Жан Абитболь «Одиссея голоса. Связь между ДНК, способностью мыслить и обращаться. Путь длиной в 5 миллионов лет» - рецензия П. Можейко
«Я не помню, как родился, что получил в подарок на первое Рождество и как впервые отправился на пикник, но я помню, как впервые услышал самый прекрасный голос в мире». (к/ф «Форрест Гамп»)
НАЗВАНИЕ: Одиссея голоса. Связь между ДНК, способностью мыслить и обращаться. Путь длиной в 5 миллионов лет
АВТОР: Жан Абитболь
ОРИГИНАЛЬНОЕ НАЗВАНИЕ: L’Odyssee de la Voix
ISBN: 978-5-389-12513-1
ГОД ИЗДАНИЯ: 2018
ИЗДАТЕЛЬСТВО: «КоЛибри»
СЕРИЯ: ---
КОГДА МНОЙ ПРОЧИТАНО: Октябрь 2022
ИСТОЧНИК: Оригинальная книга
О КНИГЕХотя слух и уступает первое место зрению среди главных источников информации об окружающем мире, значение его переоценить трудно. Голос же – это наша возможность звучать, общаться, обмениваться мнениями, в полную силу проявляя свою индивидуальность, ведь двух совершенно одинаковых голосов нет, как бы ни старались нас убедить в обратном артисты пародии и программисты-аудиодизайнеры.
Голос – это уникальное явление, совмещающее в себе и анатомию (структура гортани), и наше прошлое (генетические предпосылки развития структур голосового аппарата), и наше настоящее (образ жизни и вредные привычки), и наш возраст (половое созревание) и пол (мужской и женский голос как правило легко различимы), и информацию о нашем здоровье (хрипота и искажения говорят о проблеме со связками), и наши эмоции (в голосе можно различить нотки страха, соблазна, насмешки и агрессии). Мы поразительно быстро считываем всю эту информацию, едва услышав фразу собеседника.
В общем, тема, название которой умещается всего в 5 букв русского алфавита невероятно обширна, и научно-популярная книга о голосе напрашивалась сама собой. Написать ее взялся французский отоларинголог, специалист в фониатрии и голосовой хирургии, популяризатор науки и страстный исследователь всех аспектов голоса Жан Абитболь. И… у него это не получилось, именно поэтому эта рецензия больше про неудачу, нежели про сам голос.
«Концепция этого путешествия сложилась в начале 2000-х. Написать эту работу позволили встречи с разными людьми, наблюдения за голосом как отражением эмоционального мира, последние научные открытия в области вибрационной механики человека. Источником творчества послужили семья и друзья, артисты, музыканты, мои пациенты и конечно же наука». (Жан Абитболь)
К теме «голоса» можно подойти с разных сторон и для хирурга, наверное, самым очевидным было бы начать с материального, а точнее с анатомического строения. Затем, показать, как анатомические структуры позволяют извлекать самые разные звуки. Потом стоило бы обратить внимание на возможности человеческого голоса, в его естественных границах, сравнить эти возможности с представителями других видов на Земле. Здесь логично было бы сделать шаг в сторону эволюции и подробно рассмотреть, что есть общего и уникального в голосовых аппаратах человека и его близких и дальних родственников, а также далеких предков. Наконец, самое время перейти к нематериальному – к психологии, мышлению, восприятию речи. Тут нельзя не затронуть те участки головного мозга, которые отвечают за распознавание речи (зоны Брока и Вернике). Разобравшись с мозгом, можно переходить к физиологии, к болезням голоса, к тому, что на него влияет. Тут будут уместны многочисленные показательные примеры из врачебной практики. Наконец, можно затронуть и духовное: эмоциональное влияние голоса, голос – как наше второе «Я», голос в мировой культуре и истории… Неудивительно, что все части озвученной выше структуры представлены в этой объемной (550 страниц!) книге, но есть одна большая проблема: самой СТРУКТУРЫ В КНИГЕ НЕТ! И пусть вас не обманывает беглый взгляд на оглавление.
