Уоррен Эллис, Дэрик Робертсон «Трансметрополитен» Издание делюкс в 5 томах - рецензия П. Можейко
«Если бы я написал всю правду о том, что узнал за последние десять лет, около 600 человек, включая меня, сейчас бы гнили в тюрьмах от Рио до Сиэтла. Абсолютная правда — очень редкая и опасная вещь в контексте профессиональной журналистики». (Хантер Томпсон)
НАЗВАНИЕ: Трансметрополитен
АВТОР: Уоррен Эллис, Дэрик Робертсон
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: Transmetropolitan
ISBN:
Том.1 «Снова в Городе. Жажда жизни» - 978-5-389-15112-3
Том.2 «Год ублюдка. Новое отребье» - 978-5-389-17919-6
Том.3 «Одинокий город. Око за око. Ненавижу эту дыру» - 978-5-389-19556-1
Том.4 «Мусор Спайдера. Заупокойная. Городские отбросы» - 978-5-389-20758-5
Том.5 «Лекарство. Опять по новой» - 978-5-389-21888-8
ГОД ИЗДАНИЯ:
Том.1 «Снова в Городе. Жажда жизни» - 2020
Том.2 «Год ублюдка. Новое отребье» - 2021
Том.3 «Одинокий город. Око за око. Ненавижу эту дыру» - 2021
Том.4 «Мусор Спайдера. Заупокойная. Городские отбросы» - 2022
Том.5 «Лекарство. Опять по новой» - 2022
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «Азбука»
СЕРИЯ: «Трансметрополитен. Издание делюкс в 5 томах»
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Август 2024
ИСТОЧНИК: Оригинальные книги
О КНИГЕ«Какова цена Правды?»
Этим вопросом задаются многие писатели, журналисты, политики, философы, историки, да и просто думающие люди. Как и любая цена, она относительна. Все зависит от того, в каком мире был задан этот вопрос.
Представьте себе город, в котором никто никогда не врет. Все высказанное будет честным ответом или мнением, соответствующим объективным фактам. Тогда Правда, как таковая, не имеет большой значимости, ибо в ней нет недостатка и всё есть Правда.
Но вот другой город, и в нем люди периодически позволяют себе безобидную ложь. Здесь цена Правды подороже, поскольку мало кто хочет стать посмешищем и опростоволоситься.
А вот третий город, и здесь врут цинично и нагло, обманывают политики, обманывают художники, обманывают священники, обманывают историки… Здесь Правда на вес золота, ведь она помогает адекватно воспринимать ситуацию и выживать среди интриг и вероломства.
Наконец, четвертый город, где врут все и всегда, где всё - иллюзия, зовущая предаться порокам, где реальность настолько отвратительна, что большинство скрывается от нее за панелью огромного экрана, бетонными стенами или в наркотическом трипе… Здесь Правда никому не нужна, потому что о ней просто забыли, но как только находится тот, кто явит ее, привычный мир трещит по швам, а сама Правда становится бесценной. Этот четвертый город – Трансметрополитен, который проще всего описать одной строкой:
«Перед вами город, наполненный всеми мыслимыми грехами, а также парочкой немыслимых».
Добро пожаловать!
«Трансметрополитен» был придуман двумя авторами: британским сценаристом Уорреном Эллисом (род.1968 г.) и американским художником Дэриком Робертсоном (род.1967 г.). Оба автора имели опыт работы над созданием комиксов до «Трансметрополитена», но именно последний стал самой известной и самой знаковой работой не только в их карьере, но и в целом в индустрии тех лет. Серия издавалась на протяжении пяти лет (с 1997 по 2002 год), и за это время вышло 60 основных выпусков и несколько специальных. Все они объединены общим сюжетом и представляют законченную историю, хотя при этом некоторые из них можно рассматривать как самостоятельные лаконичные ответвления. По заверению Уоррена Эллиса продолжать «Трансметрополитен» он не намерен и считает это лишним. Наше уважение!
