5 Советов по использованию наушников в музыкальном продакшне
Автор: Мэтт Старлинг
Что в статье
Любой, кто пытался регулярно создавать музыку в пространстве, совместно используемом с другими людьми, которые, возможно, не особенно благодарны за то, что часами подряд подвергаются воздействию студийных мониторов, ревущих на уровне 85+ дБ, вероятно, думал об использовании наушников в качестве альтернативы мониторингу. Наушники — привлекательный вариант для тех, кто не хочет тревожить соседние квартиры поздно ночью или будить спящих соседей по комнате. Но можем ли мы полагаться на наушники для таких задач по производству музыки, как редактирование, сведение и даже мастеринг? Я спустился в эту кроличью нору несколько лет назад, когда стал отцом. Я оказался в положении, когда, если я хотел работать в своей домашней студии, пока ребенок спал, наушники были моим единственным вариантом для мониторинга. Нет такого случая, ради которого вам захочется будить ребенка.
Когда я впервые начал заниматься созданием музыки более двадцати лет назад, преобладало мнение, что закрытые наушники можно использовать для мониторинга во время трекинга, а наушники любого типа можно использовать для определенных задач редактирования. Но наушники нельзя было использовать для микширования из-за того, что миксы, сделанные в наушниках, обычно плохо транслировались на системы с нормальными динамиками. Взгляните на фотографии или кадры из любой профессиональной студии звукозаписи доцифровой эры, и вы, скорее всего, увидите музыкантов в закрытых наушниках во время записи слоев (чтобы музыка не просачивалась из наушников в микрофон). Во время микширования в контрольной комнате вы, скорее всего, увидите множество динамиков и ни одного человека в наушниках.
Учтите, что наушники обеспечивают слушателю совершенно иное звуковое восприятие по сравнению с динамиками в комнате. Наушники передают каждый из стереоканалов прямо в одно ухо. С динамиками, с другой стороны, левое ухо слышит и левый, и правый каналы, и наоборот. Это явление известно как crossfeed – «перекрестная подача». Наушники также полностью исключают акустику помещения из уравнения, потому что в случае с динамиками звук, который неизбежно отражается от стен, пола и потолка в любой комнате, будет играть важную роль в восприятии звука в целом. Если принять во внимание эти вещи, становится понятно, почему профессиональные инженеры по микшированию и мастерингу избегали наушников, за исключением выборочной проверки звука в некоторых местах трека.
К счастью для тех из нас, кто работает не в идеальных условиях, недавно был разработан ряд программных инструментов, которые делают любую пару наушников хорошего качества реалистичным вариантом для работы со звуком всех мастей. Кроме того, подумайте о том, что потребители музыки, которые когда-то сидели дома и слушали виниловые пластинки на своих домашних Hi-Fi-колонках, решительно изменили свои привычки прослушивания — теперь они выбирают мп3 в наушниках. Профессионалы в области аудио теперь должны сначала сводить и мастерить для воспроизведения в наушниках из-за повсеместного их использования. Много музыки все еще слушают и через динамики (поэтому динамики нельзя игнорировать), но важность прослушивания в наушниках сейчас находится на переднем крае производства музыки продакшна.
В этой статье я поделюсь пятью советами по использованию наушников в качестве основного инструмента для создания музыки и перечислю десять плагинов, улучшающих транслируемость миксов, сделанных в наушниках. Среда продакшна в DAW на основе наушников, с использованием соответствующих плагинов, может дать результаты, которые были просто невозможны до разработки этих инструментов. Я разделю рекомендуемые плагины на три категории: те, которые выравнивают частотную характеристику наушников с помощью кривых эквалайзера, специально разработанных для каждой модели наушников (или даже каждой отдельной пары), те, которые имитируют опыт прослушивания качественных студийных динамиков в акустически настроенных помещениях, и плагины, которые делают обе эти вещи.
1. Используйте закрытые наушники при записи с микрофонами
Особенно во время записи слоями необходим какой-то мониторинг. При записи виртуальных инструментов через MIDI-дорожки или при записи инструмента напрямую, этот тип мониторинга, который вы выбираете, должен быть гибким — динамики и наушники открытого типа вполне подойдут. Тем не менее, с живой записью в микрофон, «протечки» из открытых наушников и (особенно) динамиков, могут вызвать большие проблемы во время сведения или даже полностью испортить вашу запись.
Наушники закрытого типа, если они хорошо спроектированы, минимизируют утечку звука. Вы сможете слышать музыку во время записи и не беспокоиться о том, что дубль будет испорчен посторонними шумами. Некоторые наушники закрытого типа справляются с этим лучше, чем другие, так что на это стоит обратить внимание, когда вы собираетесь покупать комплект. Sennhieser HD280 Pro — популярный выбор для этих целей; эта модель обеспечивает 32 дБ пассивной звукоизоляции из коробки. На практике это означает, что вам нужно будет выкрутить бэкинг трек до довольно громких уровней, прежде чем ваши микрофоны поймают большую утечку звука от этой модели. Они также очень удобны, если вам нужно записывать в той же комнате, что и источник громкого звука — изоляция также блокирует попадание внешних звуков в наушники, поэтому вам не нужно будет увеличивать громкость так сильно, чтобы получить работающую подачу в наушники для ваших дублей. Мне также повезло с Audio Technica ATH-M50x при записи. Хотя эти «ушки» не так хороши в пассивной звукоизоляции, как упомянутая выше модель Sennheiser HD280 Pro, они имеют гораздо более плоскую частотную характеристику и более естественный звук. Если вы записываете важные дубли, где настройка тембра вашего инструмента имеет первостепенное значение, что-то вроде этой модели от Audio Technica может лучше подойти для этой цели.
