Феноменальная женщина

Пролог

Хулия Пастрана являлась носительницей двух редких генетических заболеваний: гипертрихоза и гиперплазии. Из-за гипертрихоза все ее тело — кроме ладоней и ступней — было покрыто густыми темными волосами, а на лице росла бородка. Из-за гиперплазии на верхней и нижней челюстях росли двойные ряды зубов, что значительно повлияло на ее внешний вид: лицо Хулии очевидцы сравнивали с обезьяньим. Помимо этого, девушка была маленького роста (~138см) и имела смуглый цвет кожи.

Даже для современного общества подобная внешность означала бы вечное проклятье, что уж говорить о нормах XIX века. Она происходила из семьи небогатых мексиканских индейцев. До 20 лет Хулия Пастрана работала служанкой в домах мексиканских богачей.

Нельзя сказать, что окружающие не замечали ее внешнего вида — напротив, бородатая девушка казалась им симпатичной диковинкой, а в ее повышенной волосатости они не видели ничего плохого. Хулия Пастрана отлично готовила, шила и наводила порядок в домах.

Несмотря на интерес со стороны богачей, наивно будет полагать, что у Хулии был шанс вырасти «социально здоровым» человеком с чувством собственного достоинства: все же она была бородатой служанкой из бедной семьи.

Шоу-бизнес

Когда один американец предложил ей кривляться и смешить публику на представлении в США, Хулия не нашла в этом ничего постыдного и согласилась. Представление, на которое привезли Хулию, было шоу уродов. Молва о необыкновенной девушке разлетелась мгновенно, и она начала путешествовать по миру, срывая бешеные овации при одном только выходе на арену.

Наибольший фурор Хулия произвела в России. Там люди очередями — точнее, даже толпами — выстраивались у входа на представление. Плотно набитый зрителями балаган не мог вместить всех желающих, и — как известно из записей очевидцев — ежедневно минимум сотня людей расходилась со вздохом разочарования, так и не увидев Хулию.

Однажды Граф Кушелев привез девушку в свое имение, чтобы господа высшего общества развлекались, гуляя с ней под ручку по саду. За это он платил ей 200 рублей. Для сравнения: тогда за эту сумму можно было бы арендовать дом на целый год.

С таким гонораром Хулия Пастрана очень быстро разбогатела, чем привлекла еще больше внимания общественности. По официальным данным за нее сваталось минимум 20 мужчин. Однако из-за стремления выйти замуж за наиболее состоятельного молодого человека или из-за отвращения к женихам, явно желавшим разбогатеть за счет брака с ней, Пастрана всем давала отказ и в итоге вышла замуж за своего менеджера Теодора Лента.

Бородопозитив

Можно сказать, что Хулия оседлала судьбу, которая поиздевалась над ее генами. Девушка добилась головокружительного успеха и широкой известности благодаря своим внешним особенностям. Она получала деньги за то, что отличалась от окружающих, то есть, превратила свои «недостатки» в достоинства, казалось бы: вот он, бодипозитив XIX века.

Однако для людей она все еще оставалась потерянным звеном между обезьяной и человеком. Уличные афиши пестрели надписями:

Цирковые выступления девушки ограничивались кривляниями перед публикой. Но на самом деле она: говорила на двух языках (английском и испанском), разбиралась в моде, была достаточно умна для своего века и обладала мягким насыщенным певческим голосом меццо-сопрано. По словам Александра Дюма, который проводил много времени с девушкой, была приятной и начитанной собеседницей.

Несмотря на все свои достоинства, несправедливо игнорируемые общественностью, Хулия не пыталась опровергнуть всеобщее заблуждение по поводу ее умственной отсталости, покончить с шоу уродов и найти для себя новое занятие. Истинной причины решения Хулии остаться «чудищем в юбище» мы никогда не узнаем, потому что, хотя девушка и упоминается в литературе достаточно часто, но записей о ее взглядах, мечтах или хотя бы отношении к повышенному вниманию почти нигде не сохранилось.

И все же до нас дошли записи Вальдемара Отто, видевшего девушку. Он писал, что менеджер — тот самый Теодор Лент, который по совместительству являлся ее мужем— старательно ограждал Хулию от общения с людьми вне работы, потому как боялся, что ее сценический образ чудовища разрушится и зрители перестанут ходить на представления. Так что страх потерять источник дохода считается наиболее вероятной причиной того, что Пастрана до конца своих дней позволяла толпе насмехаться над ней.

