Руководство для начинающих по семплированию с винила: «Если вы пишете музыку на основе семплов и ни разу не сэмплили с пластинок, вы упускаете из виду целый мир вдохновения» (часть 1)
Автор: Крис Картледж
Забудьте о YouTube-рипах в 128 кбит/с и лоу-файных плагинах – вот как надо сэмплировать по олд-скулу.
Когда в конце 1980-х сэмплеры впервые стали популярными, родилась новая эра в музыке. Оцифровка звука сделала возможным реалистичное моделирование акустических и электрических инструментов и дала беспомощным ящикам в рэках шанс - стать сносной копией передовых синтезаторов, по качеству звука сравнимых с целым шоурумом дорогущих устройств.
Однако действительно интересный поворот произошел в тот момент, когда музыканты начали семплировать записанную музыку, зацикливать, нарезать и “реконтекстуализировать” ее в совершенно новые произведения.
Вооружившись сэмплерами и грувбоксами от таких компаний, как Akai, Ensoniq и E-mu, новое поколение художников создавало классические произведения из пыльного винила, а «копание в ящиках» быстро стало любимым хобби ловких продюсеров и битмейкеров.
К середине 1990-х годов повсеместное распространение сэмплов винила в продакшнах, охватывающих радиоволны, привлекло внимание оригинальных артистов и, что особенно важно, крупных юридических отделов их звукозаписывающих компаний. За 30 лет сэмплирование превратилось в большой бизнес, а сложности юридического и справедливого распределения доходов от хита сделали сэмплирование с винила коварной территорией.
Такие сервисы, как Tracklib, приобрели взрывную популярность, так как они гарантируют исключить риск сэмплирования существующих записей с определенной структурой роялти для песен в их каталоге, также у них есть собственные «сэмпл-мейкеры», артисты, создающие музыку, специально предназначенную для использования в качестве компонента для других продюсеров и битмейкеров.
Не забываем: наша страсть к созданию музыки основана не на прибыли. Если вы пишете музыку, основанную на сэмплах, и никогда осторожно не опускали иглу на пластинку, вы упускаете мир вдохновения, радости и – потенциально, по крайней мере – эффекта молнии в бутылке.
Оборудование
Когда дело касается сэмплирования с винила, много оборудования не требуется. Вертушки стоят копейки, если, конечно, вам не нужен профессиональный аппарат для скретчинга. То есть, вам нужно самое главное – чтобы вертушка крутилась, и чтобы скорость можно было менять с 33 до 45 оборотов в минуту.
Точность вращения вертушки обычно заключается в минимизации эффекта «wow» и «flutter». Чем ниже цифры этих показателей, тем лучше. Большинство старых вертушек «из гаражей» будут в порядке, можно брать, если на слух по звуку нет претензий. DJ-ские вертушки имеют преимущество в виде слайдера pitch’а. На них можно корректировать скорость вращения, и подстраивать под бит в реальном времени.
Нет вертушек в округе? Numark PT01 USB вполне сгодится для новичков, звук выводится сразу по USB либо через RCA джеки.
Единственное – некоторые вертушки не имеют встроенного фонокорректора и им нужен дополнительный предусилитель, чтобы выходной уровень стал линейным. Поэтому стоит погуглить мануал устройства перед покупкой.
Не менее важный момент – съемные картриджи. Это очень хорошая тема, в том плане, что если, вдруг, вы найдете вертушку без съемных картриджей, то есть риск, что игла у неё уже в довольно посредственном состоянии. Со съемным картриджем же, стоит аккуратнее отнестись к настройке тонарма по балансу, так как есть риск быстрого износа как иглы, так и пластинки.
Записи
Это самый кайф. Виниловые пластинки бывают двух основных размеров и двух скоростей. 12-дюймовая пластинка обычно воспроизводится со скоростью 33 об/мин, если это альбом или EP, и со скоростью 45 об/мин, если это сингл. Чем быстрее вращается пластинка, тем больше информации в секунду сохраняется в ее канавках и, следовательно, теоретически тем лучше она может звучать.
Однако в скорости 33 об/мин нет ничего плохого — единственное, что следует особо отметить, это то, что если пластинка прессуется со звуком более 15-18 минут на каждой стороне, что достигается за счет более плотного наматывания спиральной канавки, которая направляет иглу на протяжении всей ее продолжительности, она начнет терять качество. Репрессы и компиляции, вмещающие как можно больше песен на один пресс винила, обычно заметно менее приятны для прослушивания, чем более объемно записанные оригиналы и синглы.
7-дюймовые пластинки обычно воспроизводятся со скоростью 45 об/мин и сделаны из более тонкого и дешевого винила, чем их 12-дюймовые аналоги. Они в основном использовались для синглов и считались более одноразовыми, чем «полноценные» 12-дюймовые пластинки. У них, как правило, смелый, громкий, передний звук, который отлично подходит для сэмплирования, даже если в них немного меньше деталей из-за меньших канавок.
Для пластинок есть третья скорость: 78 об/мин. 78 производятся на шеллаке, более жестком и тяжелом материале, чем винил, который использовался до Второй мировой войны. Большинство 78-х, которые вы найдете, напоминают довоенные звуки и методы записи, поэтому они отличаются по ощущениям, звуку и музыкальному стилю.
Все записи объединяет то, что они, по сути, являются расходными материалами. Физический процесс прохождения иглой по канавкам пластинки со временем начнет изнашивать пластинку, а неправильное обращение с винилом оставляет на ней грязь и царапины, которые будут слышны, а в худшем случае пластинку невозможно будет воспроизвести.
Если у вас есть пластинка, которая слишком сильно хрустит, мыльная вода и ткань из микрофибры смогут сотворить чудо и восстановить её. Удалите грязь из канавок для улучшения точности воспроизведения. Если винил «деформирован» или «выпушен», так что пластинка не будет ровно лежать на пластине проигрывателя, мало что можно сделать, чтобы спасти его.
Обычная мудрость, предлагающая попытаться прижать пластинку к тяжелым книгам или даже разогреть ее в духовке, в лучшем случае ничего не даст, а в худшем - уничтожит пластинку. Если вы все же решите поохотиться на записи с двузначными или трехзначными ценниками, вам определенно придется проверить их на предмет повреждений, прежде чем обменивать их на свои с трудом заработанные деньги.
Перевод и локализация: Studio Day