Интервью с Петром Северцовым о комиксе про Братьев Пилотов
В начале 1997 года в шести выпусках журнала «ТВ Парк» был опубликован комикс «Братья Пилоты и алмазы Карбофоса» за авторством Александра Татарского и художника Петра Северцова. В комиксе присутствовали многие герои и элементы из мультсериала про Братьев, над которым в то время велась работа на студии «Пилот». Мультсериал в итоге был отменён, но комикс стал яркой демонстрацией того, каким он должен был быть. Почему же комикс по мультсериалу вышел раньше, чем сам мультсериал?
Да ещё в еженедельном журнале? Мы решили узнать об этом у самого
Петра Северцова!
- Как получилось, что Вы стали художником этого комикса? Вы как-то связаны со студией «Пилот»?
- Я был в самом первом наборе на курсы анимации студии. Называлась ли она уже тогда «Пилот» – не уверен, по-моему, это более позднее название. До первого набора (1986 г.) был еще «нулевой» набор. Это были А. Свислоцкий и
Е. Делюсин с «Союзмультфильма» – мои однокурсники. Когда я пришёл сдавать тест для приёма на курсы, увидел их и обомлел. Мы были после армии, перестройка уже кипела, и тут ещё такая встреча!
Из примерно 30-ти соискателей Татарский отобрал с десяток, включая и меня. Учёба длилась примерно год, так он готовил себе кадры для студии. На «Пилоте» я проработал до смешного мало – сделал мультипликат к трём-четырём сценам из «Массаграна» [«Приключения Массаграна» – испанский мультсериал по каталонскому комиксу, который рисовался в России], «Сюда идёт кот!» [мультфильм по одноимённой книге, созданной американским писателем Фрэнком Эшем и советским иллюстратором Владимиром Вагиным] и что-то из «Мультлифта». Я к тому времени активно занимался иллюстрацией и не успевал ещё и работать на студии. Выбрал книги и периодику. На студию заходил часто, повидаться с ребятами. С самим Татарским не был особо близок, он недосягаемо «парил в небесах». Очень любил и люблю комиксы, везде, где можно, предлагал их. В «ТВ Парке» согласились попробовать.
- Почему Вы обратились в «ТВ Парк»? Вы что-то уже рисовали для них?
- В том, самом первом, наборе вместе со мной была очень симпатичная молодая девушка. С этой девушкой меня объединяло только то, что мы так и не стали профессиональными аниматорами студии. Я ушёл в книжную графику, а она просто исчезла. И спустя годы я обнаруживаю, что она – художник
«ТВ Парка»! Да и помещается редакция недалеко от места, где я живу. Напросился на приём. И хотя встречен был холодно, но на проект редакция согласилась.
- Вы сразу договорились, что комикс будет про Братьев Пилотов?
- Пилоты были известны всем. Разговор сам на них вышел. Тут нет никакой тайны или подоплёки. Братья – это «визитная карточка» студии. Сюжет есть, пока никто не снимает – бери и рисуй! Не знаю, как извне воспринимался Татарский, но с тем, кто был для него хоть немного «своим», всё было легко и просто. Поэтому да, конечно, только Пилоты! Вся же фишка была в том, что Татарский – это было уже ИМЯ, это работало на тираж журнала, да и с этой (уже) дамой меня связывали именно курсы «Пилота».
- Не было ли идеи создавать короткие детективные истории с участием Братьев Пилотов, наподобие Ваших комиксов о приключениях репортёра Василия Ступина?
- Я знал, что у Татарского есть дальнейшие наработки про Пилотов. И после встречи сразу побежал на студию за сюжетом. Татарский дал добро и достал из стола распечатки (на пишмашинке!) сценария. Выбрали ту часть сюжета, что ближе к современности (про Бердичев 50-х читателям
«ТВ Парка» неактуально). Я нарисовал несколько выпусков. Потом проект заглох, редакция отказалась от продолжения.
- Почему Татарский так легко отдал сценарий? Уже тогда было понятно, что мультсериалу выйти не суждено?
- Татарский славился тем, что фонтанировал идеями. Он их из воздуха доставал и тут же делился. Я это помню именно так. Он знал, что придумает ещё сколько угодно, и совсем не заморачивался на тему «копирайта». А второй аспект – он жил только анимацией и в полиграфию не верил. Думаю, что там, где картинка не двигается, ему было неинтересно. Не знаю, что он думал про возможность или невозможность выхода сериала. Может, в голове держал, что можно еще раз «засветить» Братьев, ведь с момента выхода «Следствия» прошло уже много времени. А я и не приставал с вопросами – мне сделали, считай, подарок! Такой материал! Вскочил, схватил и дал дёру – рисовать!
