Щербино Иван Васильевич

Материал из электронной энциклопедии «Знание.Вики». Автор Сергеева Галина (Гальфия).

Ивáн Васи́льевич Щербино́ (род. 30 мая 1938, Тула) — гравёр-художник (Императорского) Тульского оружейного завода, Герой Социалистического труда СССР (1987), обладатель званий: Почётный гражданин города-героя Тулы (1999), Заслуженный художник России (1999)[1], дважды лауреат премии имени Мосина (1983, 2020).

Иван Щербино — первый в СССР гравёр 1-го класса, продолжатель вековых традиций тульских оружейников — выполнял художественную отделку охотничьих ружей по собственным эскизам, восстановил забытую технику украшения дерева и металла «алмазная грань», разработал технологию цветной художественной калки металла. Его изделия — экспонаты Оружейной палаты Московского кремля, музея Москвы, Тульского государственного музея оружия[2] и других.

Иван Щербино — известный медальер, автор памятных значков и сувениров, в различное время председатель клубов «Левша», «Самородок», «Союз Тульских мастеров», работа которых была направлена на объединение мастеров прикладного ис­кусства, предоставление мо­лодым людям возможности научить­ся традиционным тульским ремёслам. Щербино — почётный Президент школы тульских мастеров Тульского государственного музея оружия, с 1991 года Президент АОЗТ «Возрождение» (ООО «Возрождение ремёсел»)[3].

Содержание

• 1Биография
  • 1.1 Детство и юношество
  • 1.2 Учёба в профессионально-техническом училище № 1
  • 1.3 Работа на Тульском оружейном заводе
    • 1.3.1 Из истории производства тульского охотничьего оружия
    • 1.3.2 Первые шаги гравёра Щербино
    • 1.3.2.1 Мечта Ивана Щербино
    • 1.3.2.2 Первое авторское ружьё Ивана Щербино
    • 1.3.2.3 Работа в цехе № 25
  • 1.4 Работа в ЦЛЭР и в цехе № 28
    • 1.4.1 Охотничьи ружья с художественно-декоративной отделкой, выполненные И. В. Щербино на ТОЗе
    • 1.4.2 Участие в оружейных выставках
    • 1.4.3 Сувенирная продукция ТОЗа, оформленная И. В. Щербино
    • 1.4.4 Сувениры
    • 1.4.4.1 Медали и значки
  • 1.5 «Левша», «Самородок», «Союз тульских мастеров»
  • 1.6 АОЗТ «Возрождение» (ООО «Возрождение ремёсел»)
  • 1.7 «Школа тульских мастеров»
• 2 Общественная деятельность
  • 2.1 Поощрения за общественную деятельность

Биография

Детство и юношество

Родители незадолго до рождения Вани переехали в столицу оружейников из Геленджика. Глава семьи работал на оружейном заводе, а его жена занималась домашним хозяйством, воспитывала детей.

В начале октября 1941 года, в связи с подходом немецко-фашистских войск к Туле, началась экстренная эвакуация Тульского оружейного завода. Василию Антоновичу Щербино, начальнику бюро пропусков завода № 314 НКВ[4] (ТОЗ), поручили сопровождение и сохранение музейных ценностей предприятия: образцов оружейного искусства тульских мастеров прошлого. На Урал были вывезены заводское оборудование и оружейники вместе с членами их семей, а уже в ноябре основная часть оснащения была размещена в городе Медногорске Оренбургской области. На открытых площадях в спешном порядке возводились цеха оружейного завода[5]. Необходимо было запускать производство оружия и налаживать ремонт военной техники. Все задачи были выполнены в срок.

Уже тогда маленький Ваня обращал внимание на то, как рисует старший брат Анатолий, и сам не расставался с карандашом, подбирая любой клочок бумаги[6].

Семья вернулась в Тулу в 1943 году. Они поселились в заводском доме оружейного завода в историческом Заречье по адресу: улица Луначарского, дом 17[7].

В 1946 году Ваня поступил в первый класс зареченской средней школы № 1. Первые послевоенные годы были тяжёлыми, но родители занимались развитием детей. Мама отлично вязала и вышивала, она не только научила этому дочку, но заинтересовала и Ивана. Он овладел этим видом рукоделия и вышил себе украинскую рубашку. Посещал Ваня занятия авиамодельного кружка[8].

Всем мальчишеским забавам Иван предпочитал рисование. В послевоенные годы рисовали на чём придётся. У старшего брата Анатолия прекрасно получались портреты, у него были цветные карандаши и краски, он помогал Ивану в рисунке. Увлечение детей в семье поощрялось. В средних классах мальчик стал чаще посещать выставки художников, больше читать книг об искусстве, о жизни и творчестве известных мастеров кисти. Издания брал в библиотеке, потому что покупать было не на что[7].

В зимнее время Ваня ходил на лыжах в лес, в Щегловскую засеку, наблюдал за природой, за птицами и животными. Свои впечатления выражал на бумаге, так появились карандашные зарисовки[9].

Позднее Иван Щербино стал посещать художественный кружок при Дворце культуры машиностроителей. Иван изучает построение натюрморта, использование гипсовых моделей. Карандаш. Акварель, Участвует в обсуждении написанных работ. У Ивана появились новые масляные краски и кисти, которые купили родители, видя, что Иван делает успехи в рисовании. В это время материальное положение семьи улучшилось, Отец работал старшим следователем в УВД, мама и брат трудились на оружейном заводе.

Ваня сам смастерил себе этюдник и ходил в Щегловскую засеку на пленэры[9]. Иван продолжил учиться мастерству художника в городской студии при Художественном фонде. Её вёл в 1955 – 1958 годах молодой тульский художник Александр Петрович Леонтьев (1912 – 1973), выпускник Всероссийской Академии Художеств. Студийцы изучали анатомию человека, писали различные постановки, работали над живой природой. Александр Петрович учил своих учеников видеть красоту в самых обыкновенных вещах. В седьмом классе Иван начал писать портреты маслом, но природа за окном и работа на пленэре привлекали его больше[10].

В 1956 году Иван заканчивает школу, встаёт вопрос о продолжении образования. Художественные учебные заведения в Туле отсутствуют, отъезд в другой город Иван не рассматривает. Попытка поступления в Тульский механический институт оказалась безуспешной. Иван Щербино решил последовать примеру членов своей семьи и пойди работать на оружейный завод. Оставалось только выбрать будущую специальность.

Как-то отец, Василий Антонович, немного смущаясь, сказал вечером, за чаем:

– Знаешь, сынок, я верю в тебя, верю как в художника. Но это никуда не уйдёт. А сейчас нужно думать о насущном, о семье, о будущем. Есть хорошая специальность – гравёр. Весьма уважаемая, ведь это тот же художник, только по металлу. Да и зарплата хорошая...

Умолчал отец о том, что гравёрами тогда назывались и те, кто серийные номера на ружья набивал.

//Кириленко Ю., Почётное звание – мастер // Новотульский металлург : газета. – 2008. – 29 мая. – С.8

Учёба в профессионально-техническом училище № 1

Иван подаёт документы в профессионально-техническое училище № 1, готовящее специалистов для Тульского оружейного завода. Это был первый набор на обучение гравёрному искусству[11]. Отбор на эту специальность был строгим: необходимо было сдать экзамен по рисунку. Будущим гравёрам предстояло научиться работать с металлом так, чтобы он радовал душу и оживал в руках мастера. У них были хорошие учителя и постигать новую науку было интересно.

Специальность преподавали: выпускник Строгановского художественного училища Виктор Константинович Мосин и мастер из ЦКИБа Генрих Михайлович Кирьянов. Основное внимание на своих занятиях они уделяли рисунку. «Хорошим мастером может стать только человек, в совершенстве владеющий рисунком — художник» — убеждали они. Рисунку было отведено много времени. Иван с головой ушёл в учёбу.

Изучали орнаменты, шрифты, животный мир, природу. Осваивали различные виды гравёрных работ: плоскостную (двухмерную), обронную (трёхмерную), рельефную. Знакомились с разнообразием металлов и деревом. Ивану интересно было постигать методы всечки и насечки благородными металлами. Овладение этим несложным методом требовало много времени и терпения. Изучали особенности художественного украшения охотничьего оружия с применением драгоценных металлов: серебра, золота, меди и их сплавов. Но рисунок оставался главным в его учёбе. Иван в любое время года ходил в лес с этюдником и альбомом. В лесу было много интересных встреч с лесными обитателями: животными и птицами. В дальнейшем эти наблюдения пригодились Ивану при художественном оформлении охотничьих ружей на заводе, а также в живописи и поэзии[12].

Ивана Щербино отличало стремление к постоянному совершенствованию[13]. Учёба давалась Ивану легко, он опережал учебную программу. Ему разрешали выполнять более сложные работы, вопреки традициям, по собственным эскизам. В качестве выпускной работы Иван Щербино выгравировал и отчеканил рельефный портрет Владимира Ильича Ленина. 15 мая 1958 года он получил свидетельство об окончании училища, в котором были только «пятёрки», и самый высокий из существующих для мастера-гравёра разряд – седьмой.

После окончания училища группа отличников была награждена поездкой на Кавказ. Их маршрут пролегал по военно-грузинской дороге до Батуми. Иван Васильевич вспоминает:

Впервые я так близко увидел горы, море. Восхождение на гору сквозь облака – все мокрые! Перевалы. А ледники с шумными горными речками! Минеральные источники. Поселения в горах. Это настолько всё незабываемо, завораживающе. Стоишь на горе, а под тобою, внизу, море облаков. А обнажённые скалы, это сама древняя история земли. Я полюбил эти края. Я восхищался виденным. Наверное, во мне пробудились гены родителей-южан. В поездке я делал лёгкие зарисовки. Они стали началом южной темы в моей живописи. В каждую поездку на юг я беру этюдник и привожу домой южные пейзажи. В дальнейшем будут поездки и на Урал, в Закарпатье, на Север, в Крым. И всюду природа радует меня, воодушевляет, обогащает душевно. Кажется, и не уехал бы отсюда. Писал бы да писал. А приедешь домой, увидишь наши березки, просторные поля, наши деревеньки и скажешь сам себе: нет. Вот она — наша красота российская. Её надо воспевать, любить и дорожить.

//Щербино И. В., Пути творчества. – Тула: «Аквариус», 2018 – С. 7

Работа на Тульском оружейном заводе

Из истории производства тульского охотничьего оружия

В Российской империи производством охотничьего оружия занимались кустари-одиночки и частные фабрики. Производство было редким, штучные изделия изготавливались под заказ. Главной особенностью охотничьих ружей была богатая художественная отделка, ей придавалось особое значение. При украшении металлических деталей ружья использовались: золото, серебро, позолота, гравировка. Деревянные детали ружья украшались всечкой проволоки, глубокой резьбой с позолотой, инкрустацией перламутром, слоновой костью.

В конце XVIII – начале XIX века известными мастерами были: Иван Васильевич Лялин, Иван Крапивенцев, Алексей Спиридонович Бабякин, Михаил Сергеевич Бурдыкин, Пётр Корнеевич Гольтяков. В 1853 году на Тульском оружейном заводе была создана образцовая мастерская. Тульские мастера-оружейники создали собственный узнаваемый стиль. Каждый мастер стремился превзойти в своём искусстве других. Спрос на тульские охотничьи ружья был велик. Их художественная отделка постоянно совершенствовалась. Великолепным образцом оружия с дорогой инкрустацией является драгунская винтовка системы Бердана 1887 года. Это уникальное изделие работы тульского мастера Михаила Ивановича Степанова, отделанное слоновой костью и золотом, являющееся произведением искусства, сейчас хранится в Тульском Государственном музее оружия[14].

