Ашот Мефодин об анимации

Какие функции выполняет анимация в спектакле «Мама, я в Москве» ?

У анимации разный функционал и он всегда меняется. Анимация работает в спектакле как второй актер на сцене: как оппонент Дины Губайдуллиной и ее помощник.

Где-то, очень редко, напрямую иллюстрирует текст Дины, а где-то наоборот ему противопоставляется.

Иногда Дина и анимация взаимодействуют и дополняют друг друга. Вместе они отыгрывают уникальные ситуации. Иногда работают параллельно и порознь, особенно в моменты, когда анимация служит больше фоном для сцены.

Анимация поддерживает Дину, но не перетягивает слишком много внимания на себя. Все же главное на сцене Дина и ее тексты.

Как анимация помогает Дине рассказывать свою историю?

Почти везде я старался не иллюстрировать напрямую тексты Дины. Иногда цеплялся за какую-то деталь в тексте и на ней строил всю анимационную сцену.

Даже если анимация иллюстрирует ситуацию из текста, то я старался ее как-то абсурдно и гротескно обыграть. Главное, чем я руководствовался: чтобы было смешно и эффектно.

Чем обусловлен её стиль?

Я старался уловить тон рассказов: легкий, наивный, простой и веселый. Много сценок и концепций мы придумывали вместе с Диной Губайдулинной и Алексеем Золотовицким. Придумывали весело и ни в чем себе не отказывали.

Ещё одним из ориентиров была «Алиса в стране чудес». Где Дина, словно Алиса, путешествует по большому городу, который иногда становится чудным и абсурдным. Поэтому в ней много фантасмагорий.

Я старался обыграть каждый рассказ Дины максимально по-разному, чтобы чувствовалась динамика ее приключений и каждая анимация задавала свой уникальный тон.

И не перегружать визуальный стиль, чтобы анимация была дополнением и задавала атмосферу.