Но вполне возможно, что она была настолько наблюдательна, что осознавала свое бессилие перед ярким образом, в котором представала перед публикой. Едва ли у нее была возможность доказать что-то обществу XIX века, где даже женская талия считалась красивой только тогда, когда ее перетягивали тугим корсетом, безбожно комкавшим дамские органы.

Помимо этого Пастрана даже в детстве не знала уважения со стороны окружающих. Прилежный читатель помнит, что до цирка она была служанкой, то есть «человеком второго сорта». Поэтому, скорее всего, девушка и сама слабо верила в свои человеческие права.

Так или иначе, Хулия просто подстроилась под впечатление, которое ее внешность производила на окружающих. Не исключено, что из-за этого решения ее судьба в дальнейшем сложилась так трагично.

Смерть в России

В 1860 году на гастролях в Москве Пастрана родила ребенка. На тот момент ей было 26 лет. Из-за маленького роста и некоторых физиологических особенностей Хулии роды прошли очень тяжело. Мальчик, который, как и его мать, обладал чрезмерным волосяным покровом, скончался через два дня. Три дня спустя скончалась и Хулия. Ее муж-менеджер, Теодор Лент, к тому моменту уже спланировал очередной тур с женой и, конечно, ее кончина его очень расстроила.

Эпилог

Та часть Лента, которая была супругом, уступила той части, которая была менеджером. Теодор обратился к одному профессору медицины и попросил сделать из Хулии и ее ребенка чучел, с которыми он мог бы продолжить гастроли. Профессор выполнил просьбу, но сказал, что оставит чучел у себя, и они станут жемчужинами в коллекции его анатомического театра. Теодор Лент, конечно, возразил. В итоге они рассорились и стали судиться. Судья повернул дело в пользу Теодора, решив, что тот как супруг имеет больше прав на тела Хулии и ее ребенка.

И вот Лент колесил по миру, рассказывая публике все более и более невероятные истории о бородатой женщине, рожденной в результате греховной связи женщины с обезьяной. Однако несмотря на его старания желающих посмотреть на чучел становилось все меньше. Разочарованный Теодор Лент отдал их (в аренду) странствовавшему музею курьёзов.

Спустя несколько лет он снова объявился. Его сопровождала новая жена, так же страдавшая гипертрихозом и гиперплазией.

Свою новую жену Теодор Лент называл Зенорой Пастрана и выдавал её за сестру покойной первой супруги. Лент забрал чучел первой Пастраны и ее сына из музея и вернулся в шоу-бизнес с новой программой. Он показывал «сестер Пастрана», рассказывая о них публике всякие гадкие выдумки. Вскоре он попал в психиатрическую лечебницу и скончался там. Странно, что никто не заметил в нем признаков помешательства ранее. Впрочем, к Хулии изначально было отношение как к явлению «чудище в юбище», а не как к живому человеку, так что, скорее всего, никого не смущали действия Лента.

После смерти мужа Зенора Пастрана забрала чучел и продолжила путешествовать по миру, представляясь сестрой Хулии и развлекая зрителей. Очевидно, она тоже по каким-то причинам продолжала подстраиваться под впечатление, которое производила ее внешность.

Однако коммерция не шла, поэтому Зенора продала чучел человеку, у которого арендовала зал для представления.

После этого тела блуждали по миру из рук в руки. Даже во время оккупации Норвегии нацистами Хулию и ее сына показывали местным жителям, чтобы пополнить казну Рейха. В конце концов потрёпанные чучела оказались в подвале института судебной медицины в Осло.

Только в 2012 году Хулия Пастрана была похоронена на родине в Мексике вместе с сыном в белом гробу, усыпанном розами. На тот момент со дня смерти девушки прошло 152 года.

Happy end

Что бы ни случилось в прошлом, у потомков (почти) всегда есть шанс придать истории хороший конец, сделав выводы, полезные для будущих поколений. В данном случае читатель может почтить память Хулии, принимая внешний вид окружающих людей, их самовыражение и, что самое главное, принимая себя и находясь в гармонии со своей внешностью, а не подстраиваясь под нее.

Автор: Александра Смирнова;

Редакторы: Елизавета Фадеева, Таранченко Евгений;

Дизайнер: Эвелина Бруггер