симфония, часть первая

Конечно, не все симфонии состоят из четырех частей, могут меняться их форма и порядок, к оркестру могут добавляться хор или солисты. Но мы расскажем основные моменты, от которых отталкивались самые разные композиторы. Под постом — фрагменты симфонии для тренировки, советуем слушать их по порядку.

ПЕРВАЯ ЧАСТЬ

Самая распространённая музыкальная форма для первой части симфонии — сонатное аллегро или сонатная форма➀. Она состоит из трёх разделов, о них — далее.

◆ экспозиция ◆

В сонатной форме есть две музыкальные темы — два персонажа истории (могут быть три и больше), с которыми композитор должен познакомить слушателей. Это знакомство и есть экспозиция. Скорее всего два основных персонажа будут очень разными по характеру, по настроению. Они могут быть и в чём-то похожи, но в музыке будет отчётливо слышно, где один персонаж, а где другой.

Первого героя называют главной темой➁, и, чтобы после него показать нового, второго героя (побочную тему➂), нужно сделать к нему переход — это будет связующая➃. Часто бывает так, что первая тема очень энергичная и жёсткая, а вторая — нежная и задумчивая. Если их поставить совсем рядом без перехода (а ведь они ещё и в разных тональностях), для слуха это будет звучать как странноватый коллаж.

После второй музыкальной темы появляется ещё одно действующее лицо, оно может напоминать кого-то из основных героев или не быть похожим ни на одного из них. Это заключительная тема(часть)➄, которая как бы говорит нам: «экспозиция заканчивается».

◆ разработка➅ ◆

Дальше может случиться очень много чего, и это главное — вторая часть сонатной формы (разработка) наполнена событиями. Скорее всего именно с главной партией, с первым героем что-то будет происходить: он пройдёт через испытания, встретится со вторым героем (может даже со связующей и заключительными партиями) или чудом избежит смерти. Здесь может появиться новая музыка — как сон героев или видение иного мира (это будет эпизод). Чтобы примерно понимать, что происходит в этой части и узнавать героев истории в лицо, нужно (может даже несколько раз) внимательно послушать экспозицию. [в симфонии № 40 Моцарта, которую можно послушать в посте, экспозиция повторяется дважды, как раз для этого]

◆ реприза➆ ◆

Герои истории вновь появляются перед слушателями: их легко узнать, но события в предыдущей части могли их изменить. Всё звучит как будто бы так же, как было в начале, но немного иначе.

что ещё может быть

✔ вступление, звучит в самом начале, перед экспозицией. Оно чаще всего медленное, по контрасту с быстрым темпом первой части.

✔ кода звучит после репризы. Она может подводить итоги истории, подтверждать то, что звучало в репризе, или представлять новую тему.

_______________________________________

➀ понимая, как работает сонатная форма, можно следить за музыкой в первых частях симфоний и в первых частях сонат, как вы уже могли догадаться по первому слову ☺

➁ главная тема называется так потому, что она написана в главной, основной тональности.

➂ побочная тема пишется в побочной (не основной) тональности.

➃ связующая часть не так часто бывает ярким персонажем с отдельной музыкальной темой. Обычно она выполняет именно функцию перехода из тональности главной партии к тональности побочной, поэтому отдельно в примерах мы её слушать не будем.

➄ заключительная часть завершает экспозицию и готовит наш слух к следующей части.

➅ разработка, развитие музыкальных тем: они могут изменяться, разбиваться на кусочки, сталкиваться, переходить в другие тональности.

➆ реприза как итог предыдущего развития. Здесь повторяется экспозиция, но с некоторыми изменениями: побочная тема звучит в основной тональности, каких-то тем из экспозиции может не быть.