Научная фантастика (с точки зрения логики и фантазии)
Автор: Тим Яланский
Андерсон П.
1.
Фантасты - это сказочники, которые соприкоснулись с наукой.
Кузнецов О.
Литература не стоит на месте – она эволюционирует, развивается, изменяется вместе с миром. Фантастика является наглядным примером таких перемен, поскольку является продуктом человеческого теоретизирования в большей степени, чем документальные произведения – ведь автор, опираясь на фундамент реальности, моделирует неизвестное. То есть, являясь практически полностью продуктом авторских логических построений, фантастика, как никакой другой вид литературы, тонко реагирует на перемены в обществе и литературные моды.
Выражение «логическое построение» я применил не случайно, так как фантастический жанр никоим образом не отменяет необходимую для литературного произведения логику в заявленных рамках, и особенно это вопрос жёстко стоит при написании научной фантастики.
Точного определения – что же такое научная фантастика – до сих пор нет. Вид ли это, жанр, тип – тут тоже нет единства. Так в БЭС дается, скорее, рассуждение. В Википедии заявляется, что
«научная фантастика (НФ) — жанр в литературе, кино и других видах искусства, одна из разновидностей фантастики. Научная фантастика основывается на фантастических допущениях (вымысле) в области науки, включая как точные, так и естественные, и гуманитарные науки. Научная фантастика описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с нечеловеческим разумом, возможное будущее или альтернативный ход истории, а также влияние этих допущений на человеческие общество и личность. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с футурологией».
Однако далее там же снова говорится о затянувшихся спорах критиков, литературоведов и самих авторов-фантастов.
Каких только разновидностей фантастики не называют сегодня! Это и научная фантастика, альтернативная, космическая, героическая, эпическая, стимпанк, киберпанк, мистическая фантастика, юмористическая, ироническая, социальная, фэнтези в разных вариантах и прочее.
На самом деле такое деление является условным, все чаще авторы пишут произведения-гибриды, что вовсе не снижает читательский интерес к фантастике.
На мой взгляд, понять, что такое – фантастика, лучше всего, сравнив ее со сказкой.
Сказка фантастикой не является, даже если фантастическое произведение написано по мотивам сказочного. Сказка описывает лишь выдумку, в ней изначально существуют установки неограниченных допущений, необоснованных чудес, некоторой назидательности. Сказка внешне наглядна. Её целью является закрепление в забавной форме практического опыта человека или общества, а главным инструментом является борьба добра и зла.
С фантастикой дело обстоит сложнее:
● Её субъектами являются ситуации и обстоятельства, которые теоретически возможны при соблюдении некоторых условий и допущений.
● В фантастике важен не результат торжества справедливости, как в сказке, а процесс.
● В ней акцент делается на личность, её взаимодействие с реальностью.
● В фантастике нет простой и чёткой сказочной наглядности, она имеет замкнутую на внутренний мир персонажа форму.
● Подобно тому, как в историческом романе сюжетная логика должна сочетаться с реальными историческими фактами, в фантастическом тексте так же должно присутствовать сочетание сюжетной логики с логикой авторского допущения, делающего фантастику фантастикой.
Конечно, в фантастике, как в любой литературе, вполне уместны авторские допущения: от забавных и нарочито нелепых, до таких, которые позволяют автору достичь поставленной цели, спровоцировать у читателя ту или иную реакцию. Естественно, что, например, в мистической фантастике, фэнтези, либо юмористической не стоит искать научных гипотез существования демонов, кентавров, разумных котят и влюблённых роботов. Акцент делается в определяющем жанр направлении.
Если обязательная для нормальной литературы логика сюжета будет дополняться логичностью фантастических допущений — это прекрасно, но, по сути, автору стоит определиться — нужно ли углубляться в научные изыскания, либо можно ограничиться – максимум – наукообразием? Пишет он научную фантастику, либо нет.
Если всё же обозначен жанр «научная фантастика», то максимально достоверная привязка к науке – обязательна. Тут уж даже самым образованным людям без справочников и теоретического моделирования не обойтись.