- В 1993 году Вы вместе с Киром Булычёвым выпустили книгу-комикс «Андрей Брюс. Агент космофлота». Я был очень удивлён, когда узнал, что и этот комикс, и комикс про Братьев нарисовали Вы, настолько разные у них были стили!
- Я сейчас оглядываюсь назад и понимаю, что тогдашняя атмосфера непередаваема и невоспроизводима. Мне жалко современных молодых, им вряд ли повезёт вкусить это: вокруг куча незанятых «клеток», хватает на всех и главное – не облажаться, успеть, суметь, постараться! Было прикольно жадно хвататься за всё, что подвернётся. А оно подворачивалось! Трудно судить, есть ли сейчас это же у молодых сегодняшних. Мне кажется, что не так вдоволь. Хотя, конечно, могу ошибаться.
А со стилями тоже всё просто. Пилотов же нельзя нарисовать как-то не так, как в исходном фильме. Да и Татарский не позволил бы отступления. Так что «воленс-ноленс», аниматоров и учат этому – «держать персонаж».
- Дали ли Вам на студии вместе со сценарием модельные листы новых персонажей (шайки Карбофоса, китайцев), чтобы «держать персонаж»?
- Да, конечно, это были ксероксы с утверждённых разработок образов. То есть где-то лежали чистовые листы на каждого из персонажей – фас, профиль, характерные позы, даже цвета. А на чёрно-белых ксероксах было расписано, какого цвета штаны, а какого – пиджак. И всякие пометочки: что прячет за пазухой, как двигается, как стреляет, как прячется и т.д.
- Значит, цвета всё-таки были указаны! В тех материалах, что до нас дошли, китайцы не были раскрашены, и узнать об их цветах мы можем только по Вашему комиксу. А вот шайка Карбофоса появлялась ещё в одном комиксе. И если облик беглого каторжника Свислоцкого полностью идентичен в обоих комиксах (вплоть до разного размера зрачков), то безымянный хмурый псих в смирительной рубашке в Вашем комиксе синий.
- Эти нюансы могли меняться у самого Татарского, мог я чего-то накосячить. Приходилось же торопиться, на каждый выпуск было два-три дня (нарисовать и отдать в редакцию, чтоб они отсканировали, обработали, заверстали). Мне кажется, что Татарский был идеальным руководителем, он держал в поле зрения ключевые точки (параметры) и их нарушать было ни-ни, а в незначащих местах (с его «шефовской» точки зрения) можно было разрешить куролесить исполнителям кто как мог. По крайней мере, такой мне помнится атмосфера и работа на студии.
- В другом комиксе можно увидеть, что в шайке Карбофоса есть ещё двое – высокий мужчина в плаще и крюком вместо руки и бородатый Хардулис. Вы выбирали, кто из членов шайки будет участвовать в истории с алмазами, или это уже было прописано в распечатке сценария?
- Нет, такой свободы не было. В сценарии было чётко прописано, что и как происходит.
- То есть в плане сюжета Вы следовали сценарию, а в плане визуализации были свободны?
- Точно! В сценарии не было раскадровки, там просто рассказывалась история: прилетели, доехали, заселились и т.д. Раскадровка, объём событий на разворот, ракурсы и прочее – это уже чисто моё. Что касается свободы самовыражения, то Татарский в данном комиксе НИКАК не связывал. Рисуй чего и как хочешь. А потом, это всё так было внятно написано и насмотренность моя была достаточно глубока, что по-другому и не нарисуешь. В самих сценках уже была как бы заложена вся сценография.
- У Вас этот сценарий, случайно, не сохранился?
- Вы будете смеяться – я залез в свои архивы и нашёл всё! Сценарий полный (это был сюжет для отдельного короткого фильма, явно часть задумывавшегося сериала), ксероксы с разработок персонажей, сделанные студией, парочка моих эскизных раскадровок. Сценарий такой подробный, что я сокращал по живому, чтобы влезть в эти шесть выпусков.
И – вишенка – был ещё один разворот комикса про Пилотов! Но точно не в «Парке», с ним всё сразу кончилось. Сейчас вспоминаю, были еще крохотуличные сюжетики под названием «Из личной жизни Братьев Пилотов». Просто скетчи, не привязанные ни к какому крупному проекту. Один отрисовал. Куда, когда, кому – не помню. Комикс явно покрашен в Фотошопе, значит, в отличие от «парковского», делался уже в нулевые. Скорее всего, это для одного из «спидовских» изданий, там были отдельные журналы для детей, про дом, про кухню и т.д.
- Потрясающе! Теперь мы знаем, как зовут членов шайки Карбофоса и китайцев! Огромное Вам спасибо! И в сценарии многие события переданы по-другому! Комикс «Из личной жизни» просто замечательный! Очень в духе Пилотов и чем-то напоминает короткометражку «Братья Пилоты иногда ловят рыбу».