Все 60 выпусков, включая дополнительные материалы, были изданы на русском языке и объединены в пять томов издательством «Азбука» в 2019-2022 годах. Следует отдать ему должное за смелость и сохранение в полном объеме всей нецензурной лексики и еще более нецензурных изображений, которые составляют значительную часть «Трансметрополитена» согласно задумке авторов. Все это использовано авторами не ради юношеской бравады и хулиганства, а ради того, чтобы говорить о пороке на языке порока, не скатываясь в глупые метафоры и поверхностные сравнения. В наши дни, когда все готовы «обижаться» и «оскорбляться во всех своих чувствах» по малейшему поводу, выпустить пять отлично изданных книг с контентом, способным воспламенить кучу поп – это уже подвиг. Так что тот, кто знает, чего ждать, разочарован цензурой и купюрами не будет.
Помимо широкого круга графических приёмов и интересной, остроумной и остросюжетной истории, «Трансметрополитен» отличается от других графических новелл в первую очередь своей запредельной честностью с читателем, откровенностью и бескомпромиссной прямотой в обнажении пороков «дна» общества, циничным и острым юмором и очень неприятными вопросами, которые обществу и власти следовало бы задать самим себе. Эллис и Робертсон выкручивают до максимума тумблер трех вечных желаний человека: секса, власти и сытости доводя до крайности последствия.
«Трансметрополитен» стал первой серией комиксов, которая срастила антураж и атмосферу киберпанка с новообретенной свободой большого графического романа, подконтрольного автору, а не корпорации». (Стюарт Мур)
Перед нами мир ближайшего будущего, а в центре повествования один из американских городов (судя по попадающим на некоторые страницы Статуе Свободы и «Крайслер-билдинг» - это Нью-Йорк). Это город киберпанка и зашедшего в тупик трансгуманизма, город неона, грязи, наркотиков, транс-людей, открытого насилия и бесконечной рекламы.
В конце 1990-х, когда интернет начал покорять мир, тема виртуального пространства, диктата технологий, информации и ее распространения стала все чаще проникать в кино и литературу. Мир явно вступал в новый технологический этап, в век киберпанка и глобализации. Все это порождало определенные страхи в обществе. Ярким представителем литературы того времени является основоположник киберпанка «Нейромант» Уильяма Гибсона. В рецензии на этот роман я подробно описал, характерные черты этого жанра и проблемы, которые он поднимает. Одна из неочевидных, заключается в том, что в мире виртуальной реальности и трансгуманизма (где жизнь бесконечна, разум переселяем, а тело регенирируемо или заменяемо) будущее и прошлое теряют свое значение, а ключевое место занимает настоящее. Об этом говорит и Уоррен Эллис применительно к «Трансметрополитену»:
«Будущее уже наступило. Мы в нем живем. Обратите внимание. Мы стоим спиной к Концу Истории, где все происходит разом, а время - пустой звук. В этом смысле «Трансметрополитен» наступает завтра. Никто не знает, какой на дворе год, и всем плевать. Это просто не имеет больше значения. Важно то, что здесь и сейчас».
Город выступает в произведении, как отдельный персонаж, это не просто среда или сцена, на которой разыгрывается действие. Город говорит за себя многочисленными деталями, которые, благодаря кисти и карандашу Дэрика Робертсона, настолько грамотно и остроумно дорассказывают историю, что порой город сам становится еще одним главным героем.
Стоит отметить и довольно удачное название: «Transmetropolitan», что можно прочитать, как «переходный город». Действительно, несмотря на то что это выдуманные локации, каждый, кто знаком с большими современными мегаполисами, легко узнает каждую из них, будь то студенческий городок, бизнес-квартал, центральный парк, темные трущобы или улица развлечений. С этой точки зрения этот город будущего еще стоит одной ногой в прошлом. Но, с другой стороны, это уже город, наполненный незнакомыми нам сегодня технологиями. Здесь другая экология, архитектура, транспорт, средства коммуникации, магазины… Это город, который ментально еще в прошлом, но технологически готов стать чем-то новым. Этот неосуществленный «шаг» соответствует состоянию затянувшегося «перехода», который ввиду своей долговременности создает впечатление застывшего времени.
Эллис и Роберстсон сконцентрировали всю историю в границах одного (пусть и большого) города. За исключением загородной виллы главного героя, где начинается история и где она заканчивается, все события будут происходить на улицах и в зданиях Трансметрополитена. Мир за пределами США не описан никак, как в прочем и США за пределами города. Это ограничение, на которое вынуждены были пойти авторы, чтобы не распыляться. При густоте событий основной сюжетной линии, это более чем простительно.
