисторции и клиппинга на альбоме не слышно (за исключением пожалуй странной вибрации в левом канале на самом начале одноимённой песни), а вот на издании 2009-2011 их особо хватает в интенсивных моментах. Добавим сюда тоналку близкую к оригинальному бюджетному сведению и The Last Kill уделывает всё своей общей палитрой звука. Полагаю нынешнее переиздание являет собой пример «плохого DR» по цифрам, но при этом показывает отсутствие нежелательных искажений, которые обычно сопутствуют подобным громким релизам. [если кто-то захочет услышать другие примеры, то попробуйте послушать Pearl Jam — Ten Redux 2009 года или Rage Against the Machine — Rage Against the Machine XX 2012 года]

Разнесены ли при таком подходе другие издания в пух и прах? Как я говорил, отличие ремастеров Century Media в том, что в них нет пересведения и все инструменты обладают звуком, который изначально в них был на записи. С 2002 сложнее, здесь у нового ремастера практически аналогичный прошлому звук инструментов, но выше детальность и меньше баса, что заметно, к примеру, по сольному проигрышу Дэвида Эллефсона почти в конце Chosen Ones.
В перезаписи кавера These Boots кроется ещё один спорный момент для переиздания. В этот раз убрав грубое «цензурирование запикиванием», Дейв решил перезаписать вокал (при этом используя винтажный предусилитель и микрофон). Понятно, что за 30 лет голос может сильно поменяться, но в целом в данном релизе звучит довольно органично. Ещё играет роль то, что трек расположен в конце альбома, как это было в 2002, поэтому можно воспринимать его эдаким бонусом. Спорный момент тут кроется в комбинации со старым вокалом из '85ого, хотя звучит в целом всё равно органично, если не вслушиваться особо внимательно. И да, текст был использован оригинального исполнителя.

Live Trax

Перейдём к части, которая дополняет издание и делает его отличным от всех остальных — живым трекам, которые оцифрованы с "видеокассет, найденных на чердаке" Дейва.
Факт использования звуковой дорожки с видеокассеты уже должен поднапрячь фанатов и ценителей звука. К несчастью для меня, анонсированные в треклисте песни у меня уже были в коллекции бутлегов, притом многие в lossless формате. Соответственно ничего нового это не предвещало, здесь лишь можно было понадеяться на отличный от моих вариантов звук по части источника. Увы, ожидания не оправдались. Да, некоторые песни звучат немного почище, чем доступное в бутлег-варианте, но чувствуется, что либо это то же самое поколение записи, либо даже несколько пострадавшее от времени. В общем откровений по живой части не получилось, тем более при отслушивании концертов, с которых нам представили живые записи,стала заметна небольшая ошибка в описании. Трек Skull Beneath the Skin сюда затесался не с выступления в лондонском Wembley Arena 14 октября 1990 (которое стало всем доступно в бокссете Warchest на 4ом диске в 2007 году), а с выступления в Бирмингеме за день до этого, 13 октября 1990. Можете сравнить сами, трек что по общему качеству, что по отдельным «частицам» исполнения точно взят с этого выступления, а то и прямо из роуди-тейпов Megadeth - From the Vaults 1990.
Сам по себе подбор треков мне напомнил подход использованный к переизданию дебютника группы The Doors — живые треки дублируют треклист альбома. Правда в случае с американскими классик-рокерами использовался только 1 концерт, а здесь у нас россыпь из разных годов и составов, соответственно разная манера игры и качество. Благо как минимум выступление в Денвере является одним из неплохих за тот период. Другое дело, что при переиздании Peace Sells… But Who's Buying? в 2011 был издан доселе «неслушанный» концерт в Кливленде 1987 года, притом очень даже в неплохом качестве. Конечно, возможно в архивах просто не осталось добротных концертов 1984-1985 года, чтобы сполна снабдить издание, но выиграл бы при таком условии целый концерт или сборная солянка в данном случае более интересна?…

Да, на издании также представлена демка Last Rites, которая официально увидела свет в том же 2002 году. Кроме того, песни с неё фигурировали в разных бутлегах, среди которых одним из популярных был Ultimate Rare Tracks… But Who's Listening? (1996 года). Помимо него, год назад один энтузиаст оцифровал копию кассеты с записью этой же демки, что также проливает свет на положение дел, ибо эта копия не так сильно была изъедена временем. Ещё в 2002 году было заметно, как минимум на Loved to Deth, что вокал Дейва звучит порой совсем крикляво и мультяшно. Ну, а может он так и горланил в 1984? — возразите вы, но увы, это лишь дефект ленты и по хорошему эту запись стоит немного замедлить. Если сравнить современное переиздание и прошлое — разница будет минимальна, т.е. поправлять скорость воспроизведения не стали. Другой негативный момент накладывает Skull Beneath the Skin, по которой похоже излишне прошлись шумодавом, поэтому счёт по тарелке в начале звучит с цифровыми артефактами, и похожий аудио-артефакт периодически даёт о себе знать впоследствии. Самое интересное, что на бутлеговых вариантах демо с этой записью нет подобных проблем, пусть они и шумнее. Mechanix лучше всего выдерживает конкуренцию с бутлегами, но как я уже упоминал, впервые подобный вариант появился ещё на переиздании 2002 года.

Что у нас получается в итоге? Бонусы, честно говоря, не слишком богатые. Сам альбом кардинально нового звука не привнёс, но всё же The Last Kill имеет право так называться, являясь улучшенной, финальной версией ремикса 2002 года. Если вы его пропустили, а то и вообще не были в курсе этого переиздания или демок — самое время наверстать упущенное и поддержать артиста по возможности. Если вам это слишком напряжно — кликните Play в окне вашего плеера, и вспомните ещё раз о времени зарождения Megadeth на арене метала.

Аудио пример

Для более понятного аудио сравнения, я решил повырезать несколько частей от разных песен и смонтировать в один аудио файл. В файле вас ожидают части песен Killing is My Business, Chosen Ones и Mechanix. Последовательность следующая для каждой тройки примеров:
Century Media 2011 (оригинальный микс, 2ой ремастер) → Loud Records 2002 (ремикс, ремастер) → Legacy/Century Media 2018 (ремикс, ремастер, The Last Kill).

https://drive.google.com/open?id=1r0x-GYK70yrt1glj4LIISePgCjzUyHXu

В первом примере обратите внимание на звук малого барабана, тарелок и гитар. Сразу заметна схожесть 2002 и 2018.
Во втором примере (0:34) обратите внимание на то, в каком канале идёт соло + насколько «зашкаливает» на заднем плане общий звук на ремастере 2011 года [тот самый интенсивный момент] и как грязно с перегрузкой звучит соло на этом же ремастере.
В третьем примере (1:00) можно заметить, что ремастер 2002 звучит несколько тише на интро, при этом бас бочка имеет наибольший «вес» по низким частотам.
В четвёртом примере (1:29) опять же оценивайте общий звук и разницу по балансу частот, а также разницу пересведения.
В пятом примере (2:16) — разница басовой составляющей на басовом же соло Дэвида.
В шестом примере (2:36) обратите внимание на «карданную» партию Гара, на ремастере 2018 её слышно наиболее отчётливо. К тому же удары в райд похожи друг на друга в ремастерах 2011 и 2002, а в 2018 почему-то тон несколько изменился. Плюс заметно удлинение интро для соло на последнем переиздании.

Павел Селиванов, мысли вслух для фанатов Megadeth в VK.