Как выбирать студийные мониторы (часть 5)

Автор: Крис Корфф

Первая часть статьи – https://vk.com/@studioday_official-kak-vybirat-monitory-1-chast

Вторая часть статьи – https://vk.com/@studioday_official-kak-vybirat-studiinye-monitory-2-chast

Третья часть статьи - https://vk.com/@studioday_official-kak-vybirat-studiinye-monitory-chast-3

Четвертая часть статьи - https://vk.com/@studioday_official-kak-vybirat-studiinye-monitory-chast-4

Активные и пассивные мониторы

Для работы всем динамикам требуется какое-то усиление, вопрос в том, где оно должно быть. Для пассивных колонок это будет отдельный стереоусилитель (или два моноусилителя), как в старой Hi-Fi «раздельной» системе. Гораздо более распространенным на начальном уровне студийного мониторинга является установка усилителей в сами динамики, что делает их «активными» мониторами. Простое подключение микшера или интерфейса к паре активных динамиков и отсутствие необходимости иметь дело с отдельным усилителем (что требует не только еще одного решения о покупке, но и поиска места для его установки) является как раз той причиной, почему они так популярны. Отличные примеры пассивных мониторов, конечно, существуют, хотя, как ни странно, они, как правило, более распространены на редком сегменте рынка, где заняты премиальные бренды, такие как ATC и SP Acoustics.

На самом деле существует два типа активных мониторов. Там, где термин «активный» используется сам по себе, это обычно означает, что динамик имеет только один усилитель, который выводит сигнал на кроссовер для отправки входного сигнала на различные драйверы — по сути, вы «втискиваете» один усилитель в пассивную колонку. В «активной» колонке кроссовер размещен перед усилением, что требует отдельного усилителя для каждого драйвера. При использовании между ними нет никакой разницы — вы подключаете линейный сигнал сзади, а звук выходит спереди — но это создает разные проблемы для дизайнеров акустических систем. Активные динамики обеспечивают гораздо большую гибкость с точки зрения конструкции кроссовера, а также позволяют производителю выбрать подходящий тип усилителя для каждого динамика. Для пассивных колонок требуется только один усилитель, и поэтому их можно сделать дешево, но работа по распределению сигнала усилителя между драйверами значительно сложнее, чем в простой активной конструкции.

Когда порт на самом деле – не порт?

С фазоинверторным портом тесно связано нечто, называемое «пассивным излучателем», иногда называемым «вспомогательным басовым излучателем» или ABR. По сути, это «тупой» низкочастотный динамик: динамик, очень похожий на обычный басовый динамик, но без какого-либо магнитного узла или электрического подключения к входному сигналу. Вместо того, чтобы превращать ваши электрические сигналы в акустическую энергию, его задача состоит в том, чтобы колебаться в соответствии с «реальным» низкочастотным динамиком, усиливая его выходную мощность на любой частоте, на которую он настроен. Но в то время как в случае с портом эта резонансная частота достигается путем регулирования площади и длины поверхности порта, в пассивном излучателе его резонансная частота определяется массой диафрагмы.

Однако, как и в случае с портом, энергия, которую ABR использует для вибрации, поступает из задней части основного низкочастотного динамика, поэтому динамик, оснащенный ABR, имеет тенденцию страдать от тех же проблем с групповой задержкой, что и динамики с традиционным портом (у них такой же «скат» в районе low-end — 24 дБ на октаву, как у портированного динамика). Действительно, ABR — это просто еще одна форма фазоинверторной нагрузки, поэтому по сути это порт, но с тем преимуществом, что здесь нет резонанса органной трубы или турбулентности порта, о которых стоит беспокоиться. К недостаткам относятся более высокая стоимость (поскольку вы, по сути, платите за другой драйвер без магнита) и увеличенный размер — найти место, где можно «спрятать» пассивный радиатор в уже заполненном корпусе, непросто, и по этой причине их часто размещаются либо на задней, либо на боковых панелях динамика, а иногда даже на нижней.

Когда я приобрел свои старые «Tannoy Reveals», более престижным вариантом (который я не мог себе позволить) была серия Mackie HR. В то время HR624 и HR824 были почти единственными студийными мониторами с фазоинверторами, но теперь есть из чего выбирать, включая версии MkII собственной серии HR от Mackie, Reproducer Epic 5, линейку Amphion Two и серию Focal Shape.

Чтобы ответить на вопрос в верхней части этого раздела — когда порт не является портом? — ответ — когда это линия трансмиссии. «Линия трансмиссии» — это, по сути, длинный туннель, встроенный в динамик (обычно в виде лабиринта, чтобы обеспечить максимальную длину), вход которого обращен к задней части низкочастотного динамика, а выход — наружу из корпуса.

Хотя внешне линии трансмиссии похожи на порт, они работают по-другому. В то время как порты должны быть свободны от препятствий, чтобы обеспечить выход максимального количества энергии, излучаемой задним динамиком, линии трансмиссии должны быть сильно демпфированы для правильной работы. Это демпфирование обычно достигается с помощью шерсти или акустической поглощающей пены, и оно поглощает всю энергию средних частот, исходящую от задней части низкочастотного динамика, пропуская при этом чрезвычайно низкие частоты. Он также замедляет прохождение низких частот через лабиринт, и если длина лабиринта и точная величина демпфирования тщательно рассчитаны, этот эффект «замедления» гарантирует, что только очень специфический диапазон низких частот покидает отверстие линии трансмиссии, и что они делают это синхронно со звуком, исходящим из передней части низкочастотного динамика.

Конечным результатом является значительно расширенный низкочастотный отклик, но без проблем, которые портят порты фазоинвертора — отсутствие резонанса портов, отсутствие турбулентности и отсутствие «баса на одной ноте». Они также показывают такой же несильный спад низких частот в 12 дБ/октаву, как и на непортированных колонках, а в качестве дополнительного бонуса эти внутренние стенки создают чрезвычайно жесткий и хорошо демпфирующий корпус.

Правильно построить линии трансмиссии – дело непростое. В отличие от портов, где вы можете точно предсказать их поведение, подставив цифры (объем корпуса, характеристики низкочастотного динамика, длину и диаметр порта и т. д.) в четко установленную формулу, линии трансмиссии требуют гораздо большего количества проб и ошибок, поэтому компаний, которые их строят, относительно немного. PMC, в частности, уже много лет специализируется на линиях трансмиссии, и, хотя они традиционно производят мониторы высокого класса (с соответствующими ценниками), их последние предложения, такие как серия Result, стали гораздо более дружелюбными к нашим кошелькам.

Перевод и локализация: Studio Day

Оригинал статьи: https://www.soundonsound.com/sound-advice/how-choose-studio-monitors?page=2#top
Продолжение текстов про мониторы ждите в скором времени.