«Не стану утверждать, что «Трансмет» - Эталонная Научная Фантастика. Но в (некотором) соответствии с максимой Баллада о том, что единственная по-настоящему чуждая нам планета - это Земля, мне представляется, что единственное будущее, достойное исследования, - это то, в котором мы живем. И «Трансмет» во многом является тем инструментом, которым я могу вскрыть наш мир и с хохотом препарировать жизненно важные органы нашего будущего». (Уоррен Эллис)
Главным героем «Трансметрополитена» является Спайдер Иерусалим – писатель и журналист средних лет, работающий в жанре гонзо-журналистики (субъективный и откровенный взгляд напрямую с места событий). На момент начала повествования он укрывается в своей хорошо защищенной от проникновений загородной вилле, после того, как разворошил осиное гнездо своей предыдущей книгой и разгромными статьями. Но однажды раздается звонок, и главный редактор «Слова» и по совместительству покровитель Спайдера Митчелл Ройс напоминает ему, что тот задолжал еще две книги.
Спайдер вынужден возвратиться в город и устроиться в «Слово» колумнистом. Он снова чувствует Трансметрополитен под ногами, вовлекается в жизнь города и по стечению обстоятельств, вся его деятельность будет направлена теперь на обличение и свержение сначала одного президента США («Чудовища»), а потом пришедшего ему на смену другого («Весельчака»). Каждый выпуск серии все больше будет погружать нас в это жесткое противостояние трушной журналистики и беспринципной политики, одинокого борца за правду и кукловода-властителя, доведенного до ручки простого народа и жесткой руки силовых структур.
По настоянию редактора, у Спайдера появляется две помощницы, одна из которых (Елена Россини) большей частью отвечает «за связи с общественностью», а вторая (Ченон Ярроу) выступает в роли телохранителя. Сам Спайдер называет их «гадкими помощницами», нередко спорит и ругается с ними, но это тут случай, когда в бесконечных перепалках выражается глубочайшая дружба и где-то даже любовь. Помощницы – главные критики Спайдера, те, к чьему мнению он хотя бы частично прислушивается. У них, как и у Спайдера куча психологических проблем и зависимостей, но как-раз из-за этого интересно наблюдать за харизматичной троицей и за метаморфозами каждого персонажа.
«У нее доброе сердце, но качает оно яд вместо крови».
Образ Спайдера Иерусалима очень яркий. Не вникая глубоко, можно было бы сказать, что это типичный беспринципный человек, соответствующий времени и месту, в котором он живет. Если бы не одно большое «НО»! У него есть один принцип – ничто не должно помешать донесению Правды до людей, и это все меняет.
Для Спайдера нет авторитетов, он не ограничивает себя в выборе методов и у него куча знакомых в самых темных закоулках города. Он способен пробраться в офис президента, на фабрику выращивания клонов, к предводителю революционеров, к главному сутенеру и т.д. Он способен выбить информацию, избить того, кто стоит на его пути к нужному собеседнику и даже убить тех, кто подослан, чтобы убить его самого. Наиболее ярко о его подходе к работе говорит эта картина:
Такие методы могут показаться обесценивающими поиски правды, но там, где все насилие используют ради насилия, Спайдер насилие использует ради достижения справедливости. Используя этот литературный прием, авторы ярко иллюстрируют степень упадка, описанного в «Трансметрополитене» мира.
Интересно и то, как меняется образ Спайдера по мере продвижения по сюжету. Сначала он кажется простым одиноким волком, для которого важна лишь его персона и его мнение. Чего только стоит эпизод въезда в город:
Здесь Спайдер агрессивный циник. Но постепенно мы понимаем, что он несгибаемый идеалист, готовый жертвовать собой, своей репутацией ради Правды и изобличения негодяев. Мы еще увидим, что Спайдеру не чужды страх, отчаяние, любовь, благодарность и беспокойство за окружающих его людей. С этой точки зрения, он является бОльшим гражданином, чем большинство из тех, кого он встречает по сюжету.
«Журналистика — это просто ствол. У вас есть лишь один патрон, но если хорошо прицелиться, то больше и не надо».
