Солнцепёк
Разделим обзор-рецензию на две части, от двух разных авторов. В первой части будет скорее ложка меда, которой этот фильм справедливо заслуживает, а также проверка фильма на историческое соответствие.
Во второй части вспомним про ложку дегтя, касающуюся спонсоров фильма, в формате спойлерного разбора сюжетных перипетий.
Часть 1: Рецензия
До недавнего времени тема начала войны в Донбассе была практически табуирована в российских медиа. И неудивительно – уж больно много возникнет вопросов к власти, если начать поднимать эту тему. Игнорирование геноцида у своих границ, «переобувание в прыжке» с Януковичем, подозрительные убийства народных командиров. Фамилия Стрелков вовсе стала запретной к упоминанию в федеральных СМИ.
Благодаря такой «дальновидной» информационной политике, познания нашего обывателя представляют кашу, густо замешанную на черных и белых мифах об этой войне. За семь лет отечественные творцы не создали ни одного серьезного произведения по теме («Крым» лучше забыть — фильм вовсе не о том). Даже далекая война в ЦАР получила освещение, а войны у границ РФ словно и не было.
Так было до выхода фильма «Солнцепек». Жестокое и душераздирающее кино, со всей откровенностью демонстрирующее ужасы современной войны. К сожалению, огромное количество трупов гражданских, показанное в фильме – не художественное преувеличение, а жестокая правда весны-лета 2014.
«Солнцёпек» безжалостен к зрителю
С первых минут фильм ставит для аудитории определенный барьер. Значительная часть зрителей не сможет пересилить эти первые минуты, посчитав уровень насилия бессмысленно гиперболизированным. В этом фильм сходится с картиной «Иди и смотри» Климова, которая в свое время также подвергалась критике части эстетствующей публики.
Но это нужно видеть и знать, ведь практически каждое показанное на экране зверство украинских нацистов имеет свой реальный прототип. Часть коллектива ПБ – жители Республик, не дадут соврать.
Стрельба из РСЗО по жилым кварталам – было.
Артиллерийский обстрел школ – было.
Стрельба по гражданским автомобилям — было.
Убийство беременной женщины выстрелом в живот – явная отсылка на Нижнюю Крынку.
Искалеченные пленные/рабы в клетках – сплошь и рядом.
И самое главное – целенаправленное убийство детей.
Все это не порождение российской пропаганды, а жизни и судьбы десятков тысяч людей. И этому «Солнцепек» уделяет должное внимание, за что авторам следует сказать спасибо.
Отлично прочувствована и передана атмосфера тех дней — когда источников достоверной информации практически нет, а разного рода слухи переносятся с угрожающей скоростью. В фильме это также передано через слух про «затаившуюся группу офицеров» и сцену с обыском машины скорой помощи. Типичная фраза из 2014:
Извините, мы из ополчения. Тут инфа прошла, что укропы на скорых оружие провозят. Всех проверяем.
Эта же атмосфера неопределенности передается диалогами персонажей второго плана. Буквально каждую третью фразу можно было слышать в те месяцы. И дедовское "да побузят и уймутся" и украинское "вот ща россиян выгоним и заживем".
Отдельно стоит отметить техническую часть, несмотря на очевидно небольшой бюджет. Некоторые кадры выглядят очень сочно, хоть низкобюджетность и заметна во многих сценах.
И что особенно важно для российского кино – игра актеров, которые не подкачали. Особенно главные герои в исполнении Бухарова и Дахненко, а также блестящий Алексей Кравченко из все того же «Иди и смотри».
Второй план выглядит слабее, но и здесь есть кого отметить. Больше всех запомнился Елисей Егоров, исполнивший роль укронациста Степанчука – даже фенотипически стопроцентное попадание в образ.
Конечно, не без ложки дегтя – вечно переигрывающий Владимир Ильин слегка смазал картину.
Но самое важное для любого кино – это история, что в нем подается. И с этим есть серьезные проблемы. В целом, показанные события соответствуют происходившему в начале конфликта. Но один элемент портит всю картину – неведомо откуда взявшаяся «третья сторона» в виде бандитов, творящих зверства с первых минут фильма. И мы не хотим сказать, что бандитов не было – у криминала развязываются руки на любой войне.
Проблема в том, что преступления, показанные в фильме (насилие, мародерство, массовые убийства), массово творили украинские силовики, а не «непонятно кто непонятно зачем».
