“Дневные звёзды”. Стоп! Снято.
Дарья Киселева
Неделю назад мы отшагали последние в этом году зимние пешеходные челленджи. Один из маршрутов повторил путь уроженки Невской заставы и культовой ленинградской поэтессы Ольги Берггольц. Эту дорогу, пройденную зимой 1942 года, она подробно описала в автобиографической книге “Дневные звёзды”. Но сегодня речь пойдёт не о книге, а о её экранизации 1966-го года, снятой режиссёром Игорем Таланкиным.
Картина “Дневные звёзды”, так же как и книга, рассказывает историю жизни Ольги Берггольц, как типичную для её поколения. Главной идеей становится попытка выявить переплетение судьбы отдельного человека с судьбой его страны. В книге эта задача решается относительно легко, но решить её на экране оказалось сложнее.
Фильм “Дневные звёзды” создавался в 1960-е годы. Это время приключений гайдаевского Шурика, неуловимых мстителей, а также молодого Никиты Михалкова, шагающего по Москве. Фильмы на военную тематику, конечно, тоже снимают: “Служили два товарища”, “Щит и меч”, а также “Война и мир” и “Гусарская баллада”. Все они рассчитаны на массового зрителя и всё ещё отвечают принципам соцреализма. “Дневные звёзды” же — пример “авторского” советского кино, что называется “не для широкой аудитории”.
Журнал “Экран” за 1968 год предупреждает: “Дневные звёзды”, наверное, будет нелегко смотреть. Фильм непривычен, он относится к “трудным фильмам”. (...) Но ведь подлинное искусство подчас требует этого напряжения” [2, 12].
Главная проблема понимания — нелинейное повествование. Фильм построен на внезапной смене вставок в ту или иную сцену, которые нарушают ход действия.
Вот мы видим Берггольц в блокадном Ленинграде, но героиня открывает дверь и попадает в город детства — Углич, где провела годы Гражданской войны.
Так же резко смонтирована сцена смерти Николая, мужа Ольги Фёдоровны, с видом шумной послевоенной танцплощадки.
Подобные перемещения во времени и пространстве присутствуют и в книге, но они легко объясняются словами автора. На экране же такой монтаж — “американские горки” для эмоций и мыслей зрителя. Остаётся только довериться ассоциативному ряду автора, его метафорам и фантазиям (а потом усиленно их осмыслять).
Стоит отметить, что европейский зритель 60-х уже привычен к такому монтажу, который напоминает ему, что он видит игровой фильм, а не реальную жизнь. Так называемая в истории кинематографа “новая волна” в лице Годара и Трюффо уже демонстрировала его в своих работах “На последнем дыхании” или “400 ударов”. В советском же кинематографе примером “новой волны” по праву можно считать “Дневные звёзды”.
Картина “Дневные звёзды” не стала популярной, получила спорные отзывы критиков и теперь мы вряд ли увидим её в традиционных киномарафонах на телевидении по случаю Дня Победы, но несколько комплиментов всё-таки заслужила. В 1969 году она была представлена на Тридцатом Венецианском кинофестивале и была отмечена “Золотой медалью участия”. Но, пожалуй, главный отзыв фильм получил от самой Ольги Берггольц. Её тронула работа актрисы Аллы Демидовой, сыгравшей поэтессу.
“ Я от всей души благодарю Аллу, — говорит о Демидовой Ольга Фёдоровна Берггольц, — за себя, за папу, за всех нас, ленинградцев. Демидова ничего не смягчила и ничего не утрировала. Она показала ленинградскую женщину — полуумирающую, но не сдающуюся (такую, какой я была тогда)... Я подарила ей подсвечник. Почему именно подсвечник? Наверное, потому, что считаю: пока свеча горит, человек думает” [6, 78].
И пока снимают такое кино — тоже.
Источники:
- Аннинский Л. Звёзды при свете дня // Искусство кино. — 1968. — № 12. — С. 17-27.
- Блейман М. Поэма о поэте // Экран. — 1968. — № 14. — С. 10-12.
- "Дневные звёзды" (1966 г.) // kinopoisk.ru. URL: https://www.kinopoisk.ru/film/44226/ (дата обращения: 07.02.2020).
- Игорь Таланкин. Незримое путешествие души. // tvkultura.ru. URL: https://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/22966/ (дата обращения: 07.02.2020).
- Фильм "Дневные звёзды" (1966 г.) // ivi.ru. URL: https://www.kinopoisk.ru/film/44226/ (дата обращения: 07.02.2020).
- Ширяев Ю. Право на монолог // Искусство кино. — 1968. — № 1. — С. 75-83.