Нельзя не отдать должное смелости, и даже правильнее – безбашенности Спайдера, когда ему необходимо попасть на место событий или добыть информацию. Он строго следит, чтобы у каждой строки в его колонках была доказательная база, а лучшее доказательство, когда ты сам все увидел своими глазами и успел мимоходом заснять это на камеру или записать на диктофон.
В наш век доступного интернета и множества источников информации важнее события стала его интерпретация. В поле зрения попадает все больше событий и еще большее количество их интерпретаций. Большинству просто лень или некогда самостоятельно заниматься анализом. В новостях мы чаще хотим услышать не «ЧТО СЛУЧИЛОСЬ?», а «ЧТО ЭТО ЗНАЧИТ?». Большой вопрос, достаточно ли сегодня просто донести до публики факты? Ведь они могут привести к разным выводам. Это практически исключает беспристрастную журналистику. И тут на первый план выходит фигура интерпретатора, либо пропагандиста, либо гонзо-журналиста, чьему мнению мы доверяем. Спайдер доказывает, что его статьи нервируют беспринципную власть, меняют порядки, вскрывают гнойники общества и городской жизни. Его авторитет заслужен и именно это позволяет ему брать на себя роль мессии, борца за Правду, которая, будем честными, лучше тотальной лжи, но при этом остается субъективной.
«Помни, параноик – это просто тот, у кого на руках все факты».
А что же с классической журналистикой? В «Трансметрополитене» она сугубо продажна и карикатурна. Сам же Спайдер относится к ней с презрением.
Да и вообще, его подход к написанию колонок далек от привычных стандартов. Пишет он статьи «на горячую», закинувшись наркотиками и сидя на унитазе в общественных туалетах или на грязном тротуаре посреди оживленной улицы. Это лишнее доказательство его принципа: важен результат, а не процесс.
И конечно, нельзя не отметить яркий, экстравагантный и одновременно сдержанный образ Спайдера Иерусалима! Его основа – черный костюм на голое тело, берцы и асимметричные очки со встроенной камерой. Еще один постоянный атрибут – это заплечная сумка с печатной машинкой (аналог ноутбука). Наконец, дополняют образ многочисленные татуировки (их значение и появление в романе не объясняются). Художнику Дэрику Робертсону пришлось нанести их на пластиковую куклу, чтобы не запутаться при разных ракурсах. Это безусловно добавило трудоемкости, но учитывая, что Спайдер нередко появляется в одних трусах, добавило яркости персонажу. Ну и напоследок – сигареты и выпивка. Здесь много сцен, которые вынуждают сегодня ставить дисклеймеры и предупреждения о вреде здоровью. Избежать параллелей с Хантером Томпсоном будет сложно, да и не стоит.
К слову, именно Спайдер появляется в разных амплуа на многочисленных обложках и титульных иллюстрациях к выпускам. Некоторые из них саркастичны, некоторые высмеивают политику, а некоторые, наоборот лиричны или трагичны. Все эти иллюстрации являются произведениями сами по себе и отлично могут смотреться в виде плаката на стене. Например:
«Трансметрополитен» — это горькая сатира на социальный, экономический, политический и нравственный кризис общества. Это портрет города пороков. Но Уоррен Эллис не придумывает пороки в романе, а обнажает их. В наркомании, проституции, педофилии, коррупции, превышении полномочий, подкупе избирателей, заказных убийствах, взломе технологий, мошенничестве, странных религиозных культах, расизме, пренебрежении экологическими, социальными и экономическими проблемами нет ничего нового, причем уже несколько столетий как.
Разочарование Эллиса в застойной мировой политике 1980-х отразилось на портретах главных антагонистов: «Чудовища» и «Весельчака». Нигде прямо не сказано, кто послужил прототипом первого и второго, но легко прочитывается, что в Чудовище много общего с Р. Никсоном, а Весельчак нечто среднее между Тони Блэром и Робертом Кеннеди. Но даже без прототипов оба образа настолько архетипичны, что вполне объемны и достоверны.
Чудовище – располневший алкоголик, единственным смыслом существования которого является удержание власти и покорность народа. Однажды Спайдер добивается интервью у Чудовища, и узнает, что даже у него есть свои принципы и правила, суть которых заключается в том, чтобы обеспечить людям тот минимум, который отвлечет их от идеи свержения власти:
«Жизнь – штука дешевая, в отличие от кварплаты».