В 1923 году тульские мастера-оружейники Василий Борисович Соколов, Михаил Исаевич Почукаев, И. Федосеев украсили подарочное охотничье ружьё для Владимира Ильича Ленина. В 1936 году туляки подарили Максиму Горькому уникальное охотничье ружьё с военной тематикой. В 1945 году были исполнены ружья с украшением для подарков: Маршалам Советского Союза, командующим фронтами Великой Отечественной войны. Мастер-оружейник Борис Васильевич Панов украшал охотничьи ружья: Валерию Чкалову, членам правительства, к 70-летнему юбилею Иосифа Виссарионовича Сталина.

18 мая 1945 года народный Комиссар вооружения СССР Дмитрий Фёдорович Устинов подписал приказ о создании на Тульском оружейном заводе учебного цеха. Это было началом «школы оружейного мастерства» под руководством конструктора Дмитрия Михайловича Кочетова.

Первые шаги гравёра Щербино

Осенью 1958 года, после окончания училища, Иван Щербино пришёл работать на Тульский оружейный завод. Его направили гравёром в цех сборки ружей, наставником Ивана стал Борис Васильевич Панов. Иван Васильевич работал в паре с молодым гравёром Вячеславом Бобковым. Щербино было чему поучиться у обоих: у Панова лучше получались охотничьи сцены, а у Бобкова – гравировка орнаментов[15].

В это время завод был на подъёме: разрабатывались новые виды охотничьего оружия, которое пользовалось спросом среди охотников и коллекционеров. Но имена искусных масте­ров, ранее здесь работав­ших – Алексея Полосатова, Николая Морозова, Михаила Ивановича Степанова, Ивана Михайловича и Николая Ивановича Гольтяковых[16] зву­чали уже как легенда.

Забывались виды художественной отделки оружия: инкрустация золотом и серебром, золотая и сереб­ряная насечка. Всё меньше внимания уделялось единичным изделиям, подарочные ружья изготавливали только по особым случаям. Их вытесня­ла серийная продукция. Была попытка заменить гравировку штамповкой, литьём. Отделка в этом случае выходила добротной, но однообразной. В середине 1950-х годов на заводе ружья снова ста­ли отделывать гравёры. Однако рисунок был скупым[17].

И Щербино пришлось гравировать один рисунок для всех ружей. Но этот орнамент у него получался лучше, чище, выразительнее, чем у других[18]. У лучших мастеров оружейного дела Бориса Васильевича Панова, Александра Петровича Борзова, Дмитрия Михайловича Кочетова, Виктора Васильевича Авилова молодой гравёр научился многому, что позволило ему со временем стать своеобразным полиглотом в таких сопутствующих профессиях, как чеканка, художественное травление металла, резьба по дереву, ювелирное дело. Всё это позднее помогло ему научиться выполнять алмазную грань – высшее искусство ювелира[15].

Но это будет позже, а пока Ивану, привыкшему к творчеству, было скучно заниматься однообразной работой, и он перешёл в другой цех художником-оформителем. Щербино удалось сочетать две специальности: как художник он оформлял цех, а как гравёр выполнял декоративную отделку ружей. В конце 1960 года его пригласили в цех № 18 гравёром. Работа была интересная.

Вечером дома Иван Щербино работал над рисунками, эскизами новых орнаментов, просматривал книги и журналы для подбора к ним подходящих птиц или животных, чаще бывал на природе. Не всё получалось с первого раза.

Но черновые рисунки, наброски постепенно наполняли альбом Щербино. Уже можно было сравнивать их, выбирать лучший вариант. В те годы было мало литературы с изображениями птиц и животных, поэтому нужный материал приходилось собирать по крупицам. Он открыл для себя художников Алексея Степановича Степанова[19] и Алексея Никаноровича Комарова[20]. Их простые сюжеты, выполненные лёгкими штрихами карандашом или тушью, как нельзя лучше подходили для переноса на эскизы. Они стали для Ивана образцом для подражания. Из наблюдений за животными и птицами, обитателями тульских лесов и парков, появились собственные зарисовки[21]. Незаметно графика стала частью его жизни и деятельности.

Процесс выполнения эскиза непрост:

Сначала делается чертёж модели ружья со всех сторон. Рисунок выполняется сперва карандашом, затем намечаются каёмки, подчеркивая изображаемые сцены, животных, птиц. Рисунок готов. Но это только начало. Самое интересное впереди. Надо перенести рисунок на металлические детали ружья. Можно воспользоваться копировальной бумагой, а можно просто, глядя на эскиз, наносить рисунок на детали (предварительно покрытые гуашевой белой краской). Потом желательно отдельные детали закрепить чертилкой. И вот уже вьётся металлическая стружка из-под резца. Линия за линией, завиток за завитком. Детали покрываются ажурным орнаментом. Металл оживает, пропадает его холод. И вот уже появилась бегущая косуля. С помощью плоского резца выбирается металл вокруг косули. Изображается природа вокруг фигуры, расчеканивается и растушевывается различными зубильцами. Косуля готова выпрыгнуть из металла – настолько выразительна, объёмна. Теперь ружьё – не просто кусок холодного металла, это рассказ о красоте окружающего мира. Это картина на металле, которой можно любоваться многие годы.

// Кириленко Ю., Мой завод – моя судьба: настоящее дело.//Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней.– Тула: «Свамия», 2012 – С. 178

После гравировки на изделие наносят различные виды покрытия (часто местные): оксидирование, серебрение, золочение, никелирование, хромирование. Они, кроме антикоррозийных свойств, придают изделию художественный вид.

Мечта Ивана Щербино

В 1959 году Тульский музей оружия был перенесён в центр Тулы. Иван вместе с другом, Юрием Щербаковым, часто его посещали. Щербино подолгу задерживался у каждого экспоната, пытался понять, как выполнена та или иная работа. Молодого гравёра привлекало европейское огнестрельное оружие, а изделия тульских мастеров поражали искусством художественной обработки дерева и металла, а также качеством технического исполнения[10]. Эти изделия подтверждали статус Тульского оружейного завода как как центра оружейного производства России, который он получил в начале XVIII века.

Но больше всего Ивана Щербино восхищала винтовка, украшенная легендарным мастером Алексеем Степановым.

Над её созданием тульский мастер работал несколько лет. Ложу и приклад Степанов отделал инкрустацией из слоновой кости и золота, линии которого переплелись в замысловатый рисунок. Красиво сочетаются золото и слоновая кость с отполированным до матового блеска кавказским орехом, узоры орнамента и причудливые фигурки птиц всё время повторяются, но от широкого приклада к узкому верхнему концу ложи они постепенно уменьшаются, линии орнамента сужаются, и этим скрадывается кажущее однообразие. На прикладе слева – надпись слоновой костью «9 мая 1887», а справа – вензель. Воронённый ствол, ствольная коробка, затвор и прибор тоже покрыты узором тончайшей золотой насечки.

//Кириленко Ю., Золотая нить Ивана Щербино: юбилей //Тула: газета. — 2008. — 29 мая. — С. 16 — 17

В первые годы советской власти стали восстанавливать фамилии мастеров, ранее делавших уникальные дорогие ружья. На вопрос: «Чьей работы инкрустация на винтовке?», Степанов скромно ответил, что его. «Чем докажете?» Мастер уверенно взял винтовку в руки, нажал выколоткой на условную точку на ложе, отделил фигурку из слоновой кости, и все увидели: на обратной стороне высечены его инициалы.

Прошли годы. Степанов умер, условная точка так и осталась засекреченной, никто её не нашёл. «Вот она – мечта», – думал юный гравёр Щербино, вглядываясь в узоры уникального степановского ружья. Делая первые зарисовки с него, он твёрдо для себя решил: «Буду не хуже!»[22].

Первое авторское ружьё Ивана Щербино

В 1961 году, накануне празднования 250-летнего юбилея Тульского оружейного завода, Иван Щербино предложил оформить ружьё к этой знаменательной дате. Его идею поддержали. Молодой гравёр приступил к работе. На заводе не было художников, которые делали бы эскизы, поэтому взялся за них сам – рисовал вечерами. Консультировал Ивана Щербино в этом вопросе мастер микрогравюры Михаил Исаевич Почукаев[23]. Иван Васильевич Щербино вспоминает:

Надо было показать историю родного завода, его продукцию, его значение для страны. Мне предстояло оформить ружье МЦ-6. Площади большие. Места много. Решил на левой стороне коробки ружья изобразить в центре Петра I на фоне кремля и оружейного завода. По бокам разместил ружья – от кремневого до последних моделей в обрамлении орнамента и дубовых листьев. Другую сторону посвятил темам мира и труда. По центру изобразил скульптуру Вучетича «Перекуём мечи на орала» на фоне электростанции, заводов, тракторов, высотных зданий. По сторонам – мирную продукцию ТОЗа: охотничьи ружья, швейную машинку. На нижней части коробки ружья по центру разместил композицию «Освоение космоса». Это был 1961 год – первый полёт человека в космос. На рисунке – парень с девушкой на земном шаре, на котором изображена территория СССР. В небе космический корабль. В верхней части низушки герб СССР. Всё это в обрамлении орнамента, колосьев, дубовых и лавровых листьев. На лбу коробки ружья портрет Мосина – создателя трёхлинейной винтовки.

//Кириленко Ю., Мой завод – моя судьба: становление мастера. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. – Тула: «Свамия». – 2012. – С. 176

Эскизы будущего охотничьего ружья были утверждены начальником цеха Беляковым. Художественная отделка ружья заняла несколько месяцев. Вначале необходимо было отгравировать орнамент на изделии, фон за фигурами. Затем всечь золото на лентах и дубовых листьях. И только потом можно было заниматься гравировкой фигур. К концу года ружьё было готово. Работа была выполнена на профессиональном уровне и в срок[24]

Своё первое авторское изделие Ивану Васильевичу довелось увидеть ещё раз. В начале 1990-х годов на пороге его квартиры появился человек с тем самым ружьём. Он рассказал, что купил раритет в киевской комиссионке, куда его сдали наследники Хрущёва, и заплатил колоссальную по тем временам сумму, равную стоимости машины «Волга». Новый хозяин приехал в Тулу, чтобы удостовериться в подлинности ружья. Иван Васильевич своё авторство подтвердил, но на просьбу «улучшить» ружьё, дополнительно украсив его, ответил отказом.

//Бейден И., Ствол как искусство // Огонёк : журнал. — 2020. — 20 июля. — С. 26.

Оно вскоре было подарено главе советского государства Никите Сергеевичу Хрущёву[25].

В 1962 году Ивана Щербино призвали в армию на три года. Служил он в Курске, в штабе дивизии[18]. Был старшим чертёжником, художником по оформлению. За хорошую службу его часто отпускали в отпуск. В армии Иван Щербино вступил в КПСС[26].

Работа в цехе № 25

На 1960-е годы пришёлся расцвет Тульского оружейного завода. Огромный госзаказ, высокая зарплата, соцгарантии. Но за производительностью и качеством работы строго следили. В это время на ТОЗе происходили большие перемены. Центральное конструкторское исследовательское бюро, являвшееся структурным подразделением завода, преобразовалось в самостоятельную организацию. Заводу требовалась своя база для конструкторских разработок и освоения новых производств по выпуску охотничьих ружей. В 1960 году была создана технологическая лаборатория ОГТ, а в 1961 году на её базе – небольшой цех № 25.

