Никак не могу привыкнуть к слову «ШРЕД»
Известно, что ты учился в музыкальном училище, по этому поводу есть несколько вопросов. Во-первых, насколько тебе это помогло, а во-вторых, тебе не кажется, что ты бы и без него справился?
Это зависит от того, что мы подразумеваем под словом «справиться». (смеется) Обучение мне очень помогло в том, что касается гитар- ной теории музыки, так как именно там я впервые сумел разложить все по полочкам. В школе у нас была музыкальная теория, но она преподавалась как своего рода математика, понятная только пианистам. В училище же нас учили тому, как те- ория работает применительно к гитаре. Тем более очень полезно было познакомиться с замечательными преподавателями и студентами, что мотивировало меня к занятиям.
Что касается второго вопроса, должен отметить, что я во многом самоучка. Обучение в музыкальном училище прошло не без пользы, но я все-таки имел за плечами немалый багаж опыта игры в рок-коллективах. Хотя, бывало, я нередко зацикливался на одних и тех же пассажах, пока не расширил свой кругозор в плане музыкальных возможностей после обучения в училище. Теперь я могу открывать для себя все новые и новые фишки, что действительно прикольно.
Кто, по твоему мнению, лучший шреддер на земле?
Я все никак не могу привыкнуть к словечку «шред». Когда я стремился научиться играть на гитаре быстро, такого слова и не было вовсе. Наверно, Ван Хален был первым быстроиграющим гитаристом, попавшим в мое поле зрения. С мелодической точки зрения, его игра завораживала, но именно силовой фактор, столь характерный для шреда, лежал в основе его стиля. То же касается Ингви: я просиживал часами, разбираясь в его композициях. Его медиаторная техника просто невероятна. Пусть у него можно услышать нотки Ули Джон Рота и Ричи Блэкмора, все-таки этот парень ушел далеко вперед.
Твоя техника переменного штриха не перестает изумлять. На больших скоростях у меня очень напрягаются руки, поэтому хотелось бы спросить, какие упражнения стоит делать для разработки скоростной игры медиатором.
Судя по тем проблемам, которые я вижу у большинства своих учеников, вам, видимо, надо больше работать именно над левой рукой. Как правило, сложности возникают при координации обеих рук. Очень часто, когда у гитариста не получается скоростная игра, причиной этому служит недостаток скорости не правой, а левой руки, но это не легко осознать сразу. Я раньше сомневался, что научусь играть быстро, поэтому настойчиво упражнял левую руку. А к скоростной игре перешел только лет через восемь после этого. В результате я научился исполнять бешеные восходящие сексты в духе Ван Халена, которые вы можете слышать, например, на Spanish Fly. Подобного рода вещи вытворял Джордж Линч в период Dokken.
Также на меня оказал огромное влияние альбом Universal Juveniles группы Max Webster, где гитаристом был Ким Митчелл. Первый трек In the World of Giants открывался нисходящими секстами, сыгранными на двух верхних струнах. По современным меркам, темп был не самым быстрым, но тогда, в восьмидесятые, это казалось оглушительной скоростью. Ну и к тому же ребята играли очень неплохо. Каждая нота звучала ясно и отчетливо, а это, мне кажется, намного ценнее, чем просто скоростной запил. Прежде чем начинать играть быстро, надо научиться играть качественно, только тогда вас будут слушать. При скоростной игре необходимо пользоваться той же техникой, что и при хорошо звучащих медленных проходах. Поэтому сначала работайте над качеством, а уже потом – над скоростью.
Какую одну твою песню можно посоветовать послушать человеку, не знакомому с твоим творчеством?
Scarified (Second Heat, 1987, Racer X) очень хороша, хотя я не вполне доволен студийной версией. К сожалению, у меня не получилось ее сыграть так безупречно чисто, как первоначально планировалось. Еще неплохая песенка Superheroes (Superheroes, 2001, Racer X) – хорошо сведена, сыграна аккуратнее и не тонет в ревере в отличие от старых записей. А вот Green-Tinted Sixties Mind (Lean Into It, 1991) – наверно, мой любимый трек Mr. Big, потому что в нем мелодичность сочетается с изобретательной техникой. Что же касается сольников, тут могу посоветовать весь инструментальный диск Get Out of My Yard (2006), который является венцом моих гитарных изысканий. Возможно, это лучшее мое творение, ведь там нет ничего, кроме гитары.
Пол Гилберт - ответы на вопросы фанатов.
По материалам статьи в Guitarz Magazin - спец номер Пол Гилберт.