Но на смену сверженному Чудовищу приходит Весельчак, и это уже настоящее зло, поскольку он действительно человек без принципов, готовый на все, ради власти: убивать, подставлять, врать… Общество, избиратели, поклонники, репутация для него ничто. Единственная его проблема – Спайдер Иерусалим!
Спайдер постепенно раскрывает нам и читателям своих колонок все грехи Весельчака: подкуп, убийство помощника, подставное убийство своей жены и ребенка, спровоцированный конфликт на расовой почве и студенческие выступления, убийство свидетелей, потворство проституции и эпизоды педофилии. Трудно представить себе более мерзкого человека. Но в бешенство Спайдера приводит не это, а то, что несмотря на всю его работу по донесению Правды, обществу в целом наплевать, кто им правит! Известно выражение, что «народ имеет ту власть, которую заслуживает». Но справедливо ли это в данном случае, когда никто даже не задумывался о том, чтобы чего-то там заслужить, когда безразличие к власти выливается в безразличие к той среде, в которой ты живешь?
«Простые человекообразные рабочие массы скачут, взвизгивают и чешут по улицам, поглощая новости сквозь фильтры настроения…»
Вот она главная Правда Трансметрополитена – пронизывающее все вокруг безразличие, которое стало привычкой, а привычка постепенно становится традицией. В данном случае традиция съедает город.
«Традиция. Одно из тех слов, которое консерваторы используют, чтобы не думать».
На исходе свой жизни, длительность которой стала ограничена из-за дегенеративного заболевания, Спайдер Иерусалим успевает свергнуть Правдой несколько президентов, но нельзя сказать, что это что-то кардинально поменяло в Городе, а это значит, Трансметрополитен обречен продолжать свой бесконечный переход из ниоткуда в никуда, из неотпускаемого прошлого в призрачное будущее.
«В каждой революции, маленькой или большой, всегда есть дыра, длиной ровно в одно слово – люди».
Возможно ли найти пример истинно объективной журналистики? Вряд ли. Но Правду может рассказать жизнь самих журналистов, таких, как Спайдер Иерусалим. Своим произведением, Уоррен Эллис и Дэрик Робертсон одновременно указывают на значительное влияние «четвертой власти» - журналистики, и в то же время показывают, что если она и способна пошатнуть устои первых трех, то не сможет что-либо кардинально изменить без восстановления их нормальной деятельности. Какими бы технологиями не обрастал город, как бы не менялись законы и порядки, наши главные устремления остаются теми же, что и наши пороки. Ответственность за будущее, контроль над властью, доступ к правдивой информации – все это потребности здорового общества в любом месте и в любое время: вчера, сегодня и завтра; в Преметрополисе, Трансметрополисе и Постметрополисе.
«Вот они, новые улицы этого города, где пытается жить новое отребье, вы и я. И вот чего мы, живущие на этих улицах, хотим: секса и детей, модификаторов и права голоса, денег и угрызений совести, телевидения и плюшевых мишек. Но все, что у нас на самом деле есть, — это мы сами. Что это означает - решать вам». Спайдер Иерусалим, «Ненавижу эту дыру» («Слово»).
Несколько дополнительных слов о Городе, его жителях и некоторых второстепенных сюжетных линиях.
Трансметрополитен наполнен яркими огнями реклам, холодным бетоном и толпами странных людей, самых разных сословий, уровня образования, достатка и вида занятости. Это грязный мегаполис, в котором очень много проблем с экологией. Однажды Спайдер прогуливается по городу (этому посвящен один из выпусков) и дает зарисовки из жизни бедноты. Там он встречает детей, занимающихся проституцией, матерей, закладывающих в ломбард все подряд, торговцев наркотой, а также больных странной болезнью, съедающей плоть.
«Мой новый квартал беднее, чем штабель мертвых нищебродов».
Всего в одной картинке Робертсон дает полное представление о ситуации с нормальным воздухом в городе:
Название компании на воздуховоде намекает на то, что за чистый воздух тут платят, по крайней мере те, кто на это способен. Не менее издевательски звучат экологические прогнозы в прессе:
«Качество дождя улучшилось на 1,0045%. Качество воздуха повысилось на 0,0089%».
В Трансметрополитене есть как богатые кварталы, хорошо защищенные от постороннего вмешательства, так и откровенные трущобы, в которых и происходят самые страшные события.