2. При редактировании просто включайте наушники и работайте
Наушники уже давно являются предпочтительным инструментом для монтажа. Задачи могут включать в себя вырезать/вставить (например, при компиляции из нескольких дублей), работа с фейдами на клипах, применение кроссфейдов к точке редактирования, удаление или изменение дыхания вокалиста и варп трека — либо путем сдвига записи по временной шкале, либо путем растяжения/сжатия длины записи.
Что необходимо для принятия правильных решений во время редактирования, так это повышенное внимание к деталям, и ничто так не выделяет слышимые детали, как наушники. В случае с мониторами вы неизбежно получите звук, который несколько затуманен из-за того, что прямой звук из динамиков смешивается с отраженным звуком, создаваемым акустической средой вашей комнаты. Это может быть особенно проблематично, если вы работаете в акустически необработанном или плохо обработанном помещении. Но в наушниках звук возникает всего в нескольких миллиметрах от каждой барабанной перепонки — между источником звука и вашим ухом нет ничего, что могло бы затуманить звук. Вы сможете лучше выделять и исправлять даже крошечные звуковые дефекты, такие как щелчки, хлопки, неудачное редактирование и т. д.
Для этих задач хорошо подходят как закрытые, так и открытые наушники, при условии, что у вас есть приятное тихое место для работы. Если фоновый шум в вашей комнате вообще является проблемой, вероятно, лучше придерживаться закрытых наушников, чтобы эти крошечные детали не были замаскированы фоновым шумом, который может легко проникнуть через конструкции наушников открытого типа.
3. Во время сведения исправьте частотную характеристику наушников
Если вы микшируете на системе воспроизведения, которая, например, содержит тяжелые басы, микс, который звучит сбалансированно для вас, будет звучать тонко на системе с более сбалансированным откликом. Когда системы воспроизведения лгут вам, чрезмерно подчеркивая одни части звукового спектра и преуменьшая другие, решения, которые вы принимаете при микшировании и мастеринге, оказываются скомпрометированными. Если вы хотите, чтобы ваши миксы хорошо транслировались, нужна точная система воспроизведения.
Наушники печально известны тем, что их частотные характеристики далеко не плоские. Здесь есть несколько заметных исключений, однако, как правило, вам нужно сгладить отклик ваших «ушей» с помощью эквалайзера, чтобы получить что-то пригодное для микширования. В наши дни это легко сделать, потому что ряд компаний разработали программное обеспечение, которое поставляется с предварительно загруженной базой данных кривых частотной характеристики наушников, а также специально разработанной кривой корректирующего эквалайзера для каждой модели. Полученный скорректированный звук будет гораздо более достоверным, и это может избавить вас от головной боли во время постобработки. Важно отметить, что эти плагины предназначены для вставки в конце цепочки на мастер-шине и использования только во время мониторинга. Плагины коррекции всегда должны быть выключены, когда вы делаете окончательный миксдаун. Это связано с тем, что эти плагины оптимизируют частотную характеристику только для ваших конкретных наушников. К счастью, многие из этих плагинов предупредят вас, если вы попытаетесь выполнить автономный рендеринг с включенным плагином, но если вы делаете микширование в реальном времени, вам нужно быть особенно осторожным с этим.
У меня есть несколько рекомендаций для плагинов, которые могут исправить частотную характеристику ваших наушников ниже.
4. Во время микширования используйте плагин моделирования Mix Room
Миксы, сделанные на точных динамиках в хорошо обработанной комнате, как правило, хорошо воспроизводятся в наушниках, но миксы, сделанные с необработанной подачей в наушники, почти никогда хорошо не передаются в динамики. Поскольку в наушниках отсутствует критическая перекрестная подача каналов и акустика помещения, которые обеспечивают динамики, вы можете использовать один из плагинов (см. ниже), которые имитируют прослушивание через динамики при использовании наушников. Как и упомянутые выше инструменты коррекции частотной характеристики, эти плагины также отключаются при окончательном микшировании.
Эти инструменты имитации помещения значительно облегчают оценку эффекта панорамирования звука в стереофоническом поле. Я также обнаружил, что могу лучше оценить уровень некоторых эффектов, таких как реверберация и задержка, которые используются в миксе. Они также помогают оценить уровень глубоких басов (ниже 80 Гц или около того) в вашем миксе, но, по моему опыту, это по-прежнему одна из основных вещей, которые вы захотите проверить на хорошей акустической системе. Кстати…
5. Всегда проверяйте свою работу на разных наушниках без коррекции и динамиках, желательно в разных комнатах.
Если вы микшируете в наушниках, я предполагаю, что у вас нет круглосуточного доступа к профессионально спроектированной и акустически обработанной комнате для микширования, оснащенной точными мониторами. Если да, то иди и делай свои миксы там! )
Для остальных из нас микширование с помощью хороших наушников, которые были скорректированы эквалайзером и подключены к плагину имитации комнаты для микширования, может дать нам довольно надежную среду мониторинга. При этом рекомендуется тщательно проверять свою работу на различных системах воспроизведения. Проверьте микс в своей машине, в машине вашего приятеля, на саундбаре, в динамике телефона, в наушниках и т. д. Вам точно захочется получить четкое представление о том, как ваш микс будет звучать в более широком мире, и для этого ничто не заменит прослушивание в выбранных семплах реального мира.
Перевод и локализация: Studio Day