«Одиссея голоса» - это жутко неструктурированная работа, за которую редактору первоисточника стоило бы предложить сменить род деятельности. Что напоминает книга? Вот представьте, что весьма эмоциональный специалист в определенной области пишет раз в день небольшой эмоциональный очерк (примерно на 1 страницу) о своей работе, о жизни, и некоторых других областях знаний, в которых он «кое-что читал, но не сильно углублялся». После этого, накопившиеся за год очерки перемешиваются и как есть сшиваются в одну книгу. И voila, «Одиссея голоса» готова!
Вот серьезно, ну как можно хоть что-то толково объяснить в главе размером в одну страницу? Даже в школьных учебниках для младших классов параграфы больше! Создается впечатление, что поверхностно скачешь от темы к теме, а в голове ничего не остается. Вот история про зарождение жизни на Земле, а вот уже резвящиеся дельфины, а следом проблемы с голосом у известного тенора, а затем сложнейшая терминология по анатомии… За этими мелкими главками не видно никакого направления мысли, забудьте про «от простого к сложному» или «от центра к периферии». Ведь можно было каждый раз отталкиваясь от голосового аппарата развивать тему в разных направлениях, и к оперным певцам, и к болезням, и к эволюции. Вместо этого Абитболь скачет вокруг да около, как –будто опасаясь глубоко углубиться в суть того, что заявлено на обложке. И это первый большой недостаток этой книги.
Перейдем ко второму. Он заключается в том, что часто Абитболь часто углубляется в темы, в которых слабо разбирается и ретранслирует свои дилетантские взгляды. Этим главам явно не хватает компетентного рецензента. Чего только стоит упоминание о том, что Луна – это осколок Земли, образовавшийся от удара крупного метеорита. Прочитав много книг по астрономии, нигде не встречал, что эта версия происхождения спутника Земли верна. Разберем еще несколько сомнительных утверждений.
«Точно так же, как глаза трилобитов можно назвать самыми первыми глазами на планете, можно сказать, что человек, без сомнения, первое живое существо на нашей Голубой планете, овладевшее даром речи».
В общем то звучит внятно, но… Не имея четкого определения того, что именно автор понимает под речью, утверждение выглядит лживым. Ведь если под речью мы понимаем способ передачи информации с помощью издаваемых организмом звуков, то человек и не первый, и не последний среди обладающих ею существ. Почитайте про это и не только книгу Светланы Бурлак «Происхождение языка». Если же под речью Абитболь имеет ввиду использование языка с полноценным синтаксисом, грамматикой и фонемами – то тут действительно человек впереди планеты всей, но такое определение речи очень узкое.
Есть и еще одна проблема с определениями. Похоже, автор в целом путает понятия «голоса» и «речи».
«Обезьяна не превратилась в человека, но у них был общий предок, от которого произошли два вида: человек и обезьяна. У обоих есть речь, но только у человека есть голос».
А ведь в предыдущей цитате человек был уникальным носителем именно РЕЧИ!
Помимо этого, любого, кто читал книги по антропологии будет раздражать многократное упоминание в книге так называемого Homo vocalis.
«Стрела времени провела нас от клетки к Homo sapiens, затем к Homo vocalis. Его главный инструмент – это голос, подвижность которого удивительна».
Неподготовленный читатель может подумать, что это некое следующее звено эволюционного развития человечества, что конечно совершенно не так. Это просто поэтическая выдумка Абитболя. Но автор, к сожалению, нигде не отметил, что это его собственная классификация.
Как только Жан Абитболь выходит за границы своей компетенции и своего практического и научного интереса, становится заметно, как он «плывет», давая поверхностный и субъективный обзор вместо выверенной и достоверной информации.
Перейдем к третьему недостатку книги. Это несбалансированность подачи материала. Абитболь очень эмоциональный автор, и многие поэтические метафоры, так часто употребляемые им, годились бы для художественной романтической прозы или поэзии, но никак не для научно-популярной книги. Все эти «потоки сознания», к тому же часто повторяющиеся в близких вариациях, яркий пример того, когда говорится много, и вроде бы умно, но ни о чем по сути. Посудите сами.
«Сила певца состоит в создании собственной вибрационной мощи – где-то между радостью и печалью, восторгом и унынием. Ансамбль тело – дух вибрирует в унисон. Техника поставлена на службу исполняемой партии, голос – на службу эмоциям. Равновесие между внутренним «я» артиста и его пространством берет начало в вибрационных силах. Этому учатся, это развивают, тренируют, но нужно быть искренним. Такая метаморфоза переносит нас в волшебный мир вибрации».