«Дома здесь были построены с такой экономией, что в случае перестрелки пули пробивают девять квартир навылет, прежде чем остановиться».
Самый главный элемент оформления города – это вывески, экраны и настенные надписи. И тут стоит отдать должное авторам за то, сколько много разного и остроумного они придумали. Стоит ли говорить о том, что многие надписи на лавках, стенах, столбах, тротуарах содержат нецензурную лексику или посылают куда подальше действующую власть. Вообще, надписи часто откровенно издевательские. Вот пример:
Броневик полицейских, подавляющих протест, на котором написано «Максимум безопасности». Так и хочется спросить: «Для кого?»
Город определенно с повышенным уровнем преступности, но это не оправдывает жестокость полиции. Она также становится объектом насмешки авторов. Вот как они рисуют обычную пересменку в участке:
А еще Трансметрополитен наполнен через край сексом. Здесь повсюду можно встретить предложения соответствующих услуг на любой вкус. Столько нарисованных обнаженных грудей не встретишь ни в одном комиксе, а разнообразию образов уличных проституток позавидует любая улица красных фонарей. Это тот случай, когда фантазия авторов одновременно восхищает, но и заставляет задуматься о ее болезненной природе. Интересно, как Эллис и Робертсон высмеивают мир тотальной доступности секса и отсутствия цензуры в этом вопросе. Поверьте, это выглядит не столько дико, сколько нелепо в своей непосредственности.
В романе секс – один из ключевых пороков и объект сатиры, а не то, чем авторы пытаются завлечь читателя. Так что будьте готовы, но не оскорбляйтесь! Более того, Эллису и Робертсону удается даже совмещать тему секса и политическую сатиру!
«Однажды я сброшу на этот город бомбу. Контрацептивную».
Интересно и то, что многие эпизоды являются отсылками к известным событиям, а некоторые надписи – пасхалками. Так, например, на многих страницах на тротуарах можно встретить надпись: «Свободу Стиву Чангу!». Найдете ее на иллюстрациях в рецензии? Вот интересная история про нее:
Пусть и второстепенную, но заметную роль играет в романе религия. Больше всего поражает разнообразие выдуманных (или нет?) авторами верований и культов. В одном из выпусков Спайдер отправился на конгресс религий, где методично начал разносить идеи каждой из них. Это один из самых остроумных и веселых выпусков «Трансметрополитена», к тому же не завязанный на общий сюжет. И тут я хочу привести в пример одну из общих иллюстраций, на которые Робертсон всегда щедро добавляет интересные детали. Вот так иллюстрация выглядит целиком:
А теперь рассмотрим детали. Вот похожий на Папу Римского мужчина со знаком доллара:
А вот «баптист прямого действия» с пульверизатором»:
Вот парень со стволом просит «великодушно» пожертвовать деньги:
А вот чертенок предлагает падшим вступить в ряды церкви «второго шанса»:
Наконец, дама с пикантным декольте продает «удачу»:
Таких иллюстраций на разные темы очень много и внимательно их разглядывать – большое удовольствие.
Еще один не менее шедевральный выпуск рассказывает о том, как Спайдер заперся дома, чтобы целый день целенаправленно смотреть телевизор. Стоит ли говорить, насколько сильно это вывернуло журналисту психику. В этом эпизоде авторы остроумно пародируют привычные форматы телепередач и рекламы, и здесь же описана одна из самых бесчеловечных технологий, которые когда-либо встречались в фантастике: реклама загружающаяся прямо в мозг во сне!
И опять же тут мы можем встретить пример, как авторы объединяют тему религии и рекламы, отсылая нас к «Найк Эйр»:
Что касается материальной жизни, основной технологией тут является т.н. «творцы», автоматы, формирующие из атомов все, что угодно, что допускается законом. Бедняки вынуждены использовать дешевые модели, которым нужно скармливать мусор, чтобы у тех был ресурс для выработки новых изделий. Это порождает конкуренцию за отходы в городе.
Конечно, по закону в таких приборах нельзя получить оружие или наркотики. Оружие покупают в других местах. В романе оно пусть и модернизированное, но обычное огнестрельное. Правда, продвинулись средства слежения и маскировки. Есть специальные оболочки, делающие человека невидимым, аэрозоли, мешающие прослушке, и наоборот, гели, записывающие информацию как диктофон. Спайдер же предпочитает специальный запрещенный пистолет, которые вызывает сильную диарею и не оставляет следов. Он не один раз спасет жизнь журналисту.
