Сочиняем имя. Часть 1. Имя для персонажа реального мира
Автор: Тим Яланский
Пролог
Уверен, многие авторы не раз сталкивалось с проблемой создания имени персонажа. На мой взгляд, проблема делится на две, и решение для каждой особое, потому что задачи различаются.
Проблема первая: выбрать имя для персонажа реального мира.
Проблема вторая: сочинить имя фэнтезийного персонажа.
Думаю, не стоит описывать ни важность выбора для произведения, ни опасения автора, как воспримется имя читателем, и поймёт ли он заложенный в него дополнительный смысл. Скорее всего, авторы согласятся, что найти имя – очень серьёзная задача. И о том, что это некоторым даётся интуитивно легко, а для других является непреодолимой проблемой, – тоже известно многим.
Случается, что неудачное имя просто «не держится» на персонаже, и читатель помнит сюжет, но не может вспомнить имени главного героя...
Итак… Как же сочинить имя?
1. Правила выбора имени
Прежде всего, есть несколько моментов, общие для выбора имени и в случае, когда имя свежесочинённое, и в случае, если автор перебирает сочетания реальных имён-фамилий в надежде найти то самое, подходящее.
Нужно учесть, кто из персонажей вообще будет иметь имена.
И я, как мог, поделился этим счастьем жизни с Профессором, его внучкой-толстушкой и библиотекаршей. Не знаю, насколько ограниченно число людей, с которыми можно вообще поделиться счастьем. А поскольку я сейчас исчезну, за меня этого все равно больше никто не сделает. И я добавил в список счастливых молодого таксиста – фанатика «Полис» и регги. Просто за то, что подобрал нас, грязных и страшных, под дождем на дороге.
Харуки Мураками. «Страна Чудес без тормозов и Конец Света»
Эта цитата взята из финала произведения. Автор чудесным образом умудряется избегать каких-либо имён без острой необходимости. Произведение может быть насыщено именами звёзд, исполнителей, писателей, философов, но в тексте книги мы можем не узнать ни одного имени персонажа вообще.
В «Марие-Мирабелле » Алексея Ладо, например, тоже нет имён, несмотря на то что название состоит из целых двух. Вот такой фокус.
Конечно, это – виртуозный минимализм, прекрасно используемый автором для передачи целого спектра подтекстов. В любом случае, если вы вводите имена героев, не стоит превышать четырёх на сюжет. Читательское сознание так устроено, что ему удобно видеть на первом плане менее четырёх действующих лиц, в крайнем случае – пяти. Потому если персонажи для сюжета не существенны, если они статисты, то не утяжеляйте повествование их именами.
Бывают и такие случаи, что равномерные и стилистически похожие имена путаются и сливаются, даже если каждое из них по отдельности вполне благозвучно.
Далинар сходил с ума. Во время сверхшторма он валился на пол, его била дрожь. Потом начинал нести чушь. Часто вспрыгивал на ноги и молотил руками по воздуху; в голубых глазах плескалось безумие. Адолин должен был держать его, иначе он мог ранить себя или других.
Брендон Сандерсон, «Обречённое королевство»
В приведенном примере мы видим персонажей с созвучными именами. Учитывая, что у автора огромное количество персонажей, которых он щедро называет в том же ключе, читать книгу тяжеловато. Даже самый мелкий персонаж, нужный для одной сценки у писателя имеет имя. Это действительно раздражает и утомляет.
Когда в тексте действующие лица имеют сходные по звучанию имена – особенно когда они экзотичны и имеют необычные сочетания звуков, например, имена ацтеков, египтян и т.д. – то читатель их практически не различает, особенно если ещё и имеют примерно одну длину.
Каков выход? Если уж вам очень необходимо ввести много имён, делайте это постепенно и ни в коем случае не давайте персонажам созвучные имена одной длины да ещё и на одну букву.
Джулиан, Джулиан, Джулиан… И да, и нет. Какая-то игра… Я его обыграл, разбил его хваленое самообладание… Да, что-то такое вспоминалось. Нет, я так и не мог вспомнить, что это было.
— А Каин? Как ты его дурачил! Он ведь до сих пор тебя ненавидит, знаешь ли.
Кажется, всеобщим любимцем я не был. Почему-то это радовало.
