Древнегреческая чернолаковая керамика

Сегодня мы поговорим об одной разновидности древнегреческой керамики – чернолаковой керамике.

Керамика древних греков, особенно афинян, – одно из наивысших достижений этого искусства. Керамические сосуды изготавливались на ручном гончарном круге. Сложные типы сосудов, такие как килик, лекиф, кратер и гидрия, выполнялись по частям, которые затем соединялись с помощью обмазкой из влажной глины и дорабатывались на гончарном круге. Затем сосуды высушивали. Далее подсохшие сосуды расписывались вазописцами.

Почти все древнегреческие сосуды делались для содержания в них жидкостей, основными были вино, вода и оливковое масло. На протяжении VI-IV вв. до н.э. формы сосудов развивались от тяжелых к изящным, а затем к сложным и утонченным.

Древнегреческая вазопись классической эпохи делится на чернофигурную и краснофигурную. Чернофигурная вазопись относится к концу VII в. до н.э., в начале V в. до н.э. ее постепенно начала вытеснять краснофигурная.

В собрании Археологического музея КФУ хранятся два фрагмента и три полные формы древнегреческих сосудов, декорированных в чернолаковой технике, поэтому остановимся более подробно на ней. В музее представлены сосуды, найденные на раскопках Херсонеса Таврического (г. Севастополь).

В технике чернофигурной вазописи сюжет наносился глиняным шликером (глянцевой глиной, ранее ошибочно считавшаяся лаком). Сначала рисунок наносился кистью, затем детали прорисовывались с помощью инструментов на шликере. Для проработки деталей могли применять минеральные краски. В процессе обжига глина сосуда приобретала красноватый оттенок, а шликер становился черным. Чернофигурная роспись происходит от примитивных рисунков на сосудах более древнего геометрического стиля.

Процесс обжига древнегреческих сосудов разделялся на три отдельные стадии: окисление, восстановление и вторичное окисление. Во время первой стадии и сосуд, и «лак» становятся красными. При восстановительном обжиге цвет сосуда и цвет «лака» менялся на черный. При повторном окислительном обжиге пористая глина снова становилась красной, а «лак» уже не мог снова окислиться.

Теодором Шуманом было установлено, что аттический черный лак по своему составу не отличается от глины и не имеет никаких примесей или красителей. Черный цвет обусловлен оксидом железа, который при окислительной реакции дает красный цвет, а при восстановительной – черный. В ходе своих экспериментов он определил, что для приготовления черного лака необходимо смешать 115 гр. глины, 0,5 л воды и 2,5 гр. метафосфата натрия (поташ). В течение 48 часов раствор начинает расслаиваться: средний слой – слой, который пригоден для создания сосудов, а верхний слой коллоидной глины используется для приготовления черного лака, при этом это предварительно высушивали до глубокого коричневого цвета. Лак использовали густого темно-коричневого цвета, чтобы получить черную блестящую глянцевую поверхность; или разбавленный, чтобы получить палитру желто-коричневого цвета.

Автор: Князева Елизавета

#МузеиКФУ #Казань #КФУ #АрхеологическиймузейКФУ #археология