Современная реставрация фарфора.
Недавно на глаза мне попались фотографии отреставрированных пару веков назад битых фарфоровых чашек. Способ реставрации очень удивил, а результат был слишком далек от идеального, чтобы не заметить дефекты изделия.
Я увлеклась этим вопросом и хочу познакомить вас сегодня с современной реставрацией, а несовершенные способы прошлого оставить для следующей статьи.
Насколько я поняла сейчас реставрация фарфора проходит по примерно одинаковой схеме везде: от музеев до домашней реставрации. Безусловно, у музейных мастеров есть и свои секреты, а также профессиональные инструменты и составы, но в целом-процедуры похожи.
Расскажу на примере реставрации, проведенной Дэвидом Уиллером, старшим реставратором фонда Королевской коллекции в Великобритании.
В 1892 году в Виндзорском замке случилась неприятность, горничная задела двухсотлетнюю бело-синюю китайскую вазу, одну из двух, и разбила ее вдребезги. Все 34 черепка были аккуратно собраны, а затем подверглись реставрации. Об этом происшествии скрупулезно записала экономка замка и приклеила записку на дно вазы. В таком виде вазы украшали одну из зал до 2013 года, пока не было принято решение о переделке реставрации.
Все дело в том, что сто лет назад вазу склеили на высочайшем для того времени уровне, однако, выглядела она при этом по-прежнему разбитой. Тогда для склеивания деталей варили на водяной бане животный клей (рога, копыта, клей, запах потрясающий), он неплохо удерживал черепки, но сильно выделялся своим коричневым цветом на белом фарфоре. Кроме того, с годами клей дал усадку и угрожал обрушить вазу со дня на день.
Для начала Дэвид замочил вазу в теплом мыльном растворе, чтобы клей размягчился и ваза распалась на черепки. Ему повезло, почти все черепки были с идеальными срезами, а потери в изделии были минимальными.
Обсушив вазу, он приступил к ее сборке, деталь за деталью собрав изделие заново. На этом этапе черепки плотно скреплялись между собой с помощью клейкой ленты. Затем мастер развел двухкомпонентный эпоксидный клей, абсолютно бесцветный, густой и тягучий.
С помощью кисточки Уиллер вдалбливающими движениями смазал все трещины. Дело в том, что клей сохнет очень долго, не меньше недели, и благодаря своей консистенции за это время он проникает вглубь каждой трещинки, заполняя там все пространство и надежно скрепляя детали.
Через неделю можно приступать к обработке сколов и созданию заплаток на местах недостающих деталей. Сто лет назад заплатки делали из смеси воска и резины, которые сильно выделялись, давали усадку и впитывали всю грязь как губка.
Сейчас мастер аккуратно заменит их на двухслойные эпоксидные заплатки. Первым слоем будет заполнена пустота с изнаночной стороны предмета. Эпоксидной шпатлевкой аккуратно заполняют пространство, разравнивают с лицевой стороны шпателем и немного утрамбовывают ниже уровня верхнего покрытия изделия.
Шпатлевка затвердевает достаточно быстро, в течение дня, и можно приступать к декоративному слою заплатки. Мастер снова берет эпоксидный клей, однако в этот раз добавляет в него загуститель и пигмент нужного цвета. Эта замазка получается более прозрачной, чем шпатлевка, ее наносят довольно тонким слоем, заходя за края. Так как шпатлевка ниже уровня верхней поверхности изделия, то второй слой заплатки не выпирает, а сливается с остальной вазой.
После высыхания в ход идут деликатнейшие напильники, наждачки разной зернистости и полирующие салфетки, чтобы заполировать швы и придать заплаткам вид глазури. Если повреждения были небольшими, то на этом этапе можно остановиться.
Однако, если на утраченных деталях были фрагменты рисунка, то мастер берется и за его восстановления. Это уже отдельное искусство, ведь нужно с необычайной точностью подобрать цвета и не испортить линии рисунка. Но результат того стоит, на фотографиях невозможно отличить какая из ваз была когда-то разбита. Просто потрясающе.
После реставрации обе вазы снова вернулись на полку в Виндзорский замок. Думаю, ни у кого из посетителей никогда не возникнет даже мысли, что когда-то ваза была разбита на 34 кусочка.