История Университета в работах ленинградских художников. Часть II
Выставка, подготовленная сотрудниками Музея истории СПбГУ, Музея современных искусств СПбГУ им. Дягилева и Научной библиотеки им. М. Горького. Теперь онлайн)
VI. О. Н. ИВАНОВ РАБФАК (автолитография)
Рабочий факультет (рабфак) был создан при Петроградском университете осенью 1919 года: по новым правилам поступить в университет мог любой человек старше 16 лет без предъявления документов о среднем образовании. Радикализм советской политики в сфере просвещения был идеологическим ответом системным ограничениям доступа к среднему и высшему образованию непривилегированным классам до революции. Рабфак, размещенный в бывшем здании Высших женских курсов на 10-й линии Васильевского острова, вошел в факультетскую структуру университета, являясь, по сути, подготовительными курсами для поступления в университет. Рабфаковцами становились бывшие красноармейцы, рабочие, крестьяне и мелкие служащие, число студентов и студенток было примерно равным. Рабочий факультет при ЛГУ с 1929 года носил имя Краснознаменного Балтфлота; в сентябре 1936 г. Рабфак ЛГУ вошел в состав рабфака Ленинградского государственного педагогического института.
Для автолитографии – в этом виде печатной графики рисунок на литографском камне специальным карандашом или тушью создает сам художник – характерна фактура карандашного рисунка; О.Н. Иванов, выбирая эту технику, режиссирует воображаемую историю наброска, словно бы сделанного одним из рабфаковцев, который зарисовал своих товарищей в аудитории. Бывший красноармеец в будёновке завороженно разглядывает глобус – яркая метафора мировоззрения земшарности 1920-х – 1930-х годов; рядом с ним автор изображает девушку в платке, не только чтобы подчеркнуть равный доступ к образованию для женщин и мужчин и их совместное обучение, но и чтобы противопоставить рабфаковку бестужевкам с гравюры Герасимова, сидящим за партами в той же самой аудитории-амфитеатре.
VII. М. М. ГЕРАСИМОВ ВИД НА УНИВЕРСИТЕТ СО СТОРОНЫ БИРЖИ (цветная гравюра на линолеуме)
Фрагмент главного фасада здания Двенадцати коллегий предстает на гравюре фланкированным с одной стороны – садом бывшего Императорского клинического повивального института, с другой – Музейным флигелем Академии наук. Попытка увидеть здание Двенадцати коллегий от Биржи продиктована градостроительной историей стрелки Васильевского острова: на месте возведенного в 1904 году по проекту Л.Н. Бенуа здания повивального института в XVIII веке задумывалась главная площадь Санкт-Петербурга, второй, после Троицкой площади на Петроградской стороне, центр города. Парадным фасадом Коллежской площади, так и не получившей должного оформления, было будущее университетское здание, чей главный фасад в XX веке уже нельзя было увидеть от Биржи полностью.
Фасады барочного и классического здания двоятся в гравюре, отражаясь в мокром от дождя асфальте; следы колес автомобиля подчеркивают изгиб Биржевого проезда; штрихи, выполненные резцом по линолеуму, кажутся «влажными», как зарисовка пером с тушью, а использование в линогравюре двух матриц черного и белого цвета позволяет художнику показать, что дождь прошел: на небе – облака, и солнечные блики на асфальте…
VIII. В. М. 3ВОНЦОВ ПСИХОЛОГИЧЕСКИЙ ФАКУЛЬТЕТ УНИВЕРСИТЕТА (офорт)
Дворец Бобринских, творение швейцарского архитектора Луиджи Руска, стал частью Ленинградского университета в конце 1930-х годов. После революции во дворце Вениамином Петровичем Семеновым-Тян-Шанским, выпускником университета и сыном известного географа, был организован Центральный географический музей; обвинения в антисоветском подходе привели к отставке Семенова-Тян-Шанского и закрытию музея, чьи коллекции были частично утрачены, частично растворились в университетских собраниях и аудиториях, вписав географический музей в «каталог утраченных музеев» университета. Во дворце разместился географический факультет ЛГУ, а позднее – основанный в 1966 году факультет психологии и Научно-исследовательский институт комплексных социальных исследований (НИИКСИ). Концепция факультета принадлежала основателю психологической научной школы ЛГУ Борису Герасимовичу Ананьеву. Во второй половине 1970-х годов факультет психологии переехал в здание на набережной Макарова. В настоящее время Дворец Бобринских занимает Факультет свободных искусств и наук, созданный в 1999 году.
Заснеженная ограда и курдонер дворца с центральным ризалитом на дальнем плане «схвачены» художником в ассиметричной композиции, всегда оживляющей произведения классической архитектуры. В технике офорта рисунок наносится на металлическую матрицу иглой: техника проявляет себя и в формообразовании сплетенного из штрихов дворца. Небо и снег на крыше и мостовой были оставлены непроработанными на пластине и превращают эстамп в белый зимний сон вне времени и смены факультетов.
IX. М. М. ГЕРАСИМОВ МЕНДЕЛЕЕВСКАЯ ЛИНИЯ (цветная гравюра на линолеуме)
Здание Двенадцати коллегий в XIX веке было домом не только для университета, но и для универсантов – студенты занимали часть третьего этажа – и для преподавателей, чьи квартиры располагались на первом этаже. А для казенной квартиры ректора университета А.Ф. Щедриным было спроектировано отдельное здание Ректорского флигеля, успешно мимикрировавшее под стиль петровского барокко и ставшее первым примером необарокко в Петербурге.
С января 1866 года по август 1890 года профессорскую квартиру в первом этаже здания Двенадцати коллегий, образованную, в том числе, из застроенной восточной открытой галереи, занимал выдающийся учёный Д. И. Менделеев. Тонко чувствовавший архитектуру ученый часто использовал одно из больших окон, бывшее аркой в галерее, как альтернативу парадному входу в здание Двенадцати коллегий. 6 октября 1923 года Университетская линия была переименована в линию имени Профессора Менделеева, но предложенное наименование быстро трансформировалось в «Менделеевскую линию», как она и стала называться официально с 1930-х годов.
Трехцветная линогравюра представляет фланкированную зданием Двенадцати коллегий и деревьями в снегу перспективу, которую замыкают крыло Адмиралтейства и Исаакиевский собор. Художник раскрывает гений места Университета через выбор этого перспективного вида, обозначающего положение Университета в городе; университетское здание за счет цвета доминирует в гравюре. Интересно также отметить, что в цветной линогравюре при большом тираже, если процесс печати не контролируется автором, нередко происходит смещение досок: так, из-за смещения красной матрицы в эстампе у здания Двенадцати коллегий окна оказались не внутри наличников, а поверх пилястр.
X. В. В. СМИРНОВ БИОЛОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ В СТ. ПЕТЕРГОФЕ (гравюра на линолеуме)
В 1920 в Старом Петергофе в бывшей дворцовой усадьбе герцога Лейхтенбергского «Сергиевка» (архитектор А.И. Штакеншнейдер) по инициативе профессоров-естественников была организована Естественно-научная станция Петроградского университета, позднее Естественно-научный институт (ПЕНИ) и Биологический институт СПбГУ (БиНИИ), существовавший до 2010 г. Концепция научно-исследовательского учреждения предусматривала расположение исследовательской станции за городом, что давало возможность проводить исследовательскую работу на природе круглогодично.
Здание Биологического института на эстампе словно вырастает из холма, белые колонны рифмуются с черными стволами, чаши по углам здания – с кронами; экспрессивная штриховка объединяет стены института и траву, архитектуру и природу.