Имя Каин тоже звучало знакомо. Весьма.
Эрик, Джулиан, Каин, Корвин. Имена эти вертелись у меня в голове, и мне показалось, что им там тесно.
Роджер Желязны «Девять принцев Амбера»
В «Хрониках Амбера» большое количество персонажей вводится постепенно, каждый снабжается историей и подаётся читателю не сразу, а в несколько приёмов. Сначала – в виде воспоминаний, потом – в виде картинок, потом – сюжетно, и постоянно идёт привязка к деятельной истории. Все имена разные, некоторые имеют ассоциативные аналогии – например, Каин, Оберон, Мерлин, что помогает читателю и создать впечатление, и не запутаться в героях.
Есть тенденция заострять внимание читателя длинными или причудливыми именами, а также именами с фамилиями только на ключевых персонажах.
А вот если у автора, наоборот, есть желание подчеркнуть идентичность, то он может нарочно дать похожие имена целому ряду героев:
Гномов было уже не четверо, а пятеро. Пока Бильбо предавался размышлениям, подоспел еще один. Звали их Дори, Нори, Ори, Ойн и Глойн. И вскоре два фиолетовых, серый, коричневый и белый капюшоны висели на крючочках, а гномы прошествовали в столовую, засунув свои широкие ладошки за серебряные и золотые кушаки. В столовой теперь и впрямь набралась целая компания. Одни требовали эля, другие — портера, кто-то — кофе, и все без исключения — кексов, так что хоббит совсем сбился с ног.
Джон Рональд Руэл Толкин «Хоббит, или Туда и обратно»
Есть один момент, нередко заметный в сочинениях начинающих авторов. В погоне за синонимами автор умудряется назвать своего персонажа тремя разными именами в одном абзаце. Например (текст сочинён автором статьи):
Оле было невыносимо скучно, и потому Ерофеева с гораздо большим интересом наблюдала за парой ворон на ветке у окна, чем за словами учителя.
– Люнчик, – услышала она шёпот Аньки Синьковой. – Ты пойдёшь сегодня ко мне на пати?
Блондинка задумалась.
Понятно, что и Оля, и Ерофеева, и Люнчик, и блондинка – это одно лицо. Но это понятно только автору, читатель же недоумевает «кто все эти люди?»
Старайтесь не устраивать окрошку из форм имени, прозвищ и фамилий в тексте. Это иногда обескураживает.
2. Выбираем имя персонажу реального мира
Помещая вашего персонажа в наш мир, либо похожий на него (альтернативный, мир будущего, прошлого и т.д), стоит вашего героя назвать реалистичным именем. Бывает, что родители дают чадам странные и необычные имена, но лучше, если необычность имени вашего персонажа будет обоснована и играть на сюжет.
Если вы наградите персонажа редким именем, читатель до самого конца будет ожидать, когда же это обстоятельство «выстрелит», а если прочие герои будут вести себя как обычно, не обращая внимания на то, что у частного детектива в серьёзном произведении написано на визитке «Елпидифор Алоизыч», то возникнет чувство «зачем вообще это?»
Я в глубокой юности пару раз натыкался на отечественную фантастику, герои которой – вполне реалистичные для научного или утопического жанра – носили как на подбор устаревшие уже ко времени написания имена. В футуристической обстановке о крепостной Руси не напоминало больше ничего. Я тогда не мог сформулировать, почему мне, неискушённому читателю, такой авторский приём показался нелепым.
С другой стороны – думаю, не один – я натыкаюсь на иностранные имена, которыми снабжаются герои российской глубинки. В реальной жизни, конечно, бывает всякое, да и существует манера создания кратких «интернациональных» форм полного имени, но если в жизни странности «дикорастущие», то вам, как писателю, необходимость обозвать школьника нежным именем Наруто надо обосновать.
Очевидно, персонаж реального мира будет носить имя обоснованное, похожее на настоящее. Для того чтобы люди перешли на причудливые ники или цифры, нужен отдельный сюжетный обоснуй. Но и в этом случае имена всего лишь соответствуют миру.
Значит, осталось подобрать обычное достаточно звучное имя.
Вам, возможно, пригодятся вот такие рекомендации по подбору реальных имён. Они обобщают те моменты, на которые стоит обратить внимание, чтобы герой соответствовал окружению.