Начальник цеха Павел Матвеевич Чудаков, опытный организатор, хорошо знающий производство, тщательно подбирал рабочих, подыскивал мастеров, являющихся авторитетом в своём деле. Пришли работать в 25-й цех слесаря-сборщики А. Г. Руднев, В. А. Шаталов, Н. И. Трофимов, М. А. Мельников, В. Ф. Андрианов, И. Н. Глядешин, гравёры А. И. Хромов, Козин, ствольщики А. А. Сонин, В. И. Ченский, мастер А. П. Хруслов, которые стали костяком коллектива цеха на долгие годы. Они своим трудом прославили цех и завод далеко за его пределами. Потом были другие мастера, которые явились продолжателями этих традиций[27].

Ивану Щербино удалось создать свою особую манеру, отличную от других мастеров. Эту изюминку он приобрёл не сразу. Вначале учился, приглядываясь к работе тульских оружейников Михаила Исаевича Почукаева, Дмитрия Михайловича Кочетова, Вениамина Федоровича Беловинцева, Михаила Ивановича Глаголева. Брал у каждого мастера понемногу, перерабатывал с учётом своих знаний и умений, вырабатывая свой неповторимый стиль.

В 1964 году после службы в армии в этот цех пришёл Иван Щербино. Его, как молодого специалиста, прикрепили к гравёру Анатолию Ивановичу Хромову, мастеру с большим опытом. Ивану стали давать задания сувенирного, подарочного характера, где требовались и смекалка, и мастерство художника-гравёра. Постепенно Щербино стал использовать в работе цветные металлы: золото, серебро, медь, сплавы. Так на поверхности оружия «заиграли» розово-красные, зеленоватые цвета. Это помогало делать тех же гравируемых животных более объёмными, практически, их оживлять[28].

Щербино освоил различные техники художественной обработки металла – и старинные, и современные. Украшая ружья, Иван Щербино превосходил самого себя. В его ружьях с необычной гравировкой соседствуют такие же уникальные по исполнению всечка и насечка, травление, чеканка. Освоил он в своё время и ювелирное дело.

На его счету – возрождение давно позабытого способа украшения дерева и металла – «алмазная грань»: миниатюрная головка стального специального гвоздика огранивается с такой степенью чистоты, что его трудно отличить от настоящего алмаза. А потом стержень гвоздика вживляется в металл или дерево, а оставшаяся на поверхности головка сияет всеми цветами радуги. Собранные в узор огранённые гвоздики выглядят ярко и эффектно. Освоил Иван Щербино и интарсию – своеобразную инкрустацию, выполненную из шпона разных пород дерева, отличающихся по текстуре и цвету[29].

Если рядовая модель «Б» охотничьего ружья стоила 45 рублей, то цена эксклюзивных вариантов тульских мастеров приравнивалась к стоимости двух-трёх автомобилей. Они были востребованы коллекционерами Советского Союза и за границей. Необходимо было обеспечить им достойное хранение. В конце шестидесятых на Тульском оружейном заводе решили выпускать ружья в особом футляре. Эта шкатулка должна была быть оформлена под стать самому изделию. Её изготавливали из драгоценных и поддающихся обработке пород дерева, в основном, из корня кавказского ореха. Отдельные гнёзда, покрытые бархатом, предназначались для стволов, для ложа с коробкой, для шомпола, для ножа. На крышке футляра – резьба, по углам – орнамент, в центре – охотничья сцена. Иван Щербино в несколько приёмов освоил новую специальность – резчика по дереву[30].

Если в 1962 году к 250-летию оружейного завода Иван Щербино на охотничьем ружье МЦ-6 оформил только металлические детали, то в 1967 году уже полностью произвёл его отделку по собственным эскизам. Это было памятное ружьё к 50-летию Советской власти. Оно хранится в Тульском государственном музее оружия. Ружьё поступило в музей с Тульского ору­жейного завода в 1985 году, сейчас является экспонатом № 58 выставки «Шедевры тульских мастеров». Каталог этой выставки называет авторов этого уникального ружья: художник и гравёр Иван Васильевич Щербино, стволь­щики А. А. Сонин, А. И. Макеев и Н. И. Копылов., слесарь-сборщик В. В. Овечкин и даёт такое описание[31]:

Каналы стволов с дульными сужениями «чок». Ложа с пистолетной шейкой и прикладом со щекой. Затыльник приклада резиновый. Розетка шейки приклада пластмассовая. На ствольной муфте выбито: Т03-34, № 0032 В (заводской номер с обозначением года изготовления в буквенном индексе). На казённой части стволов, щитке ствольной коробки, рычаге отпирания стволов золотой проволокой и проволокой из цветного металла инкрустированы изображения дубовых листьев; на спусковой скобе, хвостовике колодки – хлебных колосьев; на втором подствольном крюке – надпись «50 лет»; на нижней плоскости ствольной коробки – надпись «СОВЕТСКОЙ ВЛАСТИ»; на щитке ствольной короб – изображение государственного герба СССР. На ствольной коробке инкрустацией серебром выполнены изображения В.И. Ленина, вооружённых революционеров, контура Петропавловской крепости и городских построек в г. Санкт-Петербурге, рабочих, учёных, надписи «1917», «1967». На казённой части верхнего ствола выгравировано изображение промышленного пейзажа, атома, книги; на внешней поверхности поперечной планки ствольной коробки – надпись «Пролетарии всех стран, соединяйтесь»; на нижней плоскости ствольной коробки – гр. И.В. Щербино.

Ивану Щербино поручили работать над портретом Владимира Ильича Ленина в металле. Гравёр трудился несколько месяцев, сделал всё, чтобы выполнить задание максимально хорошо. Иван обложился фотографиями и рисунками Владимира Ильича, ходил смотреть фильмы о нём и всё время делал рисунки, эскизы, наброски. Ответственное отношение к любому заказу и составляет то, что позже станут называть «маркой Щербино»[32].

А на футляре охотничьего ружья ТОЗ-34 изображён легендарный крейсер «Аврора». На рисунке – знакомая фигура вождя с протянутой вверх рукой, призывающая к сплочению под руководством Коммунистической партии. И как подтверждение этой мысли, надпись на гордо реющем знамени: «Вся власть Советам!». На другой боковой стороне автор показывает, чем заняты сейчас советские люди. Фигура шахтёра знаменует собой дальнейшее развитие промышленности. Космонавт олицетворяет успехи в освоении заоблачных далей, наглядно показывает, как сказки становятся былью в Стране Советов. Тут же Владимир Ильич Ленин на коммунистическом субботнике. Высоко держит советский рабочий знамя свободы и равенства всех народов. «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» И как итог деятельности СССР – репродукция с известной скульптуры Евгения Вучетича «Перекуём мечи на орала».

//Стальская Г., Палитра гравёра. // Ударник : газета. — 1967. — 26 мая.

Иван Щербино – гравёр-художник, работает по собственным эскизам, сочетая две специальности. И имеет седьмой разряд, максимальный для гравёра по стране. Завод ходатайствует о введении классной градации. В 1967 году Иван Щербино становится первым в СССР классным художником-гравёром. Ему присваивают второй класс, назначают персональный оклад. Через год он – гравёр-художник первого класса, единственный в стране[33].

В 25-м цехе наряду с новыми образцами охотничьих ружей Т03-25, Т03-27, Т03-28, Т03-34, Т03-35, Т03-36 начали освоение производства швейных машин «Тула-6». Они были качественными и надёжными в эксплуатации, поэтому пользовались большим спросом. До 1965 года цех назывался экспериментальным. Но с этого года перед заводом и цехом были поставлены задачи по освоению и выпуску серийной продукции (МД 21-12, ТОЗ-25, МЦ 10-12). Цеху стало некогда заниматься экспериментальными и художественными работами. Над всем главенствовал план[34].

Руководство предприятия было поставлено в известность, что в таких условиях возможен спад мастерства. Понимая эту проблему, директор Е. Н. Сабинин нашёл выход из положения. Но именно в эти годы Иван Щербино оформил ряд подарочных ружей – как на охотничьи темы, так и к знаменательным датам нашей страны: к 50-летию Ленинского комсомола, к Дню космонавтики, съездам партии и другим.

В этот день Щербино не догадывался о причинах, столь взволновавших заместителя начальника цеха. Михаил Максимович положил на верстак новое, ещё «чистое» ружьё.

– Отгравируй. Тема – космическая. Эскизы разработаешь сам. Срок – два дня и ни часа больше…

Через несколько дней ружьё модели МЦ -21-12 с космической гравировкой и инкрустацией Щербино оружейники вручили своему земляку, космонавту Евгению Васильевичу Хрунову.

//Воскресенский Е., Разрисуй позолотой небо. // Молодой коммунар. – 1969. – 1 мая.

К 100-летнему юбилею В. И. Ленина оружейники Тульского оружейного завода готовили сувениры, значки, медали. Вот по вопросу изготовления памятной медали к Ивану Васильевичу обратился Дмитрий Михайлович Кочетов, известный заводской конструктор спортивно-стрелкового оружия. Щербино вспоминает:

С этого момента мы и сблизились. Он с интересом рассматривал мои эскизы, расспрашивал о моих дальнейших задумках. Дотошно, скрупулезно разглядывал мои гравёрные работы. На медали нужно было изобразить вождя революции. Кочетов договорился с руководством цеха, чтобы я исполнил эту работу. Но зная, что меня будут отрывать от работы над медалью на программную работу, он пошёл дальше: уговорил начальника цеха, чтобы над медалью я работал на дому. Ему пошли навстречу. Мне дали тиски домой. Родители были удивлены. Сынишка маленький с любопытством наблюдал за моей работой. Может, это потом повлияло на его выбор профессии. Дмитрий Михайлович чуть ли не каждый день захаживал, смотрел, как продвигается работа, строго рассматривал детали. Портрет получился. Я изготовил пуансон. Надо было отштамповать матрицу. Кочетов посвятил меня в тонкости штамповочного производства. В дальнейшем мне это очень помогло. Я узнал, какой нужен металл для работы, как и где закалить, какой мощности нужен пресс и какое покрытие нужно сделать в гальваническом цехе. Я многому научился у Дмитрия Михайловича.

//Кириленко Ю., Мой завод – моя судьба: настоящее дело. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. – Тула: «Свамия», 2012. – С. 186

Приобретённые знания помогли Щербино изготовить ещё один уникальный сувенир к 100-летнему юбилею вождя мирового пролетариата. Это копия ружья, подаренного тульскими оружейниками Ильичу, уменьшенная в десять раз … Изготовление пуансона и матрицы, которые при смыкании образуют герметичную полость, полностью повторяющую форму изделия – тонкая, ювелирная работа. Сувенир должен штамповаться на прессе… Но на барельеф ружья ещё нужно нанести такую же гравировку, которая украшает подарок Ленину. С этой тончайшей работает Иван Щербино справился[35].