2.
Чем больше открытий в науке, тем больше тайн. И приходит мысль: «А не разыгрывает ли кто нас? Не шутит ли над нами? Не чья-либо шутка – моя жизнь?»
В. Орлов, «Альтист Данилов»
У некоторых читателей при слове «научная фантастика» сразу возникнут ассоциации с исследованиями на какой-то космической станции либо в лаборатории безумных учёных. Но, должен сказать, что не всё так просто.
Современный человек настолько плотно вжился в технологический мир, что привык не только пользоваться его реалиями, но и стал по-особому мыслить. И научная фантастика прижилась в мире литературы, её элементы присутствуют во многих фантастических произведениях смежных жанров. Даже чистота фэнтези сдала свои позиции; технологии проникли в её ткань в виде машин, порталов, теормага, прыжков в прошлое или будущее.
Тем не менее, если в фантастике элементы науки являются «фишечками» и играющими на достоверность моментами, то в научной фантастике вам никак не удастся «завести концы» в абстрактный чёрный ящик, получив на выходе желаемый эффект, не создав при этом хотя бы умозрительную технологию процесса.
Отдельно хочу заметить, несмотря на то что большинство научно-фантастических произведений несут в себе колоссальный багаж теоретических размышлений, пишутся серьёзными людьми, увлечёнными идеями, гипотезами, процессами, нельзя не признать, что академическая сухость в научной фантастике вовсе необязательна. Собственно, границ нет, и потому научная фантастика может быть и лирической, и юмористической и даже эротической.
Реальность при посредничестве личности писателя здорово отражается на фантастике. И даже если некоторые перемены в мире ещё только делают робкие шаги и обычным человеком не осознаются, то авторы традиционно скользят мыслью вперёд, строя прогнозы и гипотезы, за что их часто называют провидцами. Можно вспомнить Жюля Верна, чьи произведения стали основой для многих технических открытий, или романы Стругацких, в которых они описали глобальные социальные изменения.
Нельзя не заметить, что так же часто гипотезы и построенные на них теории оказываются нелепыми и смешными. Впрочем, всё равно, раз покорив воображение читателя, фантастические ляпы становятся классикой, тиражируются и приживаются крепко, несмотря на очевидную нелогичность. Например, до сих пор популярны теории экологических катастроф при исчезновении лесов, теория порабощения человечества машинами, заражения инопланетными вирусами, эволюции вследствие массовых мутаций и другие. Любая из этих гипотез (и многих других) не выдерживает критики, но является классическим допущением для написания даже научной фантастики.
Дело в том, что человек, в отличие от животного – даже самого умного – обладает таким замечательным инструментом, как абстрактность мышления. И при помощи этого инструмента хомо сапиенс может, опираясь на несколько общемировых законов, пытаться познать неведомое. В некоторых пределах, конечно – потому что невозможно нафантазировать нечто действительно нереальное и чуждое, не столкнувшись с этим явлением.
Нам сейчас кажутся наивными неспешные фантастические рассказы прошлых веков, но ведь люди не могли представить себе действительность машинного интеллекта, полувиртуальное существование (на работах, в соцсетях), информационные войны – а ведь в тех произведениях упор делается именно на описание техники, очевидно, восторгающей авторов. И мы не можем себе представить реальность ближайшего будущего – пока не столкнёмся с новой гранью мира. И тогда уже нафантазированная техника наших фильмов и книг будет вызывать улыбку. И человек – тоже.
Экипаж, который он выбрал, являл собою рациональную замену осликам. Это была чрезвычайно мощная машина, легко управляемая и почти вечная. Она получала энергию от шести солнечных батарей, расположенных на выпуклой крыше. Эти батареи приводили в действие мотор, а когда машина стояла, заряжали аккумуляторную батарею, использовавшуюся при облачной погоде или при путешествии ночью. Подшипники были «вечными», а все движущиеся части, кроме гусениц и ручек управления, были опломбированы, чтобы туда никто не совался.