Но это еще не всё! Дело в том, что часто эта «поэзия»» сменяется терминологическим хардкором, без предупреждения и объяснения.
«…Когда перстнечерпаловидные суставы заболевают, травмируются, рушится ваш вербальный и музыкальный мир. На этом сочленении, единственном подвижном соединении голосовой складки, с возрастом могут появляться крошечные кальцинированные образования – признаки артроза. Этот сустав подобен коленному или плечевому. Черпаловидный хрящ, обладающий пирамидальной формой, скользит, поворачивается, колеблется и раскачивается вполне физиологично на перстневидном хряще, чтобы голосовая щель могла изменять конфигурацию. Данное суставное соединение может быть ослаблено или повреждено в результате недомогания, воспаления, анкилоза или же последствий интубации при общем наркозе. Подобные нарушения уменьшают суставную подвижность…»
И вот между этими двумя полюсами изредка проскакивает нейтральный и выдержанный стиль. Лучше всего Абитболь пишет, когда говорит непосредственно о своей работе. Именно поэтому самые интересные главы про конкретные истории пациентов или рассказывающие о необычных голосах и явлениях (кастраты, чревовещатели, разговаривающие попугаи, шаманы и т.д.).
Четвертым недостатком книги являются многочисленные самоповторы, которые являются логическим следствием отсутствия внятной структуры книги и должной проработки текста. Каждый раз, когда мы по воле автора возвращаемся к теме, например, эволюции, мы встречаем уже знакомые выражения. Все это говорит о том, что книга избыточна и могла бы иметь значительно меньший объем. Это пошло бы ей только на пользу.
Пятый недостаток. Что отличает хороший науч-поп? Помимо основного текста в нем есть целый багаж полезностей, подтверждающих изложенное в книге и одновременно делающих возможным не только чтение, но и работу с книгой. Я говорю об иллюстрациях, предметно-именных указателях, ссылках на источники, списках использованной и рекомендованной к чтению литературы и т.д.
0 – таково количество ссылок на источники в этой книге.
0 – таково количество иллюстраций в этой книге.
0 – таково количество комментариев и примечаний в этой книге.
Можно было дать хотя бы общую картину гортани! Ведь это непростая часть нашего тела, посмотрите сами.
И наконец последний, шестой недостаток книги. Тут следует воздать должное русскому изданию. Во-первых, заглавия главок, написаны курсивом почти в том же размере, что и основной текст, поэтому сливаются с ним и затрудняют беглый поиск.
Во-вторых, очень много описок в тексте. Вот лишь некоторые примеры.
В-третьих, странное решение писать русские названия нот со строчной буквы, что приводит иногда к сложностям, когда стоят рядом нота и частица. Как будто скрытая реклама популярной сети пиццерий! И почему бы не просто ставить цифру, а писать еще, что это номер октавы? Кто не музыкант, тот не поймет. Причем смотрите еще: в первом абзаце ноты и октавы взяты в скобки, во втором – уже нет.
Интересно и то, что никаких упоминаний об «Одиссее голоса» на сайте самого издательства уже нет. Проверьте сами.
В итоге мы имеем небрежную и неструктурированную книгу на очень интересную тему от хорошего специалиста, который не смог найти хорошего редактора. Да, прочтение книги дает новые знания и пополняет копилку интересных фактов. Становится понятно, насколько на самом деле хрупок, уникален и незаменим наш голос. Но книгу Жана Абитболя сложно рекомендовать кому бы то ни было.
Чтобы закончить на хорошей ноте, хочу поделиться рядом интересных фактов из «Одиссеи голоса».
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫПро резонатор у человека:
«У крокодила угол между гортанью и ртом составляет 0°, это практически прямая линия. У кошки и собаки угол очень маленький, от 20 до 30°, у шимпанзе он равен 60°, а у человека – 90°. Эта ангуляция полностью обособляет гортань по отношению к ротовой полости и глотке и таким образом создает резонаторную полость, ключ к речи, членораздельной благодаря прямому углу».