Много сил и энергии вкладывают конструкторы Тульского оружейного завода в создание новых видов охотничьих и спортивных ружей. В середине 1970-х годов вырос спрос на спортивные ружья. Поэтому их изготовление в это время становится одним из перспективных направлений. Ведущие спортсмены страны считали, что спортивные ружья ИЖ-25 не в полной мере отвечает их требованиям. Перед разработчиками Тульского оружейного завода стояла задача: обеспечить наших спортсменов на предстоящих Олимпийских играх в Москве качественным отечественным оружием. Известно, что после создания модели в чертежах предстоит сложная работа по воплощению её в металле. Это задание было поручено одной из бригад экспериментальной лаборатории. В её составе: слесарь-отладчик А. Г. Руднев, гравёр И. В. Щербино, слесаря В. А. Бурдыкин и Г. А. Кураков[36].

Ружьё к XVIII съезду ВЛКСМ – коллективная работа. Иван Васильевич выполнял резьбу по дереву. Для ложи ружья была подобрана ореховая болванка. Для инкрустации он использовал золото, серебро и перламутр. Боковые части ложи и цевья украшены рельефной резьбой. На щёчке ложи золотом сделана надпись: XVIII съезду ВЛКСМ. Другую сторону ложи переплетают стройные линии орнамента, выполненного в русском стиле. В центре – герб города-героя Тулы[37].

Работа в ЦЛЭР и в цехе № 28

В декабре 1973 года была создана Центральная лаборатория экспериментальных работ (ЦЛЭР), что позволило более полно осуществлять замыслы конструкторов по созданию новых образцов оружия. Тогда у мастеров художественной отделки оружия — Г. А. Куракова, И. Д. Грачёва, И. А. Целых, М. М. Яненкова, Е. И. Глинского и других – появилось больше возможности для творческой работы.Большое внимание стало уделяться повышению профессионализма специалистов: мастера делились опытом друг с другом, ездили в творческие командировки по стране, знакомились с мастерами из других городов и их работами,изучали различные техники художественной отделки[38].

В ЦЛЭР разработали новые образцы охотничьего оружия: ТОЗ-84, ТОЗ-91 различных модификаций. В 1978 году ЦЛЭР была преобразована в цех № 28. Были выделены новые площади и оборудование. Он стал не просто цехом по изготовлению опытных образцов охотничьего оружия, а художественной мастерской. ТВ нём создавалось оружие, являющееся произведением искусства. Здесь выполняют орнаменты, инкрустацию серебром, золотом, перламутром, рельефную художественную гравировку на охотничьи сюжеты, объёмную резьбу по дереву на крышках футляров для ружей. На таких ружьях мастера-гравировщики и слесари-сборщики ставят свои подписи.

В 1979 году Щербино изготовил охотничий комплект на тему «Жизнь леса». В него входят: ружьё, нож, шомпол и резной футляр из ореха. К этому времени Иван Васильевич уже освоил резьбу по дереву и смог полностью украсить ружьё с использованием драгоценных металлов. Работа была сложной. До сих пор комплект хранится в заводском музее[39]. По композиции и техническому исполнению это ружьё уникально. Многочисленные желающие купить его получали отказ. На металлических деталях – сцены с рельефным изображением животных на фоне природы, закатного неба, выполненные в сложной технике всечки и насечки драгметаллов и сплавов. Оригинальна резьба на деревянных деталях ружья из ореха. Ложа, цевьё, футляр украшены сценами охоты и затейливым орнаментом. Щербино в этой работе предстал сразу в нескольких ипостасях: и как гравёр, и как резчик по дереву, и как ювелир[28].

Тульские оружейники продолжают традиции: к большим событиям, памятным датам готовить обычные изделия в особом, праздничном варианте. К 600-летию Куликовской битвы в 1980 году они сделали редкостное по красоте ружьё. Инкрустированная золотом и серебром надпись «Куликовская битва 600» украшает футляр. Ложе, цевьё, коробка отделаны металлическим кружевом. Тончайшая работа изображает поединок Пересвета с Челубеем. Целый коллектив оружейников трудился над этим произведением искусства. Эскизы рисовал художник А. Ф. Лихов, собирал ружьё слесарь А. Г. Руднев, отделывал металлические части гравёр К. А. Бурдыкин. Деревянные части тончайшей резьбой украсил И. В. Щербино. Помогали им Ю. В. Малофеев, В. И. Лялин, В. Б. Егорычев[29].

К 40-летию Великой Победы оружейники цеха № 28 тоже изготовили памятное ружьё. В основе его – новая модель охотничьего ружья ТОЗ-84, разработанная конструктором Н. И. Коровяковым. Опытные образцы его уже отлично себя зарекомендовали[40]. Футляр для него был выполнен мо­лодым резчиком по дереву В. Простянкиным и столяром-краснодеревщиком Е. С. Хильченко по эскизу А. Ф. Лихова. Он был намеренно прост: корпус изготовлен из орехового дерева, а при выполнении крышки применена интерсия – мозаика из раз­личных ценных пород дерева: расположенная в центре пятиконечная звезда сделана из красного дерева, лучи, исходящие от неё — из ореха, оттенённого берё­зовой фанеровкой. На звез­ду наложено изображение фигура Родины-матери. А по краям футляра – даты: 1945 – 1985. Весь корпус обвит лавровой ветвью. Оформлено ружье неброс­ко, сдержанно. На коробке выгравированы, в обрамле­нии колосьев, силуэт башен и стен Тульского кремля, па­мятник героическим защит­никам Тулы на площади Победы и праздничный са­лют. С обеих сторон короб­ки изображены ордена Вели­кой Отечественной войны и Победы. Здесь же – герб города-героя Тулы, а на прикладе – серп и молот. Тон­кой паутиной разлетаются металлические нити-всечки. Применена в оформлении и перламутровая инкрустация.

Гравировал ружьё В. Це­лых, резал ложу и выполнял другие работы по дереву А. И. Фиенчиков. А гравёр-художник И. В. Щербино ук­расил изделие, применив в оформлении знаменитую ал­мазную грань – древнейший художественный способ об­работки металла[40]. До этого момента она использовалась, в основном, на холодном оружии: ею украшали эфесы, рукоятки. Гравёр Щербино расширил диапазон применения алмазной грани: стал использовать её и при отделке охотничьих ружей[41].

По эскизному проекту стальные «брильянтики» должны были быть крайне маленькими, и традиционная обработка их напильником требовала огро­много труда и продолжительного вре­мени. Иван Васильевич Щербино придумал другой способ получения эффекта алмазной грани – специальным чеканом он на­бивал каждую из 28 обо­значенных в эскизе граней. Этот способ требовал точно выверенных движений и меткого глаза, чтобы выбить на гладкой сферической поверхности каждую грань. У Щербино всё получилось.

К 60-летию СССР группа оружейников цеха № 28 трудилась над почётным заказом. В основе его – новая модель охотничьего ружья ТОЗ-84, разработанная конструктором Н. И. Коровяковым. Опытные образцы его отлично себя зарекомендовали.

Этот экземпляр отличает простота и сдержанность в композиции и исполнении. На коробке ружья изо­бражён Кремлёвский Дворец съез­дов. Изумительную гравировку на металлических частях ружья по рисункам А. Ф. Ли­хова выполнил гравёр В. А. Бурдыкин. В отделке ружья применялись золото, серебро, оно украшено алмаз­ной гранью. Фрагменты исто­рии России на­шли отражение в гравиров­ке: матрос, солдат и рабо­чий под лозунгом «Вся власть Советам!» нагляд­но отражают революционный пафос тех дней. Деревянные части ружья украсил Иван Васильевич Щербино. Его резец виртуозно вы­полнил революционные символы: легендарный крей­сер «Аврору», борьбу страны за мир, успехи в освоении космо­са. Присутствует в отделке и традиционный орнамент, которым издавна украшали ружья тульские ору­жейники. Над футляром для уникального ружья трудились: резчик по дереву Ю. В. Малофеев и слесарь-краснодеревщик Е. С. Хильченко. Его украсил накладной орден Октябрьской Революции и лозунг «Слава Октяб­рю!». Сборку этого ружья мо­дели ТОЗ-84 осуществил один из лучших слесарей-сборщиков Л. В. Кудрявцев.

// Павлов Ю., Верность традициям. // Ударник : газета. — 1987. — 11 сентября.

После знакомства со специалистами по художественному литью Вениамином Федоровичем Беловинцевым и Л. В. Мерцаловым, Иван Васильевич освоил эту технологию, а потом и новый метод получения рисунка в металле – гальванопластику, позволяющие получать изделие без применения ручного труда. Щербино позже изготавливал сувениры с применением этого метода[42].

За свой труд Иван Васильевич Щербино был отмечен государственными наградами: в 1977 году – Орденом «Трудовой Славы III степени», в 1981 году – Орденом Трудового Красного Знамени, а в 1987 году ему было присвоено звание «Герой Социалистического Труда» – высшая степень отличия за труд – с вручением ордена Ленина и золотой медали «Серп и Молот» с формулировкой: «За большие заслуги в выполнении производственных заданий и социалистических обязательств».

Решением Тульской городской Думы № 17/284 от 25.03.1999 года «За выдающиеся заслуги перед городом-героем Тулой в деле прославления и сохранения самобытных традиций тульских умельцев-оружейников, создание выдающихся произведений гравёрного искусства на образцах тульского оружия, большую работу по привлечению к народному творчеству молодёжи города Тулы» Ивану Васильевичу Щербино присвоено звание «Почётный гражданин города-героя Тулы».

Изделия тульский мастеров становились участниками зарубежных выставок. В 1965 году на международной Лейпцигской ярмарке охотничье ружьё марки ТОЗ-34, отгравированное Щербино по собственным эскизам, получило золотую медаль за оригинальность конструкции[43].

Весной 1987 года группа туля­ков побывала в ФРГ. Был среди экскурсантов и известный ору­жейник, Герой Социалистическо­го Труда И. В. Щербино, гравёр-художник ТОЗа. «Поистине золотые руки у это­го человека!» – говорили в Гам­бурге, разглядывая картины, че­канные и другие изящные рабо­ты Ивана Васильевича. Везде, где побывал И. В. Щербино, его мастеровой талант был высоко оценён.

//Павлов Ю., Верность традициям // Ударник. — 1987. — 11 сентября.

Летом 1990 года в Сиэтле (США) состоялись Игры доброй воли, в рамках которых были и встречи делегаций, и большая культурная программа. Для уча­стия в них был персонально приглашён оружейник-гравёр-художник цеха № 28 Тульского оружейного завода, Герой Социалистиче­ского Труда Иван Васильевич Щербино. Там он демонстриро­вал свои картины, чеканку[44]. Экспозиция прошла с большим успехом.

Выставки с изделиями Ивана Васильевича Щербино экспонировались во многих странах: в Германии, бывшей Чехословакии, Польше, Югославии, Турции, Болгарии. Щербино везде своим мастерством подтверждал статус Тулы, как непревзойденного города мастеров[45].

Иван Васильевич Щербино 25 лет передавал свои знания, опыт и мастерство молодому поколения оружейников. Благодаря его наставничеству более 100 молодых парней и девушек обучились искусству гравёра и резчика по дереву, и стали признанными мастерами. В их числе – Е. Глинский, Н. Анциферов, В. Целых, С. Колосков, В. Коптев, М. Грачев, А. Баташов, О. Блажнова, М. Хныков и другие[23].

Щербино приятно видеть в них частицу себя, радоваться их успехам. Это под их руками каждый день рождаются шедевры, воплощающие идеи Мастера. Иван Васильевич доволен. Оглядываясь на сделанное учениками, он спокоен за будущее тульского оружия.

