Как картины наблюдают за нами?
Прогуливаясь рядом с портретами старинных мастеров, возникает ощущение, что они как будто следят за нами. Давайте разберемся, почему так происходит?
На самом деле, эта иллюзия обусловлена трехмерным восприятием реальности. Когда мы смотрим на собеседника, то видим его зрачки, их можно увидеть и в профиль, и в три четверти. Изображение на картине плоское, но мы стремимся перенести восприятие трехмерности и на портрет. Если зрачки нарисованы прямо на зрителя, то под любым углом будет казаться, что герой картины поворачивается вслед за нами.
Таким образом, нам кажется, что глаза человека на портрете продолжают смотреть на нас, куда бы мы не отошли. Что касается света, тени и перспективы, то они не меняются. Следовательно, человек на портрете останется таким даже тогда, когда мы сменим месторасположение.
Уже начиная с эпохи Возрождения многие художники использовали подобный эффект в своих работах. Самая известная работа того времени — загадочная Мона Лиза Леонардо да Винчи.
Начиная с 20 века модернисты детально не прорисовывали глаза, так как стремились к упрощению при передаче образов. Тем не менее, их работы продолжали «следить» за зрителем. Все дело в психологическом эффекте. Он состоит в том, что если глаза темные, то достаточно лишь ощущения, что изображенный смотрит на вас, а направление взгляда дорисует само воображение.
Один из самых знаменитых плакатов эпохи гражданской войны тоже «следит» за нами. Примечательно, что на плакате изображен сам художник Дмитрий Моор, который его нарисовал.
Кстати, не все портреты обладают способностью «следить за зрителем», а только те, на которых человек изображен в анфас. Если голова будет слегка развернута сторону, то скорее всего, вы потеряете его взгляд.