Анатомическое «путешествие» гортани, обусловленное эволюцией:
«Когда мы говорим о расположении гортани в шее, надо отметить, что только у взрослого человека гортанный инструмент находится внизу, напротив пятого шейного позвонка. У эмбриона гортань имеет всего 14 мм в длину и расположена у основания черепа, как у медведя или собаки. У плода в два с половиной месяца гортань спускается ко второму-третьему шейному позвонку, как у шимпанзе или гориллы. При таком положении язычок больше не касается мягкого нёба. Только через семь месяцев жизни плода в утробе гортань переместится на уровень третьего шейного позвонка. Теперь пространство между мягким нёбом и язычком становится весьма существенным и сравнимым с таким же пространством у шимпанзе. Гортань продолжает свой путь, чтобы к двум годам достичь своего постоянного места. <…> Если в покое гортань находится на уровне пятого шейного позвонка, то в состоянии движения она может подниматься до уровня четвертого и опускаться до уровня шестого шейного позвонка».
Как связаны форма нашего тела и голос?
«Что бы ни говорили некоторые ученые, легочная резонаторная полость существует, она есть у каждого, она словно корпус скрипки: играют не на нем, но играют вместе с ним! Она исполняет роль усилителя. Фигура человека часто позволяет получить представление о тесситуре его голоса. Баритон или контральто сопрягаются скорее с фигурами худыми и долговязыми, с мощными голосовыми складками и относительно широкой гортанью. Тенор или сопрано обладают более короткими и более выгнутыми голосовыми складками. Своим пронзительным голосом ребенок обязан не только избытку гормонов, которые еще не сыграли свою роль, но и маленькой гортани и коротким голосовым складкам с необычайно тонкими краями».
Голосовое обучение и мозг:
«Возможность голосового обучения базируется на центре Брока (формирование слов), зоне Вернике (лексическое разнообразие) и височной площадке (речевая коммуникация). Эти три привилегированные зоны для всех правшей, а также для большей части левшей расположены только в левом полушарии. Левое полушарие является образцовым доминантным мозгом. Данная асимметрия является гормонозависимой. Она зависит от тестостерона. Две трети левшей мужчины. Но больше четырех пятых населения нашей планеты правши».
Полушария мозга и речь:
«У 96 % правшей левое полушарие отвечает за образование речи, равно как и у 70 % левшей. У 15 % левшей латерализация справа, а 15 % являются амбилатеральными. Среди левшей больше мужчин, чем женщин. Однако у женщин эффективное использование речи выше, чем у мужчин. С помощью магниторезонансной томографии (МРТ) было установлено, что при образовании конкретных понятий у мужчин задействуются главным образом речевые зоны левого полушария. Напротив, когда происходит мыслительная работа по созданию абстрактных понятий, отмечается значительное возбуждение правого полушария. Проекция человеческого голоса у мужчин и женщин разная. <…>
В 1995 году Шейвиц и ее сотрудники из Йельского университета провели визуализационные функциональные исследования головного мозга у мужчин и женщин. Исследователи попросили своих пациентов произнести несколько одинаковых фраз. Результат оказался неожиданным. Проекция «фонологической» речи, иначе говоря распознавание рифм, у мужчин оказалась только в правом полушарии. У женщин также активировалась аналогичная область правого полушария, но стимуляция наблюдалась и в левом полушарии. Это свидетельствует о том, что речь западноевропейского мужчины прежде всего рациональная, в то время как у женщины она и рациональная, и эмоциональная. Данное исследование вызвало целую волну новых работ. Различие между мужчиной и женщиной в освоении услышанного текста еще раз подчеркнуло, что участие правого полушария в работе речи отчетливее выражено у женщин, чем у мужчин».
Как по-разному воспринимают звуки левое и правое ухо?
«Правое и левое полушария по-разному воспринимают звуки и обертоны. Слева звуковая информация захватывает широкие частотные полосы звукового спектра; они немногочисленны и способны быстро меняться. Правое полушарие также воспринимает обертоны, но выборочно, у него более строгий фильтр. Информация медленно движется к своему выражению. Так, ухо, воспринимающее речь и чтение сольфеджио, находится слева. Ухо, воспринимающее обертоны и мелодию, – справа. Когда вы поете, можете провести тест. Заткните правое ухо, а затем левое. Разными ушами вы слышите по-разному. С одной стороны вы слышите обертоны, с другой – исходные звуки».
