«Хроники русской революции» с Юрой Борисовым. Кончаловский снял сериал про развал Российской империи. Что из этого вышло?

В онлайн-кинотеатре Start, а чуть позже и в эфире телеканала «Россия-1» — премьера исторического сериала Андрея Кончаловского «Хроники русской революции» с Юрой Борисовым в главной роли. В своем втором за необъятную кинокарьеру телепроекте (первым был снятый в 1990-х в Америке «Одиссей») режиссер взялся за самое смутное время в истории России — начало XX столетия. И все для того, чтобы, как он сам признается, смутить зрителя.

• Страна: Россия
• Жанр: драма, исторический
• Сценаристы: Елена Киселева, Андрей Кончаловский
• Дата выхода: 10 октября 2025 года
• Количество серий: 16
• Длительность серий: 55 минут
• Актеры: Юра Борисов, Юлия Высоцкая, Евгений Ткачук, Никита Ефремов
• Где смотреть: Start, «Россия-1»

Начало ХХ века. Офицер особого отдела полиции Михаил Прохоров (Юра Борисов), получивший назначение лично от императора Николая II (Никита Ефремов), пытается спасти Россию от развала. Задача эта не из простых — приходится то бороться с революционным подпольем, то вскрывать фронтовые коррупционные схемы, то устраивать засаду на британского агента, подозреваемого в убийстве.

Опасная служба сталкивает Прохорова с главными действующими лицами турбулентной эпохи, тем более что хронологически сюжет растягивается на десятилетия. Вот офицер напивается в ресторане с князем Феликсом Юсуповым (Севастьян Смышников), вот угощается мадерой у Григория Распутина (Максим Колесниченко), вот трогает грудь балерины Матильды Кшесинской (Ольга Лерман). А вот уже и слушает речь забравшегося на броневик Ленина (Евгений Ткачук).

Слишком уж большой промежуток времени — почти два десятилетия, начиная с Первой русской революции 1905-го и завершая окончанием Гражданской войны в 1924-м, — охватывает эта историческая эпопея, да и слишком хаотичной была эпоха, оказавшаяся под лупой режиссера. Вместо этого Кончаловский выстраивает сюжет на манер ментовских сериалов (к слову, формата абсолютно народного) с отдельными кейсами и расследованиями на эпизод-два — это позволяет помещать героя Борисова в разнообразные, почти цирковые ситуации и переодевать его то в банковского служащего, то в коммуниста-революционера.

Цели и мотивы самого Прохорова, исполнительного и немногословного патриота-монархиста, однозначны — остановить врагов России, которые терзают ее снаружи и изнутри. В чаяниях этого персонажа нетрудно увидеть и воззрения самого Кончаловского. Те, впрочем, проглядываются во всех акцентах, расставленных на исторических персоналиях: в комичной рассеянной трусливости Ленина, в хладнокровной уверенности Сталина, в твердолобости Керенского, в самодовольстве британских дипломатов, в меланхоличной снисходительности царя-батюшки.

Хронологию реальности Кончаловский восстанавливает с документальной точностью, вплоть до реконструкции отдельных сцен, например, Ленина и броневика или большевистских съездов. Из-за верности букве истории приходится жертвовать внятностью — персонажи возникают и бесследно исчезают, сюжетные линии и истории обрываются, а некоторые отношения (например, между Прохоровым и революционеркой Ариадной в исполнении Юлии Высоцкой) будто развиваются где-то за кадром.

Более того, Кончаловский настолько не верит в знание зрителем основ русской истории ХХ века, что заставляет своих героев проговаривать в диалогах чуть ли не целые параграфы соответствующего учебника. Эта дотошность делает «Хроники» не только театральнее, но и попросту тяжелее. Прохоров может четверть эпизода провести в одном ресторане с переодетым в женщину князем Юсуповым, затем страстно признаваться в любви Ариадне в другом, а после мрачно наблюдать за пляшущим с цыганами Распутиным в третьем. Конечно, это может быть лишь неудачный темпоритм, который сериал берет в середине повествования, — на премьере критикам были представлены эпизоды с шестого по восьмой, а всего этот масштабный проект будет состоять из 16 серий по 55 минут каждая. Все же сложно поверить, что переломные моменты в истории России разворачивались в основном в буфетах.

Вообще изначальное название проекта, «Герои и выродки», куда прямолинейнее выражало основную творческую задачу, увлекающую режиссера. Как некогда в драме «Рай», где Кончаловский голосом небесного привратника выносил приговоры целым народам, он и здесь выступает судьей представителей эпохи, политических деятелей и социальных страт.

Его вердикты, впрочем, предсказуемы — они мало чем выбиваются из нарратива мейнстримных политических телешоу и исторических сериалов вроде «Столыпина» и «Плевако». Некоторые и вовсе стары как мир — вроде англичанки, которая гадит аж с середины XIX столетия, да Европы, которая все это время морально разлагается. Сам режиссер в интервью называет свой проект политическим заявлением, добавляя при этом, что добивается у зрителя состояния смятения. И не обманывает. «Хроники русской революции» — это монотонный политический памфлет, смятение после просмотра которого будет ощущаться чуть ли не на физическом уровне.

Но есть и веселые откровения: в сериале, где Юра Борисов в образе царского следака допрашивает исторических деятелей, кто развалил Россию, прослеживается неожиданная символическая связь с безумным политическим артефактом конца 1990-х. Речь о «Корабле двойников», в котором Владимир Жириновский в милицейской форме на идущем по Москве-реке теплоходе выносил приговоры Гитлеру, Ленину, Сталину, Тэтчер, Брежневу и Горбачеву. У звезды «Аноры», конечно, в сравнении с ныне покойным лидером ЛДПР не достает ни политического веса, ни искреннего праведного гнева. Но оно, вероятно, и к лучшему.