- Ну что ж, очень рад, что смог эту пазлину вложить!
- А почему с «ТВ Парком» «всё сразу кончилось»? Редакция как-то это обосновала?
- Я уже не помню, что именно сказали в «ТВ Парке», зато очень хорошо помню как этот проект откомментировали в «Спид-Инфо», где я был параллельно. Профи, которым я его показал, сказали (и справедливо, как сейчас видно), что не угадано ни с аудиторией (тогдашние 40+), ни со стилистикой, ни с контентом (типичный арт-хаус, для «своих»), ни с объёмом (было бы идеально 2-3 полных разворота, чтобы хорошо «развернуть» сюжет). Неудачный опыт – тоже опыт. Когда сейчас вижу, сколько уже существует отечественного комикса, включая Майора Грома, скромно льщу себя нескромной надеждой, что в этом есть и мои копейки.
- Вы не помните, о чём были другие сюжеты из распечаток Татарского?
- С трудом вспоминаю. Вся история завязана на полосатого слона. Это точно. Как бы сиквел «Следствия». За слоном охотятся все – и Карбофос, и китайцы, и Шах (собиратель экзотического зоопарка). Сюжет был организован по модульному принципу. Так бы сказали сейчас, а тогда таких и терминов-то не существовало. Была сквозная тема: ловец зверей Карбофос, заказчик Шах, китайская мафия и Братья, всё время оказывающиеся (случайно) в центре событий. Историю можно было рассказывать с любого места. Это как «Том и Джерри»: есть основная расстановка персонажей и их отношения, а дальше героев можно отправлять хоть в Древний Рим, хоть в средневековую Францию.
- Большое спасибо за Ваши ответы и уникальные материалы! Что бы Вы хотели добавить в завершение нашего интервью?
- В 70-е выходили покетбуки «НФ» («научная фантастика»), их выпускала не то «Знание», не то «Молодая гвардия», не то «Художественная литература». Я их читал запоем, это были переводы западных фантастов. И до сих пор сидит в голове коротенький рассказик.
Содержание: 20-й этаж издательского комплекса крупной компании. В пустом большом зале (некогда битком набитым художниками) сидит за кульманом одинокий старик-художник. Он делает очередную полосу комикса для текущего номера. Берёт сценарий, прикидывает в уме раскадровку и… из готовых имиджей-шаблонов в некоем аппарате выбирает подходящие. Как сейчас помню сюжет комикса – ссорится парочка. Художник сначала начинает придумывать замысловатую композицию, потом уныло берёт готовый имидж домика-коттеджа и из окна добавляет два «пузыря» с репликами. Потом на крупном плане из той же базы берёт сначала стандартную голову девушки, подбирает ей причёску, блузку и вставляет её в кадр. В следующий кадр – так же собранного юношу с его репликой. И это до эпохи компьютеров, баз данных, графических редакторов и нейронок! Над всей работой художника висит тяжкое уныние и тоска. Он вспоминает, как в этом полном зале десятилетия назад сутками напролёт работали, творили, спорили его молодые друзья, помнит и себя таким же молодым и полным творческих сил. А сейчас его душит отвращение к механической тупой работе.
Звонит телефон и шеф требует готовую работу. Старик с отвращением рвёт почти готовый заказ, накалывает на кульман большой чистый лист и начинает с упоением лихорадочно творить. Так как это делал давным-давно, до появления «комиксного аппарата». Им владеет вдохновение. Он на одном дыхании заканчивает работу. Отходит. Смотрит. И сам себя хвалит: «Да, это настоящий Марвел!» (Я тогда не знал, что это такое, и переводчик, судя по всему, тоже. Читалось так, что это фамилия некоего классика жанра.) Потом старик подходит к окну, открывает его и сигает вниз. Когда взбешённый задержкой сдачи шеф врывается в комнату, он видит только комикс на кульмане и распахнутое окно. Подходит к окну и видит внизу погибшего художника, потом – к листу. На нём изображены последние минуты автора – чистый лист на доске, лихорадочная работа, шаг к окну, подоконник, прыжок и своё же тело внизу. Шеф брезгливо морщится: «Как был бездарем, так и остался: нарисовал, как прилетел на тротуар, а на деле попал на крышу моего лимузина, весь салон попортил!»
Я в свои 12-15 лет и представить не мог, что этот нехитрый рассказик предскажет и мою биографию!
Интервью: Дмитрий Никулин, Евгений Михайлов для группы «Братья Пилоты, или Следствие ведут Колобки» (февраль 2022 - апрель 2023)
Редактура и оформление: Евгений Михайлов
Фото предоставлено Петром Северцовым
Источник комикса про Василия Ступина: shein-gen.livejournal.com