50 лет Genesis — Charisma (1970) [часть 8]

Путь Genesis до лейбла Charisma и их босса прошел через большую цепь людей. Сначала группа в марте 1970 играла на разогреве у Rare Bird. После чего их клавишник Грэм Филд порекомендовал неизвестных, но интересных новичков своему продюсеру Джону Энтони. Тот сходил на ближайший концерт Genesis и с радостью доложил обо всём Тони Страттону-Смиту, бывшему журналисту, ныне владельцу лейбла.

Ричард Макфейл

«С Rare Bird мы играли в Кентербери. Между нами, так сказать, образовалась взаимная симпатия. И кажется, их клавишник рассказал боссу Charisma о нас.

В понедельник Маркус Бигнелл организовал нам концерт в легендарном клубе Ронни Скотта. Руководство клуба отчаянно завидовало успеху клуба Marquee, поэтому для дополнительной конкуренции они открыли Upstairs @ Ronnie’s. И нам опять пришлось тащить всю аппаратуру по лестнице... и всё ради чего? В тот день почти никто не пришел! Только Тони Страттон-Смит, Гэйл Корсон, второй человек в их команде, её брат Глен и Джон Энтони. По большому счету Смит не из тех, кто ходит на выступления. Но в тот день он всё же свернул мимо своего любимого бара за угол в клуб Ронни и увидел Genesis. Самое главное, что ему понравилось то, что он увидел. Хотя, конечно, количество зрителей не могло впечатлить представителей Charisma».

Гэйл Корсон

«Группу Rare Bird лейбл Charisma подписал 10 декабря 1969 года. Их сингл «Sympathy» во Франции разошелся миллионными тиражами. Забавно, что после этого у нас больше никогда не было таких цифр у синглов. Однажды их клавишник Грэм Филд пришел после концерта, когда на разогреве выступали Genesis, и сказал: «Вам надо послушать эту группу».

Мы наблюдали за ними в клубе Ронни Скотта. На сцене людей было больше, чем зрителей. Поздней, наверное, Rare Bird даже пожалели, что рассказали о них. Страту Genesis нравились, хотя не так сильно, как Van Der Graaf Generator».

Майк Резерфорд

«Кажется, Джону Энтони удалось выловить Тони Страттона-Смита в дыре Le Chasse, куда все ходили выпить. Бар находился за углом. Тот вечер был одним из лучших у нас, в зале находилось порядка 11 человек. Страт был одет в костюм с галстуком и с носовым платком в нагрудном кармане».

Энтони Филлипс

«Желание заключить сделку давило... Где найти ту самую звукозаписывающую компанию, которая могла бы нас поддержать. У нас не было денег. Мы выживали лишь на том, что получали с концертов. И, конечно, мы хотели запись. Но пока мы являлись новичками, поэтому не обладали уверенностью обращаться к первым лицам. У Питера в этом плане была проницательность и наблюдательность. В противном случае, нам бы всё-таки пришлось иметь дело с Threshold, поскольку Moody Blues тогда имели популярность. Но лейбл Тони Страттона-Смита Charisma подходил лучше всего».

Тони Страттон-Смит родился 29 октября 1933 года в Бирмингеме. Свою карьеру он начинал в качестве спортивного журналиста, работал в Daily Sketch и Daily Express. В 1958 году Тони Страттон-Смит должен был освещать футбольный матч Кубка Европейских Чемпионов между Црвеной Звездой и Манчестером Юнайтедом в Белграде, но его место в итоге занял Генри Роуз. В том матче команды сыграли вничью 3:3. Однако во время возвращения домой самолет с командой потерпел крушение, из 44 человек погибли 21 (еще двое скончались немного позже).

Поздней, вдохновленный музыкой The Beatles, особенно их менеджером Брайаном Эпштейном, он решил перейти в музыкальный бизнес. Одной из первых групп, которой он управлял, была The Koobas, а в 1968 году он подписал контракт с The Nice. Еще год спустя – с Van der Graaf Generator. В 1969 году основал лейбл Charisma Records.

Питер Гэбриэл

«О Тони я читал в Rolling Stone, он тогда работал с The Nice – новаторская группа, настолько захватывающая, что даже Джимми Хендрикс хотел к ним присоединиться, о чем не все помнят. И контакт Страта с The Nice нас возбуждал.

После той статьи я бы мог отправить ему нашу кассету, но затем продюсер Rare Bird Джон Энтони сам взялся за лоббирование интересов нашей группы.

Страт был скромным, но отличался полным джентльменским набором. Про таких говорят, "человек с большим сердцем". Ему не чуждо было колебание, но в целом он оказался великодушным, энергичным».

Майк Резерфорд

«Charisma – это был независимый лейбл, но у них было отличное чутье на группы. Страт обладал прекрасным даром убеждения, мол, ты замечательный, лучший! Ты мог прийти к нему в подавленном состоянии относительно своей карьеры, а уйти уже в приподнятом настроении. И это стало для нас ключевым. Если бы не он, мы бы продолжали барахтаться».

Энтони Филлипс

«Страт казался человеком чуть выше среднего класса, обожавшим гонки, как мой отец. Достойный, интеллигентный, культурный, всегда одет со вкусом. И он в нас очень верил. Если бы Genesis пошли своей дорогой, то группа не стала бы успешной. Ни у кого не хватило бы терпения превратить группу в машину по заколачиванию денег. Страт был идеалистом, но это восхитительно!»