Террор, развязанный ВФУ на оккупированных территориях – не эксцессы и не отдельные «черные страницы войны». Это системные действия для подавления всякой воли к сопротивлению – собственно, определение слова «террор».
Здесь же, бандиты получают по заслугам от самих украинских силовиков! И даже не от кадровых военных, а ВНЕЗАПНО от членов нацистских добровольческих батальонов, к коим присоединился второй главный герой.
С ним связана наша вторая претензия к фильму – мотивация персонажа Дахненко не вполне понятна. Человек с афганским ПТСР не нашел себя в обществе и бежит на первую же заварушку – вопросов нет. Но одновременно с этим он показан как человек с определенным набором моральных качеств. Ему очевидно противны разговоры либералов о «щас заживем как в Европах», а от нацистского лозунга «Слава Украине!» он явно меняется в лице, ему это чуждо.
И с таким моральным багажом он отправляется в добровольческий нацистский батальон, чьим костяком были боевики Майдана, радикалы из «Правого Сектора», «Свободы», а также примкнувшие к ним московские «Протасевичи» и прочий сброд. Звучит логично, правда?
Но допустим, мы принимаем такое исходное событие персонажа. В таком случае, его дуга характера довольно очевидна – персонаж должен узреть зверства, творимые нацистами, и перейти на правильную сторону.
ДАЛЕЕ НЕМНОГО СПОЙЛЕРОВ
Осознание «неправильности» происходит не постепенно, а буквально в одном диалоге:
— Ты еще скажи, что российских войск тут нет!
— А их и правда нет. А вы есть.
Занавес.
То есть, у него перед носом были гражданские со срезанными сухожилиями на пятках, натуральные рабы в клетках в стиле ИГИЛ, обстрелы жилых кварталов из «кочующих» минометов, что унесли жизни сотен мирных граждан. Но он прозрел лишь когда понял, что российских войск нет. Гениально!
Войска РФ есть – геноцидить можно. Войск РФ нет – геноцидить низя.
СПОЙЛЕРЫ ЗАКОНЧИЛИСЬ
Также немного неуместным показался сюжет укронациста Олега из города Счастье с его странной любовной линией. Такое чувство, что вернулись ублюдки из обкомов™ и заставляют всех творцов хоть мытьем, хоть катаньем, но вставить в каждый фильм любовную линию.
Зритель типа должен сопереживать этому персонажу? При том, что Олег даже не оказался в армии по призыву, а пошел в ДОБРОВОЛЬЧЕСКИЙ нацистский батальон, которые и ответственны за большинство жести, происходящей в Донбассе с 2014 по сей день.
И последняя немаловажная претензия – некая «местячковость» происходящего. Разумеется, можно оправдать это бюджетностью фильма, но уверены, это возможно поправить буквально парой нюансов.
Можно было хотя бы упомянуть референдум, чтобы показать абсолютную поддержку ополчения со стороны жителей (готовых буквально голыми руками останавливать украинские танки). Это дало бы понять, что мы имеем дело с народно-освободительной войной, а не с разборками двух вооруженных банд.
Можно было сделать упор на том, что террор носил организованный характер. Частично это раскрыто в сцене с американскими ЧВК, что очень похвально. Ибо у нас много говорят об участии российских аналогичных структур, но забывают, что американцы участвуют в конфликте по схожей схеме, причем еще до «северного ветра».
Особенно порадовала реплика американского генерала:
- Вы навели ужас на местное население. Они боятся, они не готовы к сопротивлению. Ну а с теми, кто не готов сложить оружие, будут работать наши специалисты. Я уверен, эти парни решат наши задачи в максимально короткий срок. Но в истории победителем останетесь вы.
Больше всего споров вызывает эпизод с вагнеровцами в самом конце. В нем наемники представлены фактически спасителями Донбасса, последней надеждой перед наступающими ордами ВСУ, что абсолютно не соответствует реальным событиям. Первые котлы и первые громкие победы над ВСУ были спланированы еще при Стрелкове, до ввода «северного ветра».
К сожалению, именно последние три минуты портят впечатление от в целом отличного фильма. На самом деле, двух часов было бы достаточно. В идеале, следовало бы закончить фильм на моменте, когда с главными героями происходит «сюжетное событие» — это был бы достаточно мощный финал.
Совет: если будете смотреть — выключайте на отметке 1:56:23. Дальнейший просмотр может испортить впечатление (подробнее об этом ниже, во второй части).