//Антонова Л., Узоры Мастера // Московский банк: сбережения. : журнал. — 1999. — Январь/февраль.

Иван Васильевич делился знаниями и умением с подрастающим поколением: выступал по радио, телевидению, писал статьи, проводил экскурсии по цеху для школьников.[47].

Валерий Георгиевич Ходулин, тульский поэт, член Союза писателей России, заслуженный работник культуры Российской Федерации, Почётный гражданин города-героя Тулы и бывший гравёр Тульского оружейного завода посвятил тульским оружейникам стихотворение:

Не снижая значенья традиций,
Говорю откровенно, как есть:
Оружейником надо родиться,
Это очень высокая честь.

Валерий Ходулин [46]

Охотничьи ружья с художественно-декоративной отделкой, выполненные И. В. Щербино на ТОЗе

• 1962 год (модель МЦ-6) — к 250-летию Императорский Тульский оружейный заводТульского оружейного завода;
• 1967 год (модель ТОЗ-34) — к 50-летию Советской власти;
• 1968 год (модель ТОЗ-34) — к 50-летию ВЛКСМ;
• 1969 год (модель МЦ 21-12) — ко Дню космонавтики;
• 1970 год (модель ТОЗ-34) — к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина (хранится в Оружейной палате Московского Кремля);
• 1974 год (модель ТОЗ-34) — для Межзональной художественной выставки (Орёл);
• 1974 год (модель ТОЗ-34, ТОЗ-55) — сувенирные ружья для Международной выставки спортивно-охотничьего оружия;
• 1976 год (модель ТОЗ-34) — к 40-летию советской Конституции;
• 1977 год (модель ТОЗ-34) — к 60-летию Советской власти;
• 1978 год (модель ТОЗ-80) — к 150-летию Льва Николаевича Толстого;
• 1979 год (модель ТОЗ-34) — охотничий комплект (ружьё, футляр, нож в резном футляре) по теме «Жизнь леса» (хранится в музее Тульского оружейного завода);
• 1979 год (модель ТОЗ-34) — к XXIV съезду КПСС;
• 1980 год (модель ТОЗ-34) — к 600-летию Куликовской битвы;
• 1980 год (модель ТОЗ-34) — к Московской Олимпиаде (ВДНХ);
• 1980 год (модель ТОЗ-55) — по теме «Величие природы»;
• 1980 год (модель ТОЗ-80) — к XXVI съезду КПСС;
• 1981 год (модель ТОЗ-55) — охотничье ружьё по теме «Утро в лесу»;
• 1981 год (модель ТОЗ-84) — к XXVII съезду КПСС;
• 1985 год (модель ТОЗ-84) — к 40-летию Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.;
• 1986 год (модель ТОЗ-84) — к 275-летию Тульского оружейного завода;
• 1987 год (модель ТОЗ-80, ТОЗ-84) — к 275-летию Тульского оружейного завода;
• 1988 год (модель ТОЗ-34) — для Международных выставок;
• 1989 год (модель ТОЗ-80, ТОЗ-54) — для международных выставок (Польша, Югославия, ГДР)[48].

Участие в оружейных выставках

• 1974 год — Москва. Международная выставка;
• 1974 год — Орёл. Международная выставка;
• 1980 год — Москва, ВДНХ. Выставка «Олимпиада-80»;
• 1988 −1989 годы — Польша, Югославия;
• 1994 год — Нюрнберг (Германия). Выставка-ярмарка, посвященная охоте, стрелковому спорту и огнестрельному оружию IWA −94;
• 1994 год — Лондон (Великобритания). Международная выставка новых технологий и инвестиций «СЕЕТЕХ-94»;
• 1994 год — Владимир. Международная выставка;
• 1994 год — Москва. Международная выставка;
• 1995 год — ОАЭ. Международная выставка вооружений и военной техники IDEX — 1995;
• 1995 год — Москва, Сокольники;
• 1995 год — Санкт-Петербург. Выставка в военно-историческом музее артиллерии, инженерных войск и войск связи;
• 1996 год — Будапешт (Венгрия). Первая Центрально-европейская выставка;
• 1996 год — Нюрнберг (Германия). Выставка-ярмарка, посвященная охоте, стрелковому спорту и огнестрельному оружию IWA −96;
• 1996 год — Нижний Новгород. Всероссийская (с международным участием) промышленно-художественная выставка вооружения и военной техники российского производства;
• 1996 год — Москва. Международная выставка;
• 1996 год — Волгоград. Выставка «Российская охота»;
• 1996 год — Тула. Выставка-ярмарка боевого, спортивно-охотничьего оружия, других видов вооружения и военной техники;
• 1996 год — Санкт-Петербург. Выставка «Россия-96»;
• 1997 год — Нюрнберг (Германия). Выставка-ярмарка, посвященная охоте, стрелковому спорту и огнестрельному оружию IWA −97;
• 1997 год — Москва. Выставка в представительстве Тульской области;
• 1997 год — Москва, Сокольники. Международная выставка;
• 1997 год — Москва. Выставка к 850-летию Москвы;
• 1998 год — Москва. Выставка в Государственной Думе;
• 1998 год — София (Болгария);
• 1998 год — Нюрнберг (Германия). Выставка-ярмарка, посвященная охоте, стрелковому спорту и огнестрельному оружию IWA −98;
• 1998 год — Тула. Выставка «Экономика России»;
• 1998 год — Москва, Манеж. Международная выставка;
• 1998 год — Москва. Выставка в деловом центре Торгово-промышленной палаты Российской Федерации[49].

Сувенирная продукция ТОЗа, оформленная И. В. Щербино

Сувениры

• 1966 год — к 50-летию Советской власти (160 х 130 мм);
• 1966 год — в музее Саши Чекалина (180 х 170 мм);
• 1967 год — к 25-летию Ижевского механического завода (250 х 160 мм);
• 1967 год — к 50-летию Ковровского завода имени Дегтярёва (170 х 350 мм);
• 1967 год — к 50-летию ВЧК-КГБ (140 х 210 мм);
• 1968 год — по теме «Тульский Левша» (260 х 400 мм);
• 1968 год — к 50-летию Ленинского комсомола (260 х 370 мм);
• 1969 год — настольный памятный сувенир «Тульский оружейный завод» (350 х 170 мм);
• 1969 год — сувенир в Кремль «ФВН» (140 х 230 мм);
• 1970 год — к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина (90 х 150 мм);
• 1975 год — переходящий приз «Золотая шайба» (130 х 220 мм);
• 1975 год — к юбилею Д. Ф. Устинова (190 х 300 мм);
• 1976 год — по теме советско-чехословацкой дружбы (160 х 300 мм);
• 1977 год — по теме советско-чехословацкой дружбы (130 х 250 мм);
• 1978 год — к совместному советско-чехословацкому космическому полёту (180 х 300 мм);
• 1978 год — к 60-летию ВЛКСМ (220 х 170 мм);
• 1979 год — покорителям космоса (160 х 230 мм);
• 1982 год — к XVII съезду профсоюзов (220 х 400 мм, 110 х 360 мм);
• 1988 год — к 70-летию ВЛКСМ на областной смотр-конкурс (150 х 380 мм)[50].

Медали и значки

• 1967 год — медаль к 50-летию Советской власти (образец);

• 1969 год — медаль лауреата премии имени С. И. Мосина (образец);
• 1970 год — портрет В. И. Ленина к 100-летию со дня рождения;
• 1970 год — памятный знак «Тульский оружейный завод»;
• 1970 год — «Почётный ветеран труда» (образец);
• 1966 год — значок «Тульский народный хор профсоюзов»;
• 1968 год — значок к 50-летию ВЛКСМ (образец);
• 1986 год — значок к 70-летию Тульского трека (партия);
• 1970 год — медаль «Заслуженный ветеран труда» (пуансон)[9].

«Левша», «Самородок», «Союз тульских мастеров»

Известный тульский резчик по дереву Василий Борисович Соколов – тот самый, что участвовал в работе над ружьём – подарком В. И. Ленину и возрождал тульский пряник, стал инициатором создания в начале 1970-х годов при Дворце культуры профсоюзов народного клуба самодеятельного творчества «Левша». А в 1975 году его возглавил Иван Васильевич Щербино. Цель: не просто общаться и поддерживать мастеров самых разных направлений (членами клуба были не только оружейники, но и мастерицы вышивки, кружевницы и т. п.), но и дать возможность заработать. Начинали энтузиасты с малого. Первые занятия клуба посещали лишь несколько человек. А на юбилейной выставке работ любителей прикладного искусства демонстрировались двести тридцать работ 45 авторов — лучшие из лучших. В том числе работа И. В. Щербино и его пятнадцатилетнего сына Сергея – небольшая инкрустированная металлом шкатулка[51].

В том же 1975 году появился заводской клуб оружейников «Саморо­док». Образовался он на базе Дворца культуры по инициативе его администрации и группы мастеров-оружейников, среди которых был и Иван Васильевич Щербино. Его задача: объединение мастеров прикладного ис­кусства, предоставление мо­лодым возможности научить­ся у старших товарищей ис­куссному ремеслу[52]. Выставки своих работ члены клуба «Саморо­док» устраивали во Дворце культуры оружейников. Иван Васильевич Щербино принимал участие в каждой.

Большой интерес вызывают работы И.В.Щербино. На заводе его называют «мастер – золотые руки». Чеканка Щербино выполнена на листах крас­ной меди. Одна из работ посвящена легендар­ному тульскому Левше и его товарищам. Дру­гая запечатлела советских воинов на коротком привале в лесу после боя с фашистскими за­хватчиками. По соседству – живописные по­лотна Ивана Васильевича «Кремлевский сквер в Туле», «В зимнем лесу», а также роспись по дереву «Охота».

//Махаринец Н., Щедра Россия на таланты // Правда. – 1984. – 25 июля.

В 1978 году Иван Васильевич Щербин выступил инициатором создания «Союза тульских мастеров» (СТУМ). Цель: объединить мастеров города Тулы и Тульской области, дать им возможность встречаться друг с другом, с молодёжью, всеми желающими узнать секреты различных профессий, обмениваться опытом, приёмами работы, инструментом, участвовать в выставках. Учредитель – Дворец культуры профсоюзов, председатель – И. В. Щербино.

У СТУМа был герб: на голубом фоне семицветная радуга, а под ней – колчан с тремя «стрелами»: кистью, пером и резцом, как символ различных видов творчества, объединённых общей идеей. Сами «стумовцы» были молоды и полны энергии, желания передать тулякам не просто азы профессии, а «заразить» их творчеством, привить любовь к рабочим профессиям, к родной Туле, петровскому заводу, оружейникам.

//Кириленко Ю. П., Мой завод – моя семья: период «Возрождения». // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: "Свамия", 2012. — С. 188 –189.

СТУМ – это отдельная страница в жизни Щербино. Тогда он с мастерами разных специальностей побывал в большинстве тульских школ, рассказывая об истории Тульского оружейного завода, о различных специальностях и секретах мастерства. Её представители побывали в средне-специальных и высших учебных заведениях города, пропагандируя худо­жественные ремесла Тулы. Посетили «стумовцы» и рай­оны области[53], провели праздник туль­ских мастеров: своего рода смотр достижений исконных ремёсел – оружейных, само­варных, гармонных, столярных. Идея такого мероприятия принадлежала Ивану Васильевичу Щербино[54]. Всего с 1977 по 1987 год члены Союза тульских мастеров провели 63 встречи, которые посетило порядка 5500 слушателей.