7 составляющих голосовой механики:
«Среди семи составляющих голосовой механики первым инструментом, разумеется, является гортань, а три последующие принадлежат языку. Пятым, соединяющимся напрямую с языком, является мягкое нёбо, которое закрывает и открывает носовые отверстия. Шестой инструмент – это сами полости носа: вспомните, когда у вас насморк, ваш голос становится гнусавым. Седьмой, но весьма значимый инструмент, – это выходная дверь нашего голоса, а именно губы».
Климатический фактор для языков и речи:
«Насколько важную роль играет климатический фактор в различии языков нашей планеты? Вы живете в пещере, в холодном краю, закутались и собрались вокруг огня. Ваш голос должны слышать достаточно близко, практически на расстоянии вытянутой руки. Голосовой резонанс должен быть в гармонии с жилищем. Разговаривать в гроте, пещере, эскимосской хижине иглу – это совершенно разные вещи, эхо совершенно иное, равно как и гармонические составляющие диалога. Речь горожанина, защищенного стенами своего жилища, будет иной, нежели речь того, кто живет на берегу острова в Новой Каледонии или проводит целый день в африканской саванне. Между человеком с берега моря и человеком тропиков, живущим в непроходимых лесах экватора, также будет большая разница. Голос занимает пространство, он является мостом между людьми. В зависимости от территории проживания в речи используются различные фонемы. Например, низкие ритмичные звуки прекрасно проходят в джунглях экватора. Захват голосового пространства является, без сомнения, одной из причин существования на нашей планете различных языков. Географические различия повлияли на анатомическую структуру наших лиц, наших резонаторных полостей, наших голосовых складок, а следовательно, и на голос».
Основные факторы голосообразования:
«Объем, форма, подвижность, гибкость, степень влажности, кровоснабжение являются основными факторами голосообразования. Частота вибраций при разговорной речи во многом зависит от пола говорящего. Средняя частота вибраций при разговорной речи у мужчины равна 180 циклам в секунду, или 180 Гц, у женщины же – 220 Гц, а у ребенка – 250 Гц».
Всего один нерв:
«Единственный нерв, командующий открытием, закрытием и восприимчивостью голосовых складок, – это пневмогастрический, иначе блуждающий, нерв (вагус). В нашем организме всего один нерв, доставляющий противоречивую информацию (агонист и антагонист одновременно): если этот нерв повредить или перерезать, наступает паралич голосовой складки и голос становится хриплым. Блуждающий нерв позволяет голосовым связкам сжиматься и расслабляться. Он командует их натяжением и длиной. При низких звуках складки укорачиваются и утолщаются, при высоких – удлиняются и истончаются. Этот нерв позволяет связкам размыкаться во время дыхания и смыкаться во время крика, кашля, смеха, плача, рвоты, глотания и фонации».
Отличие голосовых связок от музыкальных инструментов:
«Посредством пальца, который пощипывает ее или изменяет ее длину, струна оказывается под напряжением, позволяющим выбрать желаемую частоту. Но вот что удивительно: струна скрипки издает высокий звук, когда она короткая, и низкий – когда длинная, а голосовая складка издает низкий звук, когда она короткая, и высокий – когда длинная. У человека все совсем не так, как у музыкального инструмента. Почему? Удлиняясь, голосовая складка становится тоньше, а сокращаясь – толще. При щипке пальцами скрипичная струна уменьшает или увеличивает свою длину, но не изменяет диаметр. Частота вибрации струны зависит от ее диаметра и длины. Таким образом, когда нельзя изменить диаметр, надо менять длину (случай скрипки). Но, когда длина увеличивается одновременно с уменьшением диаметра, тональность непременно становится выше (случай голосовых складок или упругости вибрирующей струны)».
Пол голоса:
«Плач младенца никогда не бывает ни мужским, ни женским. Половая принадлежность голоса появляется только во время пубертата. Гортань гормонозависима и эволюционирует вместе с половой жизнью индивида. Вы слышите диктора по радио, собеседника по телефону. В большинстве случаев гендерную принадлежность голоса вы определяете за несколько десятых долей секунды. Голос – вторичная половая характеристика. Естественно, половые гормоны влияют на голос, но не только. Важную роль в нашем голосовом регистре играют тиреоидные гормоны».
Почему стареет голос?