Тони Страттон-Смит

«Genesis были невероятно хороши, очень разные, сильно отличались от других: хороший материал, хорошее исполнение… и пусть тем вечером они не показали всего, на что способны, поскольку там всего-то 12 человек находились (из них 4 представителя Charisma), но уже тогда было видно, что с опытом всё у них получится.

Конечно, брать их – это очень рискованная авантюра. Я понимал, что это всё займет время. Как и всему хорошему, им нужно было развиваться. Можно сравнить их с молодой лошадью: если ты усердно с ней работаешь с самого начала, то рано или поздно, она обязательно побежит. Им надо было лишь обрести и почувствовать свою силу. Тогда Genesis еще стеснялись выходить на публику. Всё это ещё не имело формы. Питер походил на маленького бедного старика, пытающегося спрятаться в клубах дыма. Время от времени он стучал в бас-барабан ногой, причем довольно плохо. Скорее, этот удар носил эмоциональный посыл, а не музыкальный.

Уверенность в нашем деле очень важна. У нас у всех в Charisma по отношению к ним были какие-то отцовские и материнские чувства.

Изначально Genesis – это альбомная группа и только потом концертная. Но это долгая авантюра! К счастью, интерес в те времена переходил к альбомным артистам и уходил от поп-музыкантов, которые выпускали только синглы. Рынок находился на стороне Genesis. В их музыке была глубина и непоколебимость, их сила заключалась в потенциале. Они знали, что своей музыкой они всё делают правильно, она была гениальной, целостной. И уже тогда я это знал и уважал в них. И, конечно, любил группу за это».

Ричард Макфейл

«После концерта Гэйл Корсон спросила у Питера его номер, а на следующий день связалась с ним для организации встречи в офисе. В тот день пришли все, они предложили нам настоящий «пакет мечты»: контракт на запись, менеджмент и даже концертное агентство. Charisma договорилось с агентом Терри Кингом и тот начал устраивать для нас выступления».

Питер Гэбриэл

«Я слегка задерживал момент подписания с Charisma из-за Криса Блеквелла из Island, поскольку те находились в моем списке под №1. Но они не давали ответ. Что касается Страта, то его главным проектом всё-таки была группа The Nice: наша проблема заключалась в том, что пока он работает с ними, мы могли быть лишь дополнительным проектом».

Ричард Макфейл

«Вспоминаю нашу вторую встречу с представителями Charisma, на которой мы говорили о транспорте, жилье... Страт предложил зарплату в размере 15 фунтов в неделю... "Этого вполне достаточно!" - сказал он смачным голосом. На что Джон Мейхью ответил: "Думаю, мы могли бы и за 10 неплохо справиться..." В этот момент все посмотрели на него и начали пинать под столом. Ну и в итоге нам начали выдавать 10-ку... в том числе и мне.

К этому времени мы выехали из коттеджа, кто куда. Питер со своей подругой Джилл получил квартиру в Вандсворте. Тони переехал к другу в Эрлс Корт, где познакомился с Маргарет Макбейн. Джон нашел квартиру в Ноттинг Хилле. Энтони остался жить в своей квартире, а Майк – в Фарнхэме. Уход из коттеджа можно сравнить с безумным путешествием шестерых человек на дырявой лодке с одним веслом и без компаса. Только звезды и пара песен, мягко говоря.

Помимо этого у Питера появился автомобиль Hilman Imp, который стал транспортом для группы. Мы также поменяли свой старый хлебный фургон на новый, который выдала Charisma. И немного обновили наше оборудование. В частности, Майк купил басовый усилитель. Помню, на первом концерте с новым оборудованием группа зазвучала как никогда хорошо! Наконец, можно было услышать, как Питер поет на самом деле».

12 и 13 апреля Genesis выступили в клубе Friars после того, как Ян Хантер из Mott the Hoople замолвил словечко о группе Дэвиду Стоппсу.

Терри Кинг, промоутер

«Первая мысль – необычная группа. У них не было громкого звучания, наоборот, очень правильные настройки уровня громкости, то есть можно было услышать всё, что происходит на сцене. После первого сета публика просто наблюдала, а ко второму уже был налажен контакт. На наших глазах происходило волшебство. Люди вдруг начали подниматься со своих мест: «А группа-то удивительная! Ты где их нашел?» Они три раза вышли на бис, что удивительно для группы, которая здесь ни разу не играла и была неизвестна. Необычными были и истории Питера, хоть и немного нелепы. В общем, удивительный вечер. Если охарактеризовать отношения Genesis и публики одним словом, то я бы выбрал любовь».

Тони Чэпмен

Тони Чэпмен, еще один промоутер и организатор ранних концертов Genesis.

«Маркус Бигнелл меня познакомил с Genesis ещё до Charisma. У них не было денег на большие шоу, но с музыкальной точки зрения они были к ним готовы. Особенно мне в них нравилось то, что они могли вести за собой людей. Например, если в зале присутствовало 100 человек, то 30 из них по ходу действия полностью переключали внимание на группу. Я тут и там слышал гудение в зале: «Вау, хорошая группа!» Genesis действовало магически на людей… они заставили себя уважать. С каждым разом аплодисментов становилось всё больше.

Парни из Genesis очень профессионально относились к делу. Помню, им пришлось отменить несколько выступлений, поскольку они хотели месяц летом посвятить репетициям. Они ходили голодные, без денег. Колледжи летом закрыты, возможности выступить не было, но они шли к своей цели и ради репетиций могли пожертвовать деньгами. Для них музыка важнее денег».

Откатав весной программу с новыми песнями, летом группа выделила время для того, чтобы их записать в студии и выпустить первый альбом под новой крышей. To be continued...