Городские беспорядки также частый эпизод в этом романе. Причины у них разные, но они неизменно сопровождаются насилием со стороны силовых структур. Усиливает восприятие этих эпизодов умелое вписывание в сюжет реальных историй. Вот, например, подавление протестов студентов в комиксе, которое один в один повторяет реальный расстрел демонстрации в Кентском университете в 1970 году (сравните со знаменитой фотографией Джона Фило):
Еще одна важная тема, поднятая в «Трансметрополитене» — это трансформация тела и самоопределение. В одном из эпизодов группа консервативных молодых людей с помощью распознавателя генетического кода определяет, что юноша на остановке общественного транспорта транс (в нем есть не только человеческие гены), и жестко избивают его до смерти. Однако, их вскоре выпускают без значительного наказания. Это вызывает большие протесты в транссообществе, которые также, как и студенческие, будут жестко подавлены и разыграны, как карта в политических играх. И этот эпизод также имеет свою реальную подоснову: это история жестоко избитого и оставленного умирать привязанным к ограде гомосексуалиста Мэттью Шепарда. Ни что не ново в Трансметрополитене!
Главный бунтовщик трансов – Фред Христ. Он наполовину инопланетянин. Представитель тех, кто по желанию, убеждению или просто отдавая дань моде стал химерой и желает быть таким, вопреки мнению общества. Христ организовывает церковь для себе подобных, но использует монашек лишь для удовлетворения своей похоти. Хотя внешне идеи его звучат здраво:
Еще один способ, с помощью которого люди избавляются от тела – это технология смогеров. Забавная сама по себе, она не имеет сильного влияния на сюжет. По сути, это идея переноса личности в парящее облако микрочастиц, со всеми плюсами и минусами.
Также в романе развито клонирование. Правда, тела выращивают без разума, с пустыми головами. Это внушаемые оболочки. С точки зрения нечистых на руку политиков эти «двухлетки» идеальные кандидаты, поскольку по объективным причинам имеют чистую биографию, главное только не говорить, что клон – это клон.
Отсюда вытекает еще одна технология переноса сознания в тело клона (телефактор), чем однажды воспользуется Спайдер. Это не что иное, как принцип «аватара»:
Забавно, но в романе нет привычной нам мобильной связи, хотя есть встроенные в тело биологические передатчики. Нет здесь и привычного нам интернета, по крайней мере в том виде, в котором он знаком нам сегодня.
Еще один трогательный выпуск связан с темой заморозки тела с целью дальнейшего восстановления жизни, когда это позволят технологии. Правда, дешевле было замораживать только голову. Так, одна девушка согласилась на процедуру. Ее голову заморозили, а в Трансметрополитене сознание наконец переселили в новое тело клона. Авторы детально описывают трагическую судьбу таких размороженных людей в новом веке, где они всем чужды и ненавистны, да и сам новый мир, неоправдавший их надежд, вызывает лишь мысли о суициде.
Можно долго говорить и о других технологиях, но о самых интересных я рассказал.
Напоследок несколько слов о графике. Манера Дэрика Робертсона предельно детальна в любых масштабах и проекциях. Внимательность к мельчайшим нюансам и четкая прорисовка даже самых дальних планов – отличительная черта «Трансмерополитена». Множество деталей требует и множества вариантов прорисовки, по сути, одного и того же, и с этим авторы справились на отлично. Костюмы, афиши, логотипы, улицы, здания, бренды – все это может быть издано одним дополнительным толстенным томом, в котором не будет повторений и все будет интересным и свежим.