«С возрастом голос меняется, и тому есть множество причин. Первое из этих изменений является механическим и анатомическим: щитовидный, перстневидный и черпаловидный хрящи начинают постепенно затвердевать, теряют свою пластичность, костенеют и кальцифицируются. Передняя часть черпаловидного хряща – участки, где прикрепляются голосовая складка и надгортанный хрящ, – не костенеет, но эластичность утрачивает. Что касается сочленения голосовых складок, они, как и все прочие суставы, начинают проявлять признаки воспаления и артроза. Наблюдается артроз перстнещитовидного сустава, из-за чего возникают проблемы с головным голосом, снижение подвижности, скорости голосовых складок при распевании гамм. Из-за дегидратации начинается перерождение коллагеновых волокон, что влечет за собой утрату суставной гибкости».
Психологические барьеры и голос (как проверить их наличие через кашель):
«Стоит отметить, что у некоторых шестнадцатилетних подростков голос остается без изменений, когда они говорят на родном языке, и ломается, когда говорят на иностранном. В данном случае налицо психологический и аффективный барьер. Такой же барьер мы встречаем при психогенной афонии, когда субъект, чаще всего женщина, совершенно подсознательно внезапно решает больше не говорить, а только шептать. Но, попросив пациента покашлять, врач быстро раскрывает обман подсознания. Если пациент подчиняется, кашель шумный, низкий, естественный, так как кашель – явление рефлекторное, следовательно, неконтролируемое и голос в это время оказывается незащищенным».
Мощность голоса:
«Голос большой оперы воздействует на вашу барабанную перепонку с силой 120 дБ, как, например, голос Роберто Аланьи. Мощность оперного голоса равна 110 дБ, голоса комической оперы – 100 дБ, голоса оперетты – 90 дБ, голоса камерного певца или певца-любителя – 80 дБ. Разговорный голос каждого из нас обладает мощностью около 70 дБ. <…> Мощность голоса зависит также от акустического резонанса зала».
Восприятие мощности голоса в зависимости от зала:
«Мощность голоса варьируется в зависимости от объемов зала. Без микрофона в оперном зале объемом 30 000 м3 мощность голоса 120 дБ сравнима с ревом самолета, идущего на посадку в 25 м от вас. В классическом оперном зале объемом примерно 16 000 м3 120 дБ сопоставимы с ревом того же самолета, взлетающего в 4–5 м от вас. В Опера Комик 110 дБ равны шуму, который слышен всего за 2 метра. Чтобы быть услышанным в маленьком театральном зале, хватает 80 дБ. Напомним, что обычный разговор проходит на уровне 60 дБ, а тиканье ваших часов, если, конечно, они у вас по-прежнему механические, равно 30 дБ. Данное уточнение заставит нас больше ценить наших оперных певцов, поющих без микрофона, и их умение перестраивать голос в зависимости от зала».
МОЕ МНЕНИЕ ОБ ИЗДАНИИ:
Издание в традиционном для научно-популярной литературы оформлении. К сожалению, в книге много опечаток.
Формат стандартный (140x210 мм), твердый переплет, без суперобложки, 560 страниц.
Достоинства издания: хорошее качество печати; белая бумага; твердый переплет; наличие колонтитулов; информация об авторе; подробное оглавление; рецензент к.м.н. О.Ю. Юрохин.
Недостатки издания: неудобный шрифт заголовков главок, много опечаток.
ПОТЕРЯЛ БЫ Я ЧТО-НИБУДЬ, ЕСЛИ БЫ ЕЕ НЕ ЧИТАЛ:
Нет. Редкий пример действительно плохо написанного науч-попа. Доказательство того, что хороший специалист не обязательно хороший писатель, особенно без хорошего редактора.
КОМУ ПОРЕКОМЕНДОВАЛ БЫ:
Никому.
ТЕГИ: Нон-фикшн, науч-поп, голос, вокал, звук, гортань, отоларингология, история, пение, здоровье.
ВИДЕО В ТЕМУ: И как говорится «лучше один раз увидеть»… В видео ниже можно посмотреть как работают голосовые связки оперной певицы во время исполнения. Буквально.
https://vk.com/pavelmazheikabooksreview
https://t.me/pavelmazheikabooksreview
=> Эта рецензия на "живой книге (мой ник PavelMozhejko) <=