Члены СТУМа устраивали семейные вечера – «Весёлки», которые посещали известные люди города – Екатерина Михайловна Дагаева, Алексей Арсентьевич Рогожин, Валерий Георгиевич Ходулин, Надежда Исааковна Ковтунова[50].

Они задумали открыть Центр народного творчества: с выставочным и лекци­онным залами, творческими, производственными и учебными мастерскими, в перспективе — комбинат по выпуску суве­ниров и художественных из­делий. Такой Центр позво­лил бы мастерам полнее реали­зовывать свои творческие замыслы, регулярно общать­ся как друг с другом, так и с широкими кругами населе­ния, представляя им свои изделия и знакомя с приёма­ми работы, обучать молодежь и подростков исконно тульским художественным ремёслам. В будущем намечалось открыть филиалы Центра по Тульской области. Решением горисполкома под Центр народного твор­чества было выделено здание бывшей церкви Флора и Лавра (г. Тула, ул. Мосина, 17), вме­сте с прилегающей террито­рией. Реставрация и восста­новление здания, приспособ­ление территории под нуж­ды организации требовали вложения значительных средств. Часть их внёс учредитель «Союза тульских мастеров» – областной Совет профсо­юзов. Дополнительные средства рассчитывали собрать с помощью неравнодушных туляков – в городской газете было опубликовано соответственное обращение к жителям[55].

В стране наступили тяжёлые времена, и планы Ивана Васильевича Щербино и мастеров СТУМа не осуществились. Не удалось сохранить и «Левшу»: клуб оказался без помещения. Иван Васильевич не раз обращался в вышестоящие организации, но его попытки не увенчались успехом[56].

Спустя годы к нему на встречах подходили уже вполне солидные по возрасту люди, смущаясь, представлялись и признавали, что после встреч с мастерами из СТУМа начинали заниматься разными ремёслами, а некоторые даже стали оружейниками, инженерами.

//Кириленко Ю., Мой завод – моя судьба: период «Возрождения». // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 188.

Состав «Союза Тульских мастеров»:

1. Астапов Виктор Константинович — краснодеревщик, резчик по дереву;
2. Богданов Алексей Михайлович — корневая скульптура, писатель;
3. Глинский Евгений Иванович — гравёр-художник, резчик;
4. Гришин Алексей Кузьмич — резчик по дереву;
5. Зубков Николай Яковлевич — художник-косторез;
6. Кирюхин Владислав Петрович — художественное фото;
7. Михайлин Станислав — чеканка по металлу;
8. Никулина Нина Афанасьевна — художественная выставка, вязание;
9. Сергеев Анатолий Витальевич — резчик по дереву;
10. Сушкин Константин Константинович — мастер по изготовлению миниатюрных макетов оружия;
11. Удод Владимир Ефимович — резчик по дереву;
12. Филатова Тамара Ивановна — вышивка, шелкография;
13. Щербино Иван Васильевич — председатель СТУМ, гравёр-художник, резчик по дереву, художник]][50].

АОЗТ «Возрождение» (ООО «Возрождение ремёсел»)

Озабоченность тем, чтобы уникальное мастерство тульских умельцев никогда не угасало, передавалось от поколения к поколению, овладела Иваном Васильевичем еще в самом начале 80-х годов. Восприняв и освоив то, чем исстари известны прославленные тульские оружейники, развивая их традиции в собственном творчестве, он готов был передать все, в чем в совершенстве владел, любому, кто имел к тому склонность[57].

В трудные для Тульского оружейного завода годы, когда оборонные предприятия города оказались буквально на "мели" и самобытному мастерству тульских оружейников грозило забвение, И.В. Щербино вместе с единомышленниками в марте 1991 года создал АОЗТ «Возрождение» (с 2002 года – ООО «Возрождение ремесел»), став его президентом. С этого момента по 1998 год Иван Васильевич сочетал работу на оружейном заводе и новом предприятии.

Само название предприятия точно определяет главную его задачу: возрождение и приумножение лучших традиций исконно тульских художественных ремесел. Создание этого центра имело вполне ясные цели: уйти от пресловутого «вала», монотонной, серой однообразности, которая убивает настоящее искусство. Щербино и его единомышленникам хотелось больше свободы для творчества. И.В. Щербино принялся собирать по всей Туле талантливых людей: с оружейного завода, с ЦКИБ СОО и, что называется, просто с улицы[58].

Размещалось новое предприятие в старинной Кузнецкой слободе, бывшем доме самоварщика Владимира Шемарина, по адресу: г.Тула, улица Комсомольской, д. 10[59]. Вначале оно занимало две небольшие комнаты, а позже – всё здание[23].

«Возрождение» с самого начала задумывалось как многопрофильное предприятие, под крышей которого объединились бы мастера самых разных направлений. Таким оно и получилось. За более чем полтора десятка лет «Возрождение» создало целую школу, которая позволила раскрыться талантам многих тульских мастеров. Но становление нового предприятие проходило нелегко[58]. Буквально по крохам наскребли на уставный капитал, с трудом добились лицензии, ноги оттоптали в разных инстанциях. Если бы не генеральный директор Тульского оружейного Николай Дмитриевич Масленников, вряд ли что и получилось бы у тульских умельцев. Ведь, мастера – люди абсолютно некоммерческие. А ведь надо было не только хорошо работу выполнять, но и заказчиков находить, покупателей своей продукции, да в цене не прогадать[23].

Валерий Рудаков, генеральный директор АОЗТ «Возрождение» рассказывает:

Мы понимали только одно: нужно во что бы то ни стало сохранить и защитить настоящих оружейников. Работали на голом энтузиазме, без зарплаты. И удивительное дело – выжили! Конечно, пришлось продумывать каждую мелочь. Смотреть, как делают «у них», исследовать рынок заказов, встречаться с клиентами...

//Тульский оружейник // АОЗТ "Возрождение" : федеральная газета. — 1999. — Январь (№ 1).

Конечно, в начале 1990-х на дорогие, подарочные ружья ни госзаказа, ни богатых покупателей не было. Стали изготавливать резные шкатулки, расписывать серийные самовары; брались вообще за любые заказы, соблюдая первое, главное правило своего товарищества: каждое изделие с маркой «Возрождение» должно отличаться высоким качеством и безупречным художественным вкусом[23].

Достаточно скоро поняли, что художественная отделка охотничьих ружей, охотничьего холодного оружия – вот тот конёк, который позволит и мастеров занять, и найти свою нишу в новых условиях. Руководство оружейного завода поддержало молодое перспективное предприятие, помогло получить кредит, понимая, что, спасая его, они спасают вековые традиции тульских оружейников, саму сущность и основу Тулы. Для огромного завода 1990-е тоже были нелёгкими. Попав под сокрушительный удар конверсии, начавшейся ещё в 1980-е, лишившись госзаказа, он находился в тяжёлом состоянии[60]. Заключив договор с ТОЗом, «Возрождение» стало приобретать у него наиболее популярные модели охотничьих ружей, а в самом начале ружья для отделке предоставляли мастерам бесплатно, в счет будущих доходов от реализации[61] .

И после удивительной, никогда не повторяющейся художественной отделки ружья находили покупателей, которые ценили уникальность и качество приобретения. Тонко отгравированное, украшенное золотом и серебряными нитями, зачастую с насечкой золотом сцен охоты на коробке, с редкой красоты орнаментом на ложе, доведенное «до ума» ружье укладывалось в богато украшенный резьбой, всечкой и инкрустацией ореховый футляр. Рядом с ружьем на зеленом сукне или бархате лежали в специальном углублении-художественно отделанные шомпол и нож из настоящей дамасской стали, с рукояткой либо из ореха, украшенного всечкой, либо из слоновой кости[23].

Заказчики не могли оторвать восхищенного взгляда от такого оружия. Многие просто вешали его дома на стену, не переставая любоваться филигранной работой. Фантазия мастера, не отягощённая различными ограничениями серийного производства, давала удивительные результаты. Однако проходило немало времени, прежде чем удавалось добиться желаемого эффекта. Над одним изделием мастер трудился 2-3 месяца, а то и более[58].Мастера предприятия искусно инкрустировали рукоятки охотничьих ножей, украшали их гравировкой, накладными фигурами животных и птиц, филигранью. Красавец-нож тоже, скорее всего, никогда не применялся на охоте, а занимал почетное место в домашней коллекции своего владельца[58].

Отделка охотничьего вооружения – стало основным направлением в АОЗТ "Возрождение". К нему добавилось сопутствующее: изготовление фляжек, ножей. Всего производилось 25 наименований изделий. Причём, холодное оружие специалисты предприятия ковали сами. На это было получено специальное разрешение. Кузнецам АОЗТ «Возрождение» удалось разгадать тайны получения особо прочной дамасской и булатной стали[62]. А ведущий кузнец «Возрождения» Валерий Коптев освоил эту забытую технологию. И, несмотря на то, что она сложна, трудоемка, результат превзошел все ожидания. Булат вначале варится в тигле, потом долго и тщательно проковывается. Целый месяц занимает у кузнеца эта работа. Булатный нож может резать даже стекло. Сила и твердость «дамасской» так велика, что, когда на одной из выставок скептически настроенный посетитель попробовал порубить тульским кинжалом гвозди, на лезвии не осталось ни малейшего следа[63]!

Предприятие понемногу набирало обороты. Развивалось. Администрация города помогла взять в аренду на приемлемых условиях помещение у завода имени Ленина. Появился механический участок, затем – участок краснодеревщиков. Были оборудованы мастерские, где трудятся резчики, гравёры. В 1999 году в штате числятся уже 55 мастеров, и не менее восьмидесяти работают по договорам[62].

Фирма «Возрождение» вошла в ассоциацию «Народные художественные промыслы России» (ранее – Всесоюзная ассоциация мастеров народного творчества и художественных ремёсел). Это помогло открыть творчество тульских мастеров для широкой публики благодаря участию в различного рода выставках[56]. Стали появляться заказы. Предприятие постепенно обретает уверенность в себе. Расширяется ассортимент выпускаемых изделий. Если раньше на "Возрождении" строго следовали по пути художественного оформления лишь ножей и ружей, то теперь к ним добавились шашки, сабли, охотничьи топорики[62].

Мастера самых разных профессий работают в «Возрождении». Но ко всем работающим одинаково применимо слово в самом прямом его смысле – художник. Потому что и гравер, и резчик, и кузнец, и ювелир – все они творцы, созидатели. Работы делаются в большинстве своем уникальные, штучные, не имеющие аналогов в нашей стране[23]. К 2008 году ассортимент еще шире: талантливые, художественно одаренные резчики и краснодеревщики изготовляют также ларцы и шкатулки, курительные трубки и сигаретницы, вытачивают из ценных древесных пород вазы, подсвечники, бра, целые наборы посуды, шахматы, комплекты. Все это — тоже давняя, старинная традиция.

Когда-то знаменитый резчик Соколов выполнил для грозного Сталина замечательные шахматы по мотивам Ледового побоища. Нынешние мастера из «Возрождения» ни в чем не уступают своим предкам. Любая шахматная фигурка — выразительная миниатюрная скульптура. Не отстают и ювелиры, отделывающие наиболее ценные рукоятки ножей и кинжалов, набапдашники тростей, фляжки со стопками. Отдельно – об иконах. Здесь, в «Возрождении», их выполняют в строгом соответствии с православными канонами. Как и миниатюрные складни с изображениями Христа и Божией Матери, святых. Когда летом 1999 года в Туле ожидали визита Святейшего Патриарха Московского и всея Руси Алексия Второго, тульские мастера изготовили на заказ свои подарки. Сделали из ореха папку с приветственным адресом и резным портретом Патриарха, а также два настенных панно из разных пород дерева в сочетании с металлом, на которых изображены виды Тулы. Эта работа — еще одно свидетельство не только высочайшего мастерства тульских оружейников, но и их высокой духовности, подкрепленной вековыми традициями.

