Мансур Зияев «На берегу этой тихой реки»
Одна из первых работ XVI сезона фестиваля появилась на набережной реки Исеть возле УГМК-Арены. Именно там расположился огромный коллаж из архивных фотографий Екатеринбурга.
Знакомство с художником
Мансур Зияев – художник из Уфы. Окончил Уфимский государственный институт искусств по направлению «Станковая графика». Его стиль формировался под влиянием граффити и советского монументального искусства, графики, плаката.
Он с детства интересовался художественной стороной жизни. Благодаря многолетнему опыту Мансур не придерживается одной техники и стиля, а выбирает для каждого проекта наиболее подходящее направление.
Подробнее о творческом пути автора рассказывали здесь.
Во время работы над проектом «На берегу этой тихой реки» Мансур Зияев изучал архивные кадры Екатеринбурга. Знакомясь с историей города, он рассматривал материалы Вениамина Метенкова, Прокудина-Горского и других значимых фотографов XIX-XX веков.
Мурал создавался целый месяц: все это время команда фестиваля вместе с художником боролись с неожиданными приливами воды, чтобы покрыть краской больше 600 квадратных метров.
Отсылка к Nautilus Pompilius
Название арт-объекта созвучно с песней группы Nautilus Pompilius «На берегу безымянной реки». Художник, продумывая эскиз, часто обращался к этой песне и творчеству уральской группы в целом, что во многом помогало погрузиться в изображаемую историю. Мелодия нашла отражение и в самом мурале — в первой половине панорамы вид на деревянный дом у края леса отсылает к словам песни:
Мы будем жить с тобой
В маленькой хижине,
На берегу очень дикой реки.
Никто и никогда, поверь,
Не будет обиженным
На то, что когда-то покинул пески.
Историческая панорама города
В работе вы найдете и Тарасовскую набережную (сейчас это улица Горького), автобусную станцию на площади 1905 года (кадр датируется 1925 годом), отсылку к снимку Прокудина-Горского — «Панорама центральной части Екатеринбурга» начала XX века. Автор также использовал исторические фотографии панорамы города от реки Исеть и улицы Декабристов.
Один из сюжетов коллажа вдохновлен кадром, который не так плотно связан с Екатеринбургом, скорее с Исетью. Его художник нашел сам. На фото мальчики из Шадринска рыбачат на реке. Фото, к которому отсылает автор, относится к 80-м годам, его сделал Леонид Борцов.
На одном из фрагментов видны двое пожилых мужчин, ведущих разговор, и старушка, сидящая у домика и продающая что-то. В основу изображения лег снимок берега пруда Тарасовской набережной 1880-1890-х за авторством Вениамина Метенкова. Сейчас это улица Горького.
После следует эпизод с деревней на берегу реки.
«Принцип формирования сюжета мурала исходил из запроса “город и природа”. Также я опирался на среду: на месте есть Царский мост, и я понял, что городской сюжет будет ближе к этой сложной архитектурной форме. В начале мурала сюжеты о природе, речке, воде. А в центре — плавный переход через деревню, коров, панораму города, деревянные частные дома, переходящие в среду старого Свердловска. Если смотреть слева-направо, то будет читаться мотив перехода от природы к городу», – объясняет Мансур Зияев.
Сложным для работы пространством был спуск с верхней части набережной к воде, когда стена как бы делится на две части. Там художник разместил фрагмент с цветами, который знаменует центральный элемент панорамы и как бы делит ее на деревенскую, полную природы, и городскую части. Новый эпизод начинается с рынка. Сюжет торгового места плавно перетекает в пространство улицы Ленина, а затем к фасаду исторического здания — дома Ипатьева. После него — знаменитая водонапорная башня на Плотинке и фрагмент Дома Н. И. Севастьянова. Завершает панораму вид Царского моста, где женщины стирают белье на набережной.
Одним из самых необычных элементов панорамы стали венецианские лодки.
«Когда я изучал историю реки и города, то оказалось, что эти венецианские лодочки были уникальной фишкой Екатеринбурга. Не знаю, насколько это правда или нет, но на сайтах, где я искал и что находил, упоминались эти лодочки с такими балясинами. Мне понравилась фишка с узнаваемой формой, и я включил ее в работу», – отмечает художник.
Мансуру Зияеву удалось вписать арт-объект, связанный с панорамой города, в окружающее пространство: он стер границу между набережной и естественной линией реки. Проект «На берегу тихой реки» — не просто пастораль на тему старого облика Екатеринбурга, а большая работа художника, связанная с изучением истории края, местности, людей и их связи с водоемом, питающим город. Это чуткое наблюдение и отразилось на характере повествования арт-объекта: мягкие цвета, словно с выцветших фотографий, и плавно сменяющиеся сюжеты возвращают нас в старый Свердловск, который уже давно заменили высотки.
