Лейбл «МАЯКовский». Муздрама Алексея Франдетти в Ленкоме Марка Захарова.
В московском государственном театре «Ленком Марка Захарова» состоялся предпремьерный показ муздрамы «Маяковский» в день 130-летия великого поэта. Постановка Алексея Франдетти показывает значимые эпизоды биографии Владимира Владимировича Маяковского. Драматург Ника Симонова делает акцент на лирической составляющей главного героя. Есть сцены из профессиональной жизни, которые демонстрируют либо восхваление поэта, либо его конфликты с коллегами и обществом. Но больше всего времени в спектакле уделено любовным переживаниям Маяковского (Игорь Коняхин), его отношениям с Лилей Брик (Анна Зайкова) и попыткам забыть ее и обрести новые искренние глубокие отношения. Получается образ не столько брутального бунтаря, сколько ранимого романтика, безнадежно влюбленного в Лилю, которая только и делает, что манипулирует чувствами Маяковского.
Для музыкального оформления спектакля был приглашен Василий Вакуленко, поэтому в постановке звучат не только стихотворения поэта в виде рэпа, но и композиции Басты. Культура андерграунда облекает историю прошлого века в современные одежды. Например, новогодняя вечеринка представлена в виде вогерского бала. Раноцветные костюмы с геометрическими орнаментами, яркие вспышки света и танцы как на дискотеках нашего времени.
В основе танцевальной культуры вога лежит свобода самовыражения, иногда доходящая до космически экстравагантных нарядов и движений. Футуризм тоже отличался своими смелыми экспериментами. Поэтому показать футуристов через такую современную субкультуру, как вог, мне кажется особенно удачной идеей. Это самая яркая сцена в спектакле, потому что остальные решены в основном в серых и темных тонах с красными акцентами. В центре сцены куб, который превращается по ходу действий то в комнату, то в лестницу, то в пьедестал. Фон и объем добавляют проекции и свет.
Интересно решена встреча Есенина и Маяковского, между которыми буквально происходит батл. Рэп Маяковского дополняется танцами в стиле хип-хоп, а выступление Есенина (Андрей Сергиевский) сопровождается контемпом в исполнении Айседоры Дункан (Елизавета Долбникова). Танцоры как альтер-эго поэтов наглядно демонстрируют разницу их стилей. При этом они достойные соперники друг другу. Маяковский уважал Есенина и его творчество и был по-настоящему расстроен, узнав о смерти Сергея. Стихи Маяковского, которыми он делится со своим близким окружением, часто рифмуются с танцевальным перфомансом. Между танцором и актером возникает борьба, похожая на внутренний конфликт героя.
Маяковский также «батлится» с Корнеем Чуковским (Виталий Боровик) и Максимом Горьким (Виктор Раков). В этот момент писатели высокомерно возвышаются над Владимиром, стоя на верхних ступенях лестницы и критикуя его стихи. Когда же поэт становится известен, Чуковский приходит к нему мириться – Владимир Владимирович теперь влиятельная фигура и может помочь.
С тех пор как Маяковский стал знаменит, он превратился в своеобразный лейбл или даже продукт. Его талант расхватали на емкие и меткие лозунги, его изображение – на афиши. В данной постановке Алексей Франдетти приоткрывает эту не самую приглядную сторону успеха, хотя и сам спектакль продолжает использовать имя поэта как продукт. Такой вот замкнутый круг славы.
В конце спектакля Маяковский вступает в диалог с залом, из которого выкрикивают нелестные комментарии о его творчестве. Он вынужден отстаивать свои произведения, свой взгляд на искусство, но есть ли смыл в таком споре? Произведения Маяковского можно любить или ненавидеть, относиться к ним нейтрально не получится. Участь великих часто быть непонятыми в свое время. Маяковский и при жизни имел много поклонников, хотя ему приходилось сражаться с общественным мнением в одиночку и без поддержки близких.
Автор: Полина Куревлева
Фото: социальные сети театра «Ленком Марка Захарова»