К ним добавляются миниатюрные, действующие модели ружей и пистолетов, подтверждая традиции тульских Левшей.

С некоторых пор особым спросом стали пользе действующие макеты огнестрельного оружия. Заплатил 500-700 долларов да и играй себе с уменьшенным в 10 раз маузером или Калашниковым: 20 патронов соответствующего миниатюрного калибра — 2,9 мм прилагаются, остальные за отдельную плату. Игрушка, кстати, легко пробивает с нескольких метров настенный отрывной календарь. Точно такая же имеется и у самого Владимира Владимировича Путина — на 50-летний юбилей президенту вручили подарочный набор, состоящий из миниатюрных действующих макетов трехлинейки Мосина и автомата Калашникова.

Специалисты «Возрождения» делали футляр для подарочного охотничьего ружья братьям Фиделю и Раулю Кастро.

Творческий поиск на «Возрождении» – нормальное состояние каждого мастера. Ежедневно здесь пробовалось что-то новое, реализовалась какая-то свежая идея, испытывался оригинальный приём. В творческой программе фирмы можно было встретить изделия, которые составляли честь самым знаменитым мастерским мира. Изделия из дерева, вышедшие из-под рук краснодеревщиков “Возрождения”– будь то изящные шкатулки, сигаретницы, шахматы, точеная посуда из ореха,– в каждой детали несли на себе печать редкого мастерства и неповторимого дизайна. Здесь делались коллекционные экземпляры скрипок, гитар, других музыкальных инструментов, а ювелирные изделия отличались особо изысканным стилем. Список изготавливаемых в “Возрождении” изделий постоянно расширялся. К ним добавилась роспись самоваров, изготовление церковной утвари, изделий из кожи, охотничьих аксессуаров из металла, столешниц, инкрустированных уральским камнем[64].

В 1996 году при фирме «Возрождение» была организована школа мастеров. Набрали группу резчиков – 20 человек, желающих было много – и школьников, и людей уже в возрасте. Пришлось устроить конкурс рисунка. Учили серьёзно, по широкой программе. Для преподавания технологии металлов пригласили специалиста из политехнического института, искусствоведения – научного сотрудника Художественного музея. Иван Васильевич Щербино вёл теорию и практику резьбы. По окончании сформировали совместно с ТОЗом комиссию, присвоили ребятам разряды. Несколько выпускников остались в фирме. После выпуска воспитанники были под пристальным вниманием наставников, ведь надо было помогать им расти[56].

Валерий Рудаков, генеральный директор АОЗТ «Возрождение» рассказывает:

На фирме собралась команда подлинных профессионалов, искренне заинтересованных сохранить то, что копилось веками. Я могу назвать лишь несколько имен наших наиболее выдающихся мастеров – резчиков по дереву: прежде всего это продолжатели династии Щербино – Сергей и Александр. Настоящий ас своего дела – Александр Борзов. Владимир Манюк, каждая новая работа которого – событие для фирмы. В числе лучших – Александр Зотов, Игорь Мушкатов... Была бы возможность, я назвал бы имя каждого нашего профессионала. У нас имя мастера несет особый смысл. Оно, знаете ли, вернее любого штампа ОТК гарантирует вам качество работы. Ведь за иной фамилией стоит слава целой семейной династии.

//Тульский оружейник // АОЗТ «Возрождение»: федеральная газета – 1999. – январь – № 1

Свой почерк у ювелиров Королева, Лукашина, гравёров Головина, Колоскова, кузнецов Асеева и Забелиной. На европейском уровне создает изделия Валерий Коптев[62].

Семейственность — отличительная черта “Возрождения”. Здесь трудятся семьи Грачевых, Папановых, Студенковых, Егорычевых. Мастера “Возрождения" с трепетом относятся к своему делу, дорожат репутацией предприятия. Не все мастера работают непосредственно в мастерских “Возрождения". Некоторые трудятся на дому, другие привлекаются в особых случаях для выполнения того или иного заказа[58].

Настоящего мастера в “Возрождении” ценят превыше всего. Во многом, поэтому на фирме возродили старинную традицию надомного исполнения заказов резчиками по дереву. Так удобнее мастеру, выгоднее фирме, лучше для заказчика. Но главное – тем самым обеспечивается старинный наказ Петра Великого тульским оружейникам – из всех соображений на первом месте всегда должно стоять качество[64].

Иван Васильевич продолжает изготовление авторских изделий. Щербино – как мастер, творец всегда в поиске и никогда до конца не удовлетворён.Он никогда не стоит на месте, продолжает учиться:

Мне творчество всегда помогало лучше понять окружающий мир. На природе, рисуя, вдруг приходишь к новому композиционному решению в гравировке. Пусть в металле это не так ярко проявится, а вот для дерева, думаю, будет в самый раз. С этим столкнулся, когда украшали футляры, в которые укладываются охотничьи ружья. Здесь фантазии художника зачастую не знала границ. Настолько природа многолика, если на нее взглянуть неравнодушным взглядом!

//Щербино И.В., Алмазная грань «Возрождения»: конкурс «Золотая ладья директора» // АОЗТ «Возрождение»: федеральная газета – 1999 – 1 января (№ 38)

Произведение «от Щербино – подарок престижный и очень недешёвый. Средняя стоимость коллекционного ружья начинается от 4000 долларов и доходит до несколько десятков тысяч «зеленых». Из этих ружей практически не стреляют, этими шашками не рубят головы, с этими ножами не ходят на охоту. Их покупают за большие деньги, заботливо ставят на полку, любуются и при случае гордо демонстрируют знакомым. Это –авторское оружие Ивана Щербино, знаменитого гравёра из Тулы. Для самого же Ивана Васильевича оружие – исключительно мирный предмет. Скорее произведение искусства, нежели орудие убийства.

– Я даже не охотник, – признаётся оружейник. – Никогда не убивал[59].

При всей своей занятости, Иван Васильевич Щербино находит время для того, чтобы весь свой богатый опыт и знания передать молодым, в том числе объяснить все тонкости алмазной грани. Он считает, что обязан

Всё накопленное за предыдущие годы отдать, научить приходящее на смену поколение. Да и как по-другому. Сам в молодые годы опирался на дружескую поддержку более опытных. Они помогли сократить тернистый путь от ученичества до мастерства. Алмазная грань «Возрождения»: конкурс «Золотая ладья директора»

// Алмазная грань «Возрождения»: конкурс «Золотая ладья директора» // АОЗТ «Возрождение»: федеральная газета – 1999 – 1 января – № 38

Авторитет предприятия Ивана Васильевича Щербино высок не только в своей стране, но и за рубежом, поэтому заказчики без опаски доверяют их специалистам реставрацию коллекционного оружия. Мастера «Возрождения» изготавливали макет кремневого ружья XIX века для краеведческого музея г. Саранска (Мордовия)[58]. Были заказы из Англии на изготовление охотничьих ножей, принадлежностей к ним. Поступали запросы по отправке дамасской, булатной стали. Предлагали из Дамаска даже стволы для винтовок делать[62].

Мастера предприятия смогли не только сохранить вековые традиции прошлого, но и сказали свое слово в развитии ремесел. Тульские изделия экспонировались не только на различных выставках, организованных Ассоциацией «Народные художественные промыслы России» в нашей стране. Они выставлялись во Франции, Германии, Чехии, Канаде, США. И оттуда часто не возвращались домой, пополняя частные коллекции либо отправляясь в самые престижные музеи мира[65].

ООО «Возрождение ремесел» награждено дипломами «Никиты Демидова», Нижегородской ярмарки, Московской Международной оружейной выставки

Президент ООО "Возрождение ремёсел" И.В. Щербино мечтает иметь самостоятельное помещение поближе к историческому центру города, чтобы их предприятие включили в экскурсионные маршруты. Тогда гости города, проходя по музеям, смогут заглянуть и к ним, увидеть «вживую», как работают, например, златокузнецы.[56]

В 2006 году Иван Васильевич Щербино ушёл с поста действующего президента ООО «Возрождение ремёсел» на заслуженный отдых. До 2015 года ООО "Возрождение ремёсел" эффективно функционировало, но с 2016 года работа предприятия резко пошла на спад[66].

«Школа тульских мастеров»

В 2012 году по инициативе Ивана Васильевича Щербино при Тульском государственном музее оружия открылась «Школа тульских мастеров». Выбор местонахождения неслучаен: одним из основных направлений деятельности Тульского музея оружия стало возрождение тульских народных ремёсел, связанных с оружейным производством и гончарным промыслом. Экспонаты музея – не просто образцы оружия: это история тульского оружейного производства. Иван Васильевич Щербино считает:

В нашем городе такая школа просто необходима, нам надо продолжать традиции тульских мастеров. Не сомневаюсь, что многие ребята, освоив навыки и технологические приёмы тульских промыслов, сделают это своей профессией. А те, кто изберёт другие специальности, всё-равно получат очень многое: ознакомятся с нашей культурой и историческим наследием, приобретут эстетические и политехнические знания. У них сформируются специальные навыки, умение доводить начатое дело до конца. Они смогут понять, насколько велик и важен труд их предков.

В течение учебного года в школе проводятся занятия для детей и взрослых по направлениям традиционных тульских ремесел. Их выбор непосредственно связан со спецификой музейного фонда: художественная обработка металла, художественная обработка дерева, ювелирное искусство, художественная керамика, изостудия, компьютерная графика. Иван Васильевич Щербино – почётный Президент школы тульских мастеров Тульского государственного музея оружия.

Общественная деятельность

• Редактор газеты ПТУ № 1 (1956 −1958);
• Общественный инструктор по морскому моделизму при ДОСААФ;
• Секретарь комсомольской организации цеха (1963—1964);
• Член Клуба народных умельцев «Левша» (с 1969);
• Секретарь партийной организации цеха № 25 (1970-е годы);
• Руководитель кружка резьбы по дереву от ТОЗа на Красном перекопе (1975);
• Председатель Клуба «Левша» мастеров прикладного искусства при Дворце профсоюзов (1978—1995);
• Председатель школы мастеров при ТОЗе (1980—1981);
• Председатель клуба «Самородок» при ТОЗе (1982—1988);
• Председатель общественной организации «Союз тульских мастеров» по работе с молодёжью и школьниками (1977—1987);
• Член партийного комитета завода (1980—1983), (1988—1989);
• Член общества ВООПИК (1985—1987);
• Член Совета ветеранов войны и труда ТОЗа;
• Создатель видеотек «Жизнь коллектива завода», «Интересные события из жизни города»;
• Член Президиума Тульского отделения Советского фонда культуры (1987);
• Заместитель председателя Совета трудового коллектива ТОЗа (1987—1988);
• Член научно-технического Общества машиностроителей при Доме науки и техники. Делегат IX съезда НТО машиностроителей (1987), делегат VII Всесоюзного съезда машиностроителей (Москва, 1988);
• Член Центрального райкома КПСС города Тулы (1988—1989);
• Член жюри конкурса «Мисс совершенство» (Тула, 1988);
• Председатель «Союза тульских мастеров» Тульского отделения Всесоюзной ассоциации мастеров прикладного искусства и самодеятельных художников (1989—1995);
• Член Тульской делегации на «Играх Доброй Воли» (США, г. Сиэтл,1990);
• Преподаватель резьбы по дереву «Школы мастеров» при АОЗТ «Возрождение» (1995—1996);
• Участник церемоний вручения стипендий администрации Тульской области (1997—1998);
• Член Совета «Конгресса интеллигенции» Тульской области по работе «Союза тульских мастеров» (1998);
• Член городского Совета ветеранов;
• Член общественной организации «Тульское землячество в Москве»[57]

Поощрения за общественную деятельность

• Благодарственное письмо Президиума областного Совета Педагогического общества РСФСР за эстетическое воспитание учащейся молодёжи и в деле профориентации (1982);
• Почётная грамота городского отдела народного образования за пропаганду профессии, народного творчества среди учащихся и в связи с 10-летием общественной организации «Союз Тульских мастеров» (1987)[58].

