ПОЛНЫЙ НАЗАД

«БАЛЕТ МОСКВА» ВОЗВРАЩАЕТСЯ К СВОИМ ИСТОКАМ

Давайте забудем все, что произошло с этим театром за последние десять лет. Забудем работу с яркими европейскими хореографами и, что важно, с отечественными «звездами» вроде Александра Пепеляева, попрощаемся с «Золотыми Масками», с движением к танцу радикальному, существующему не в режиме «ну, вот тут мы немного пляшем, потому что нас в классическую труппу не взяли», а в режиме «мы в своем деле круче, чем Большой в своем». Первая премьера «Балета Москва» после радикального изменения его статуса и конфигурации (театр влит в систему «Новой Оперы», из двух трупп «Балета Москва» – современной и классической – сделали одну) напоминает о том, каким театр был в самом начале его пути – в 1990-х. То есть о весьма жалком тогда его существовании.

По крайней мере, одна из трех одноактовок, собранных в премьерную программу, точно выглядит так, будто тридцать лет развития отечественной хореографии исчезли без следа.В начале 1990-х в «Балете Москва» ставил юный Иван Фадеев (ныне успешный постановщик танцев в многочисленных эстрадных шоу), и его творения («Золотой петушок», «Смотрины») преподносили искусство современного танца с лихой и дурашливой интонацией ярмарочного развлечения. Сейчас на сцену «Новой Оперы», вообще-то ассоциирующуюся обычно с интеллектуальными экспериментами и тщательным вниманием к музыке, некое «развлечение» под названием «Этот великолепный век» выпустила хореограф Ирина Кононова.

Продолжение: https://muzlifemagazine.ru/polnyy-nazad/