На самом деле, эпизод с вагнеравцами требует продолжения – в нем наемники должны вернуться в Луганск уже не как помощники, а для зачистки неугодных: Мозгового, Дрёмова, Ищенко и других народных командиров, посмевших высказаться против Минских соглашений, подразумевающих капитуляцию Донбасса.
Для нас, жителей Республик, вагнеровцы – не защитники. Это убийцы наших вождей. Команда Уткина затушила надежду на построение настоящей народной власти в Донбассе. Никаких симпатий мы к ним не испытываем.
Но мы не думаем, что из-за одного этого эпизода фильм следует бойкотировать. Тем более, что у фильма и без этого перспективы не особо радужные – прокат лишь в 29 городах, в основном в ночное время. Очень напоминает историю с так и не снятым фильмом «Убийство городов» легендарного режиссера Бортко – он также сталкивался с трудностями на каждом этапе, пока окончательно не махнул рукой на нашу тему.
Очевидно, у части нашей элитки еще теплится надежда «загнать пасту обратно в тюбик», а потому такие фильмы скорее вредны. Не даром отвечающий за украинский вопрос Дмитрий Козак – большой друг Андрея Ермака, руководителя администрации Зеленского. Вот такой он, агрессивный империалистический хищник, мечтающий захватить бедную Украину.
Подобные фильмы – это удар под дых сторонникам примирения с нацистами справа, а также их подпевалам слева. Это напоминание о том, что мы имеем дело с настоящим нацизмом, ответ которому может быть лишь один — тотальная и безжалостная борьба.
Часть 2: ЧВК «Вагнер» и сюжетные странности
СПОЙЛЕРЫ
Как выше отмечалось, у фильма есть законченный сюжет, но на определенной отметке начинается то, что ломает вообще всю логику фильма. Как будто к неплохому и завершенному сюжету приделали какую-то лишнюю чушь. Это нивелирует дугу развития персонажей и даже напрямую противоречит прежнему посылу фильма.
Дабы раскрыть всю ущербность концовки, придется описать сюжетные линии двух лавных героев фильма.
ГГ-киевлянин записывается в украинский нац.бат, тренирует боевиков и с ними выдвигается в зону боевых действий. Далее он попадает в плен к ополченцам и встречается с ГГ-луганчанином. Здесь раскрывается классический архетип эдакого «пса войны». ГГ-киевлянин не нашел себя в гражданской жизни после Афганистана, заимел ПТРС, развелся с женой и бросил сына, злоупотребляет спиртным. Когда в 2014 году начинается война, он идет на нее не из идеологических соображений (на них ему, видимо, плевать), он идет на войну ради войны, возвращается в привычную для себя среду.
Попав в плен, он понимает, что был не прав. Будучи раненым и находясь в больнице, он наблюдает за прибывающими ранеными гражданскими. Переломным моментом становится убийство семьи друга, ГГ-луганчанина. Герой Дахненко звонит сыну, никто не берет трубку, и он совершает РОСКОМНАДЗОР.
Этой сюжетной веткой авторы справедливо показывают, что путь «пса войны», наемника, которому интересен сам процесс войны — это путь к погибели. Мол, не надо так.
Суть сюжета ГГ-луганчанина в том, что он со своей семьей бежит от войны в Россию, но не доезжает. Застряв в Луганске, он узнает от местных ополченцев, что граница перекрыта, и нужно подождать. Полевой командир в исполнении Алексея Кравченко зовет ГГ в ополчение, но тот отказывается. Главная его мотивация — уйти от войны и обезопасить семью.
Устроившись водителем скорой помощи, он безучастно наблюдает последствия обстрелов со стороны ВСУ. Когда его семья гибнет от рук украинских нацистов, он все же прекращает бегать от войны и берется за автомат.
Финал и восхваление ЧВК «Вагнер»
Казалось бы, сюжет завершен, мораль и посыл ясны. Но есть одно «но»: в начале фильма полевой командир сам упрашивает ГГ вступить в ополчение. А в конце, на просьбу «дай автомат», ВНЕЗАПНО ему отказывает. Это происходит на 1:56:23, и дальше, после завершенного сюжета, начинается лютый треш, который опрокидывает вообще все, что было до.
В конце фильма командир жалуется на то, что украинская сторона подтягивает силы, и что «пора сворачивать знамена».
Уже это вызывает лютейший диссонанс как с предыдущим сюжетом, так и с реальностью. Ополчение выставлено некими мелкими отрядами, которые могут сражаться только с такими же неорганизованными добровольцами, но никак не может противостоять ВСУ.