Также можно посмотреть статью:

«Щербино Иван Васильевич:

художник и поэт»: https://vk.ru/@-85392403-scherbino-ivan-vasilevich-hudozhnik-i-poet?subtype=primary

Ссылки

• Щербино, Иван Васильевич. Сайт «Герои страны».
• Телепередача «От всей души» с Валентиной Леонтьевой (Тула, 1977 год)
• Павел Рассен. В гостях у Героя Социалистического труда, художника Щербино И. В. 11.10.2019 год
• Павел Досов. Талант и творчество светлы и многогранны: Иван Васильевич Щербино. 20.08.2020 на RuTube
• Павел Досов. Юбилей 85 лет Щербино И. В. в Тульской областной научной библиотеке. 09.06.2023 на RuTube
• Открытие выставки И. В. Щербино в Музее-усадьбе Мирковича, г. Одоев Тульской области. 11.09.2023 на RuTub

Литература

• Кириленко, Ю. П. Алмазная грань / Автор пояснений: Панасян С. — М.: Молодая гвардия, 1988. — 204 с. — ISBN 5-235-00103-6.

Книга туль­ского прозаика посвящена семье оружейников Дульневых. Основой для создания образа Ивана Андре­евича Дульнева — послужили жизнь и талант гравёра-художника, Героя Социалистического Труда И. В. Щербино.

Примечания

1. ↑ Щербино Иван Васильевич. Администрация города Тулы.
2. ↑ Щербино Иван Васильевич (30.05.1938). Тульский государственный музей оружия. Дата обращения: 2024-07-2024.
3. ↑ Иван Васильевич Щербино. Артхив. Дата обращения: 26 июля 2024.
4. ↑ Предприятия № 301 – 350. Оборонпром. Дата обращения: 21 мая 2024.
5. ↑ [https:/www.museum-arms.ru/about/creating-new-permanent-exhibition/Evakuation Тульский оружейный завод в эвакуации]. Тульский государственный музей оружия. Дата обращения: 21 мая 2024.
6. ↑ Антонова Л. Узоры мастера // Московский банк: сбережения : журнал. — 1999. — Январь/февраль.
7. ↑7,0 7,1 Щербино И. В. Пути творчества. — Тула: ООО фирма «НАЯ», 2022. — С. 10. — 76 с.
8. ↑ Художник и гравёр Иван Щербино / автор-составитель Макаров Н. — Тула: Изд-во ТулГУ, 2023. — С. 6. — 193 с. — ISBN 978-5-7679-5208-3.
9. ↑ 9,0 9,1 9,2 Щербино И.В. Пути творчества. — Тула: Аквариус, 2018. — С. 3.
10. ↑ 10,0 10,1 Художник и гравёр Иван Щербино / автор-составитель Макаров Н. — Тула: Изд-во ТулГУ, 2023. — С. 7. — 193 с. — ISBN 978-5-7679-5208-3.
11. ↑ Песня О. Увидеть, полюбить, продолжить: мастера // Тула : газета. — 2012. — 20 сентября. — С. 4.
12. ↑ Щербино И. В. Пути творчества. — Тула: «Аквариус», 2018. — С. 6. — 160 с. — ISBN 978-5-8125-2437-1.
13. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: кем быть? // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 170. — 208 с. — ISBN 978-5-94298-024-5.
14. ↑Щербино И. В. Оружейник: к 310-летию Императорского Тульского оружейного завода. — Тула: ООО фирма «НАЯ», 2022.
15. ↑15,0 15,1 Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: становление мастера. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 175. — 208 с. — ISBN 978-5-94298-024-5.
16. ↑ Демидов С.И. Наши знаменитые земляки. Тульский областной краеведческий музей (12 декабря 2020). Дата обращения: 26 июля 2024.
17. ↑ Золотых А. И шапку снимешь… // Правда : газета. — 1982. — 13 октября.
18. ↑18,0 18,1 Антонова Л. Узоры Мастера // Московский банк: сбережения : журнал. — 1999. — Январь/февраль.
19. ↑ Швец Н. Алексей Степанов художник, пейзажист, анималист. Проза.ру (2021). Дата обращения: 26 июля 2024.
20. ↑ Комаров Алексей Никанорович. Липецкая областная универсальная научная библиотека. Дата обращения: 26 июля 2024.
21. ↑ Щербино И. В. Пути творчества. — Тула: ООО фирма «НАЯ», 2022. — С. 12. — 76 с.
22. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: кем быть? // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: "Свамия", 2012. — С. 169. — 208 с. — ISBN 208978-5-94298-024-5.
23. ↑23,0 23,1 23,2 23,3 Кириленко Ю. Золотая нить Ивана Щербино: юбилей // Тула : газета. — 2008. — 29 мая. — С. 16 – 17.
24. ↑ Ходулин В. Г. Он в легендах прописан давно... // Прикосновение : литературно-художественный журнал / род ред. О.В. Пономарёва. — Тула: Гриф и К., 2005. — С. 157. — ISSN 5-8125-0661-2.
25. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: становление мастера // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: "Свамия", 2012. — С. 176. — 208 с. — ISBN 208978-5-94298-024-5..
26. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: настоящее дело. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 178. — 208 с. — ISBN 978-5-94298-024-5.
27. ↑ 27,0 27,1 Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: настоящее дело. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 179. — 208 с. — ISBN 978-5-94298-024-5.
28. ↑28,0 28,1 Какие чудеса способны руки творить: Люди земли Тульской // Тульские известия : газета. — 2003. — С. 2.
29. ↑29,0 29,1 Кириленко Ю. Почётное звание – мастер: Земляки // Новотульский металлург : газета. — 2008. — 29 мая (№ 74). — С. 8.
30. ↑ Ходулин В.Г. Он в легендах прописан давно... // Прикосновение : литературно-художественный журнал / под ред. О.В. Пономарёва. — Тула: Гриф и К., 2005. — С. 158 – 159. — ISSN 5-8125-0661-2.
31. ↑ Шедевры тульских мастеров: каталог выставки Тульского государственного музея оружия / под общей редакцией Н.И. Калугиной. — Тула: Третий путь, 2022. — С. 114. — 192 с. — ISBN 978-5-6046927-7-6.
32. ↑ Кириленко Ю. Золотая нить Ивана Щербино: юбилей // Тула : газета. — 2008. — 29 мая. — С. 16 – 17.
33. ↑ Ходулин В. Г. Он в легендах прописан давно... // Прикосновение : литературно-художественный журнал / под ред. О.В.Пономарёва. — Тула: Гриф и К., 2005. — С. 158. — ISBN 5-8125-0661-2.
34. ↑ Кириленко Ю. Мой завод — моя семья: настоящее дело. // История Тульского оружейного завода. От петровских времён до настоящих дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 180 — 181. — 208 с. -- ISBN 978-5-94298-024-5.
35. ↑ Воскресенский Е. Разрисуй позолотой небо // Молодой коммунар : газета. — 1969. — 1 мая.
36. ↑ Копылов Н. Творческая бригада // Ударник : газета. — 1978. — 28 июля.
37. ↑ Винокурова Е. Подарок оружейников съезду // Ударник : газета. — 1978. — 14 апреля.
38. ↑ Мой завод -– моя судьба: настоящее дело. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 181. — 2008 с. — ISBN 978-594298-024-5.
39. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: настоящее дело. // Тульский оружейный завод. От петровских времён до наших дней. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 183. — 208 с. — ISBN 978-5-94298-024-5.
40. ↑40,0 40,1 Кириленко Ю. В подарок – тульское ружьё // Молодой коммунар : газета. — 1985. — 11 мая.
41. ↑ Щербино И. Алмазная грань «Возрождения»: конкурс «Золотая ладья директора» // АОЗТ «Возрождение» : федеральная газета. — 1999. — 29 мая (№ 74). — С. 8.
42. ↑ Кириленко Ю. Мой завод – моя судьба: настоящее дело. — Тула: «Свамия», 2012. — С. 185. — 208 с. — ISBN ISBN 978-5-94298-024-5.
43. ↑ Богданов Н. Под радугой "СТУМы" // Ударник : газета. — 1981. — 3 февраля.
44. ↑ Побывал в Америке известный оружейник И.В. Щербино // Ударник : газета. — 1990. — 8 июня.
45. ↑ Оружие оружейника – резец и металл, краски и кисть: гордость Заречья // Любимое Заречье : газета. — 2009. — Декабрь (№ 12). — С. 4.
46. ↑ Щербино И. В. Пути творчества. — ООО фирма «НАЯ», 2022. — С. 21. — 76 с.
47. ↑ Фомина А. Дело Мастера: творчество земляков // Тула : газета. — 2007. — 6 декабря.
48. ↑ Художник и гравёр Иван Щербино / автор-составитель Макаров Н.. — Тула: Изд-во ТулГУ, 2023. — С. 159. — 193 с. — ISBN 978-5-7679-5208-3.
49. ↑49,0 49,1 Николай Воробьев. «Иван Щербино своим творчеством прославил Тульский край». Молодой коммунар (газета) (7 июня 2023). Дата обращения: 21 июля 2025.
50. ↑50,0 50,1 50,2 Художник и гравёр Иван Щербино / автор-составитель Макаров Н. —
51. Николай Воробьев. «Иван Щербино своим творчеством прославил Тульский край». Молодой коммунар (газета) (7 июня 2023). Дата обращения: 21 июля 2025.
52. ↑ Перейти обратно:50,0 50,1 50,2 Художник и гравёр Иван Щербино / автор-составитель Макаров Н. — Тула: Изд-во ТулГУ, 2023. — С. 161. — 193 с. — ISBN 978-5-7679-5208-3.
53. ↑ Плешаков В. "Левша" // Смена : журнал. — 1980. — № 5.
54. ↑ Щербино И. Их объединило искусство // Ударник : газета. — 1983. — 21 января.
55. ↑ Щербино И.В. Пути творчества. — Тула: ООО фирма «НАЯ», 2022. — С. 36 – 37. — 76 с.
56. ↑ Золотых А. И шапку снимешь... // Правда : газета. — 1982. — 13 октября.
57. ↑ Обращаемся к тулякам // Коммунар : газета. — 1990. — 8 июня.
58. ↑ Банников В. Иван Щербино: Расту сам и помогаю расти другим: Тула в лицах // Тула : газета. — 1998. — 30 мая.