Беренис Эббот: взгляд, изменивший мир
17 июля 1898 года в американском городке Спрингфилд, Огайо, родилась Бернис (Беренис, как она стала позже называть себя) Эббот — первая женщина в истории, ставшая известным фотографом и классиком городского пейзажа. Ей удалось добиться признания в профессии, считавшейся до той поры чисто мужской.
Беренис с детства отличалась сильным и непростым характером. Про таких говорили, что «лучше бы ей родиться мальчишкой». После школы училась на журналиста, потом переехала в Нью-Йорк, поселилась в богемном квартале Гринвич-Виллидж и занялась живописью и скульптурой, подрабатывая официанткой и актрисой на вторых ролях.
В 1921 году Беренис переехала в Париж и начала работать ассистенткой фотографа Мана Рэя. В то время Рэй искал себе помощника — человека, вообще ничего не знающего о фотографии, и Беренис ему прекрасно подошла.
Фотография пленила девушку. Беренис быстро училась, и вскоре Рэй разрешил ей работать самостоятельно, используя его студию. Уже через три года Эббот провела свою первую выставку фотографий и стала популярным фотографом среди французской культурной и интеллектуальной элиты. Она открыла собственный салон, снимала многих известных людей, в том числе выдающихся писателей и поэтов — Джеймса Джойса, Жана Кокто, Андре Жида. При этом Беренис сформулировала для себя главные рабочие принципы: она не использует рекламу (клиенты должны находить её сами) и никогда не снимает бесплатно.
Потом Беренис познакомилась с фотографом и художником Эженом Атже, снимавшим городскую среду. Его снимки произвели на Эббот огромное впечатление. После смерти Эжена она способствовала популяризации его работ, выкупила большую часть его архива, написала о нём книгу, проводила выставки. В его работах она искала вдохновение.
В 1929-м Беренис вернулась в Нью-Йорк. Сперва она просто собиралась найти там издателя для фотографий Атже, но увидела Манхэттен — и «пропала». Меняющийся на глазах мегаполис ошеломил и очаровал её. Она продала студию в Париже, забросила портреты и вплотную занялась «стрит-фото». Она подражала Атже, который никогда не снимал по заказу; но нехватка денег заставила её в 1935-м году обратиться в Федеральный проект развития искусств (Federal Art Project) за поддержкой. В итоге Эббот создала свою самую знаменитую серию снимков — «Меняющийся Нью-Йорк».
1930-е годы были великим и страшным временем для США. Мировой экономический кризис ударил по Нью-Йорку, приведя к массовым банкротствам, росту безработицы и нищеты; но в то же время город продолжал строиться и преображаться с невероятной быстротой. Удивительные контрасты: над древними разрушающимися кварталами, многочисленными лавочками и складами вырастали, как грибы, величественные небоскрёбы, чопорные богатые дома вдоль Центрального парка сменялись халупами нижнего Ист-Сайда.
Эббот снимала везде, стараясь реалистично и документально запечатлеть самые разные места и события. Она презирала постановочную съемку, считая, что искусство должно быть объективно, а главная задача фотографа — показать жизнь как она есть, без прикрас. «Фотография не учит выражать эмоции, - говорила Беренис, - она учит видеть».
Ради удачного кадра Беренис — со всей своей немаленькой аппаратурой — поднималась на небоскрёбы, чтобы запечатлеть город сверху; фотографировала и богатые особняки Вест-Сайда, и закоулки бедных кварталов. Ей доводилось и бегать от полиции, и сталкиваться с разными неприятными личностями вроде агрессивных бездомных. Кто-то из знакомых, узнав, в какие криминальные районы она собралась, заметил, что «хорошие девочки туда не ходят», а она ответила с презрением: «Парень, я — не хорошая девочка. Я — фотограф. Я хожу везде».
К каждой своей фотографии Беренис относилась как к отдельному проекту, стараясь донести до зрителя все детали. Для неё не существовало «неважных» элементов. Она снимала Нью-Йорк как единый живой организм, стремясь показать все его стороны — и прекрасные, и отвратительные. Она тщательно выбирала ракурсы, пробовала различные приёмы (например, съемку с длительной выдержкой), искала собственный стиль. Позже она писала: «Создание портрета города – дело всей моей жизни, и одного снимка для этого недостаточно, ведь город постоянно меняется. Всё сущее является частью его истории – в физическое тело из кирпича, камня, стали, стекла или дерева вдыхают жизнь населяющие его мужчины и женщины».
Публика высоко оценила снимки городской жизни, сделанные Эббот, но отношение к ней самой было неоднозначным. В конце концов, она всегда была «остра на язык», часто бескомпромиссна и язвительна, постоянно бросала вызов общественному мнению, о многих коллегах-фотографах выражалась весьма нелестно. Однако её вклад в фотографию XX века неоспорим. Её работы оказали значительное влияние на развитие документальной фотографии.
Сегодня Эббот считают «летописцем» истории Нью-Йорка. На снимках Беренис можно увидеть множество исторических зданий, впоследствии разрушенных. Из её фотографий, как из мозаики, складывается картина той эпохи. «Допустим, мы взяли тысячу негативов, - говорила она, - и сделали гигантский монтаж: бесчисленное множество граней картины, содержащей элегантность, убожество, диковинки, памятники, печальные лица, торжествующие лица, силу, иронию, мощь, упадок, прошлое, настоящее, будущее города — это была бы моя любимая картина».
Начиная с 1940-х годов, Беренис заинтересовалась съемкой физико-химических процессов и экспериментов, даже посещала курсы химии для более глубокого понимания процессов. Научное сообщество относилось к ней скептически (возможно, из-за обычного сексизма), но при этом она входила в комиссию Массачусетского технологического института, созданную для улучшения школьной программы образования, и создала ряд иллюстраций для учебников. Потом — уже на закате жизни — она фотографировала сельские ландшафты от Флориды до Мэна. И всё-таки самой известной и популярной серией её фотографий был и остаётся «Меняющийся Нью-Йорк».
За свою жизнь Эббот успела многое: она фотографировала и преподавала фотографию, писала книги, изобретала фотографическое оборудование и технику. Она разработала метод «прямой съемки» («Super Sight» - «Суперзрение», как называла его сама Беренис), позволяющий создавать с высокой степенью четкости большие фотографии мелких объектов без использования фотоувеличителя.
Несомненно, «живая хроника» Эббот, её фотографии, показывающие, как стремительно меняется мир вокруг нас, будут вдохновлять на творчество ещё не одно поколение фотографов. Как писала сама Беренис, «фотограф — существо современное по преимуществу; в его глазах сегодня становится прошлым».
#история #фото #личности