Но по сюжету этого же фильма, они успешно блокируют аэропорт, противостоят группировке ВСУ у границы и т.д. Так для чего нужен этот диссонанс? А ровно для того, чтобы в последний момент к немощным ополченцам пришли крутые парни из ЧВК и всех спасли.
Дальше идет короткий эпизод со сбитием ИЛ-76 ВСУ над луганским аэропортом. Вполне реальный случай, но в самолет зачем-то засунули западных офицеров и ЧВК вместо украинских десантников, которые реально летели на том самолете.
Зачем нужно было это выдумывать, лишая эпизод достоверности? Учитывая, что совместные учения, поставки вооружения, советники из НАТО все же были, но не там. Наемники и добровольцы из западных стран тоже были, в том числе в рядах нацистских батальонов, но не в сбитом ИЛе. Возможно, это неудачная попытка совместить два сюжета в один. Неудачная вдвойне, поскольку обязательно вызовет у зрителя ассоциации с историей про малайзийский боинг, якобы сбитый ополченцами.
Возвращаемся к ЧВКшникам. В финале, нам показывают, как ополченцев громят из градов, но потом из ниоткуда возникают вагнеровцы, сжигают грады и другую технику ВСУ.
В финале под музыку Вагнера ГГ идет по полю с ЧВКшниками. Занавес.
Как финал ломает весь сюжет
ГГ-луганчанин не вступает в ополчение, чтобы отомстить за семью и защитить других, а уходит к наемникам, становясь «псом войны», как его покойный друг. По сути, в финале он становится в начало пути ГГ-киевлянина. При этом, авторы сами же дают понять, как заканчивается такой путь.
Уход в ЧВК «Вагнер» выглядит каким-то внезапным и бессмысленным богом из машины, переворачивающим сюжет. В контексте предыдущих событий, фразы ГГ «я убегал от войны, но она все-таки догнала» после смерти его семьи читаются совсем по-другому.
Ровно до 1:56:23, мы наблюдаем типичную для Донбасса тех лет ситуацию. Мужчины решают что им делать — бежать или защищаться. Если опустить финал, то получается вполне себе жизненная история. Перипетии судьбы заставили героя поменять свои принципы и решить, что на войну стоит идти, дабы отомстить за свою семью и защитить другие семьи, оказавшиеся под ударом. Конкретные мотивации, которые встречались и встречаются на Донбассе очень часто.
Но финал с ЧВК лишает обстановку и место действия субъектности. Теперь Донбасс — это лишь декорация для героя, который понял свою сущность как «born to kill».
При этом, диссонанс в квадрате вызывает то, что ранее ГГ-луганчанин упрекал своего киевского друга, мол, «мы все уехали из Афганистана, а ты до сих пор там остался». Происходит моральное противостояние эдакого «вечного вояки», и человека состоявшегося, которому есть что терять и что защищать. И человек морально побеждает убийцу, но… Создателям фильма же занесли денег, и нужно было сломать собственный сюжет, дабы вставить рекламку от заказчиков.
Финал с ЧВК меняет вообще всю мотивацию ГГ. От типичной для многих на Донбассе, его мотивация становится характерной для «снежинки, которая ищет себя». Он идет в ЧВК, чтобы воевать ради самого процесса. Поздравляем, финал такой истории немного предсказуем.
Выводы
Если хотите посмотреть неплохой и достаточно жизненный фильм о событиях 2014 года на Донбассе — смотрите до 1:56:23.
Финал же — это пример того, как ублюдки из обкомов хорошие инвесторы указывают авторам что делать, вплоть до того, что те коверкают и ломают свой же сюжет. Нельзя сказать, что все до этого момента было идеально, но оно было очень даже неплохо. В нескольких местах кривенько, в нескольких местах дешево, но в целом очень жизненно и реалистично. Многие сцены — это буквально копии документальных съемок 2014 года. Спасибо, что сняли хотя бы это, при нынешнем безрыбье.
В условиях, когда российское общество постепенно забывает о Донбассе, а наши левые все больше соглашаются с тезисом «ЛДНР — порождение российского империализма» — это уже очень многое.
На удивление, в фильме, который снят на деньги ЧВК для продвижения ЧВК, самой этой пропаганды не так уж и много.
Призываем аудиторию уметь разделять и мыслить комплексно.
Спасибо за прочтение (всем бедолагам, которые дочитали)!