Машина могла двигаться с постоянной скоростью шесть миль в час по ровному гладкому асфальту. При движении по холмам или пересеченной местности она не останавливалась, а просто замедляла ход до переключения на более низкую передачу и затем продолжала двигаться с той же скоростью.
Стальная «черепаха» вызывала в Мак-Кинноне чувство независимости, которым, наверно, обладал Робинзон Крузо. Ему не приходило в голову, что его движимое – имущество было конечным продуктом общего труда и интеллектуального сотрудничества сотен тысяч людей, живых и мертвых. Всю свою жизнь он привык пользоваться безотказной работой значительно более сложной техники и искренне считал "черепаху" инструментом такого же примитивного уровня, как, например, топор дровосека или охотничий нож. В прошлом все его таланты были посвящены литературной критике, а не технике, но это не мешало ему верить, что его природный ум и помощь нескольких справочников позволят ему в случае необходимости изготовить новую "черепаху".
Он знал о том, что необходимы металлические руды, но не видел в этом никакого препятствия: его сведения о трудностях геологоразведки, добычи металлов и металлургии были такими же поверхностными, как и об осликах.
(Хайнлайн, «Ковентри»)
3.
Небрежность в космосе - простейший способ самоубийства...
Кларк А. «Космическая одиссея»
Да, допущения в научной фантастике есть и будут, однако есть и пределы, которые переступать нужно с большой осторожностью. Это касается частных проявлений мировых законов – от самых элементарных, что звук не распространяется в вакууме, до неочевидных – что мясо человека будет съедобным для инопланетной твари, поскольку шансов на то, что аминокислоты окажутся одинаковыми – нет.
Научная фантастика может допустить такие умозрительные вещи, как космический бой. Но стоит, например, представить механизм действия оружия, как возникают вопросы. Например, кинетическая энергия снаряда (даже очень большого) не причинит многотонному бронированному линкору никакого вреда, а взрывной волны заряда ракеты – даже ядерной – практически не будет, поскольку в вакууме нет среды. Остаётся элементарная плавка брони энергетическим оружием и океаны энергии для реализации. Либо изобретение нового оружия, доставляющего снаряд в недра корабля. Если же представить сам бой, то тоже становится очевидным, что при скоростях кораблей противников космический бой занимает настолько малое время и требует настолько точной реакции, что ручное участие человека, передвигающего рычажки и жмущего на гашетки – исключено.
А ещё довольно любопытно, какова будет плотность астероидов, даже если растянуть по орбите Меркурия останки Юпитера цепочкой. Становится ясным, что для того, чтобы скрыться от погони за единичным астероидом, его придётся искать, а потом ещё и стремиться попасть точно в цель.
Ещё один славный миф: терраформирование. Возникает вопрос: зачем? Разрушать полностью экологию планеты и пытаться «повернуть реки» в супермасштабах лишь ради того, чтобы поселить избыток населения? Каждый раз именно под данную планету изобретая искусство архитектуры, сельского хозяйства и так далее? Намного проще и дешевле построить пятизвёздочную станцию планетарного масштаба с близкими к идеальным условиями, а планетам оставить ресурсодобычу.
И подобных моментов, требующих всего лишь наглядного представления описываемых действий и познаний школьного курса физики — масса.
О! Лакомая тема путешествий во времени! Сколько копий сломано в теоретических выкладках и рассмотрении удивительнейших гипотез! Возможно или невозможно? Но не в этом вопрос. Вопрос в той самой заковыристой точке отсчёта, с которой в школе начинается изучение физики.
Видите ли, Земля кружится вокруг Солнца. И оно, в свою очередь, не стоит на месте. Ну и так далее...
Хрононавт, буде он нырнёт в пену гипотез и ему удастся совершить временной скачок, на выходе промахивается мимо собственной Вселенной в лучшем случае. Вселенная-то до абсолютной точки пространства, в которой наш путешественник переживает перемещение во времени, ещё не долетела. Ну, или уже унеслась дальше.