Мой звук: Stephen Power - Robbie Williams ‘No Regrets’
Беседовал Джо Матера
Английский продюсер и звукорежиссёр Стивен Пауэр работал с такими артистами, как Blur и Андреа Бочелли, Дайана Росс и The Bangles. Он был одним из продюсеров некоторых самых продаваемых альбомов Робби Уильямса, и когда его попросили выбрать любимый звук, Пауэр вспомнил, как ему удалось добиться многослойного звучания барабанов в сингле Уильямса 1998 года «No Regrets».
Вполсилы
«Оригинальная демоверсия песни была записана на half time скорости пленки, но поскольку мы хотели выпустить её на радио синглом, нам пришлось добавить туда кое-что в дабл-тайме. Поэтому вступление и концовка были записаны в половинной скорости, а основная часть песни — дабл-таймом.
«Это было во времена плёнки, и это был последний альбом Робби, записанный на плёнку. В сессии не было никакого оборудования Pro Tools! Я начал программировать с кучи лупов: несколько из них были в half time, несколько — в double time, а также несколько лупов, записанных в обратном порядке. Мы также использовали плёнку для воспроизведения в дабл-тайме, а затем замедлили её до половины скорости. Затем записали это в Logic и снова записали на плёнку.
«В итоге у меня получилось множество ритм-треков, включая три, где Крис Шаррок играл партию пробегов по томам вместе с остальной установкой во время части песни. Эти детали на слух не разберёшь, все эти манипуляции были для общей картины, мы хотели добиться эффекта эпического звучания — что-то вроде Фила Спектора. Идея была в том, чтобы всё задвоить и повторить, попытаться создать коллаж, который звучал бы эпично из множества звуков.
«В начале и во время трека можно услышать обратный хай-хет. И это было в то время, когда невозможно было всё выстроить в линию, потому что всё было записано на плёнку. Поэтому пришлось отфильтровывать низкие частоты из лупов, чтобы слышать настоящий бас-барабан. Вот, по сути, и всё. Все эти коллажи были сделаны из лупов в половинном темпе, обратных лупов, лупов, сыгранными на нормальной скорости, но воспроизведенных на половинной скорости и партии томов. А когда дело дошло до сведения, я не хотел, чтобы всё звучало чисто. Я хотел, чтобы это звучало как волшебная смесь всего, что было бы непонятно, что, чёрт возьми, задаёт ритм-трек. Целый день ушёл на подбор лупов, целый день на барабанщика, играющего партии, и потом ещё много возни с миксом, чтобы добиться идеального звучания, чтобы всё работало как надо, и создать эпический бэкинг-трек.»
Эпично
«Все лупы были записаны через SSL в студии Trident. Живые барабаны были записаны на консоли Neve, и всё было сведено на SSL. Я использовал компрессию для каждого лупа во время записи, но не для живых барабанов. Затем всё прошло через четырёхканальный компрессор SSL, чтобы сохранить целостность трека. Поскольку я не применял групповую компрессию лупов, единственным групповым компрессором, который использовался, был четырёхканальный SSL для всего микса, плюс индивидуальная эквализация и повторная компрессия для каждого лупа. Вот почему это звучит как каток, где не разберёшь, что играет.»
Перевод и локализация: Studio Day