Конечно, этот комикс может похвалиться яркими цветами, но при этом художник позволяет себе и эпизоды полностью чёрно-белые или вовсе выполненные в стиле минимализма. Сравните эпизод с избиением журналиста (экспрессия, действие, стремительность) и эпизод с его клинической смертью (страх, одиночество, неизвестность):
Если брать «Трансметрополитен» целиком – то это настоящая энциклопедия всевозможных художественных приемов. Здесь есть и классические эпизоды с равномерным распределением панелей и их четкими границами, есть места только с горизонтальными или только вертикальными панелями, места, где иллюстрация занимает всю страницу или одна панель накладывается на другую, а границы при этом размываются. Есть выпуски в репортажном стиле, когда зарисовки из жизни города сопровождаются коротким комментарием в одно-два предложения. Есть эпизоды без слов, а есть те, где диалоги важнее изображения. Важное место занимает мимика персонажей, поэтому художник часто использует крупные планы. Часто внимание читателя акцентируется на какой-то конкретной детали. Всевозможные острые углы, крупные или наоборот общие планы… Робертсон легко играет и со шрифтами: титульные страницы каждого выпуска оформлены особенным образом и заигрывают с содержанием. Интересно и то, как Робертсон графически заигрывает с читателем, как бы обманывая его ожидания. Вот яркий пример:
«Трансметрополитен» - умный, дерзкий, безбашенный, талантливый, честный, поднимающий важные вопросы, не теряющий актуальности комикс, не имеющий аналогов, и слава Богу, не имеющий продолжений и ответвлений. Это насыщенная остросюжетная история, рассказанная полностью, и в этой своей завершенности прекрасная вдвойне, потому что мало что может ее улучшить, но многое может испортить. Эта графическая новелла – настоящий вызов, как для читателя, так и для редактора, переводчика и издателя. Удовольствие приходит, когда справились все. А тут справились все! В наше время, тонущих в потоке информации из сети безмерно ранимых, но предельно воинственных диванных воинов, переиздание «Трансметрополитена» кажется невозможным, а ведь именно сейчас он стал более актуален, чем в годы своего выхода. Похоже, мы уже никогда не избавимся от субъективной журналистики, но каким должен быть такой журналист? Может быть таким, как Спайдер Иерусалим? Есть повод подумать…
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
Очень качественное издание цикла графических новелл на отличной бумаге, с твердым переплетом, суперобложкой и дополнительными материалами. Произведение издано с нецензурной лексикой согласно задумке авторов.
Формат стандартный, расширенный (170x260 мм), твердый переплет, суперобложка, 368 страниц (том 1), 352 страницы (том 2), 348 страниц (том 3), 344 страницы (том 4), 352 страницы (том 5).
Достоинства издания: суперобложка; иллюстрации на обложках не повторяют иллюстрации на суперобложке; хорошее качество печати, все пропечатано, цвета не накладываются друг на друга и краски не размазываются пальцами; твердый переплет; мелованная бумага; подробное оглавление; полная информация об авторах и команде комикса (редакторы, колористы, контуровщики); в каждом томе есть примечания, расшифровывающие редкие термины или показывающие отсылки к тому или иному произведению или историческому факту, персоне; тома содержат предисловия и послесловия, а также отзывы знаменитостей (Даррен Аронофски, Патрик Стюарт) и дополнительные материалы, такие, как сценарии и эскизы страниц, информация о сувенирной продукции, иллюстрации от других художников с комментарием Уоррена Эллиса.
Недостатки издания: не обнаружено.
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Да. Выдающийся взрослый комикс на взрослые темы. Никакой цензуры, никаких поблажек. Во всех смыслах авторское произведение, одно из лучших в своем жанре.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Тем, кому нравятся большие авторские графические новеллы на серьезные темы, рассматривающие пороки общества без какой-либо цензуры и условностей. Книга близка по духу «V — значит вендетта» Алана Мура.
ТЕГИ: Комикс, графическая новелла, будущее, антиутопия, киберпанк, США, Нью-Йорк, город, пресса, информация, правда, журналистика, политика, общество, сатира, заговор, неравенство, насилие, кризис.
ВИДЕО В ТЕМУ: То, что происходило в «Трансметрополитене» со Спайдером Иерусалимом, мне невольно напомнило один яркий эпизод из журналистики 1990-х. Это был случай, когда лишенный прав простой мужик остановил свой ветхий жигулёнок посреди Невского проспекта и требовал своих прав (во всех смыслах), грозясь подпалить все расставленные по салону канистры с бензином. Так вот, к нему в салон поговорить сел журналист Александр Невзоров, тогда автор «600 секунд». Покурили… решили вопрос.
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
Другие мои рецензии на страницах:
Группа "ВКонтакте":
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
Канал в "Телеграм":