«Пигмалион» в Театре сатиры. От кринжа - к леди.
Виктор Крамер выпустил новый спектакль в Театре сатиры. Премьера и правда отгремела – два пресс-показа, два премьерных дня и бурные обсуждения на просторах одной запрещенной социальной сети. «Пигмалион» в 2024 году есть в репертуаре если не каждого первого, то каждого второго театра, но этот особенный. Этот – хит.
С приходом к художественному руководству Сергея Газарова хитов репертуара стало явно больше, а Театр сатиры выпрыгивает из аутсайдеров общественного мнения все активнее – премьера за премьерой, без скандалов и эпатажа. Просто стабильная и качественная работа, а в наше время это достойно уважения.
Вот и сейчас – Ангелина Стречина, Сергей Чонишвили, Алена Яковлева и Сергей Серов на одной сцене, да еще и с текстом Бернарда Шоу. Хотя о тексте, и чей он на самом деле, можно спорить долго, потому что Виктор Крамер не тот режиссер, который будет хранить литературный оригинал как зеницу ока. С самого начала мы слышим из уст Элизы Дулиттл удивительное – «вайб минус, краш, кринж, баттхерт, укокошу, кабзда, чел, схерали, зашквар» и многое другое, что обычно можно услышать, проходя мимо ворот московской школы, но никак не на сцене театра (хотя и там чего мы только не слышали). После обильного потока современного сленга, оригинальное авторское почти ругательное «Куда прешь, Фредди! Возьми глаза в руки!», кажется святым и идеально-литературным изречением. Звуки и слова Элизы Дулиттл в самом начале спектакля – это меньшее на что зритель обращает внимание, потому что сразу после того, как открылся занавес, перед нами предстает нечто – удивительные декорации. Мир-лаборатория профессора Хиггинса заполнен фонографами. И это не маленькие механические коробочки, а многометровые, выходящие за пределы авансцены фонографы-великаны, которые вот-вот оживут и поглотят зал вместе со зрителями в свой мир правильных звуков и ударений.
Сначала казалось, что предел фантазии Виктора Крамера был в «Лесе» в МХАТ Горького, потому что гигантская гора опилок выглядела инопланетно и фантастически. Позже у режиссера родился «Мюнхгаузен» в МХТ, и вот, казалось бы – апогей. Что можно придумать еще круче, чем полет на воздушном шаре прямо на сцене? Но нет – многометровые фонографы, сюрреалистичный дом-труба миссис Хиггинс, живая неваляшка во втором акте и огромный рояль-ванна заставляют нас сомневаться в том, что у Виктора Крамера вообще есть этот предел художественной фантазии. Виктор Моисеевич, просим – поставьте «Нос» или «Вечера на хуторе близ Диканьки», очень уж интересно посмотреть, как будет выглядеть Гоголь в вашем сценическом воплощении!
Вернёмся к спектаклю – Ангелина Стречина очень красива в театре (кажется, что даже лучше, чем в кино). Превращение из гадкого утенка в лебедь белую, да еще и в бриллиантах, удалось на славу. Сергей Чонишвили и его идеальная речь – услада ушей и глаз. Но нашей редакции особенно понравилось сценическое «старшее поколение». Алена Яковлева, которая будто бы родилась и прожила всю жизнь в этом спектакле со своим жизнеутверждающим монологом, и Сергей Серов, каждая реплика которого в зале вызывала если не гогот, то смех – точно. А еще Миссис Эйнсфорд Хилл – Ольга Суркова и Александра Мареева в роли Клары, ее дочери. Их попытки внедриться в высший свет, сопряженные с попытками сесть в кресла, расположенные на потолке круглой трубы – это талантливый спектакль внутри спектакля. Полковника Пикеринга играет Сергей Климов, и он просто хороший парень. Тяжело быть другом главного героя – ботинками в дам не покидаешься, остается, разве что, заключать джентельменские пари, даже если они не очень-то этичны.
Виктор Крамер привносит уже которую громкую жемчужину в каждый театр, где появляется. Дальше – вопрос сыгранности артистов, но в этом поможет только время. Уже очевидно, что зритель свое дело сделает – билеты на ближайшие показы проданы.
Можно уверенно сказать, что Театр сатиры показал вторую крупную и успешную премьеру этого сезона. С нетерпением и опаской ждем столетия в следующем сезоне. Как ни печально, жанр юбилея Московских театров, в последнее время, традиционно-провальный. Но верим в лучшее и желаем удачи Сергею Газарову и его коллективу.
Автор - Ангелина Веверис.