Larry DiMarzio: Вспоминая Eddie Van Halen. Часть II. Создание Music Man EVH.

В статье https://vk.com/@superiorguitars-evh-wolfgangs я уже частично рассказывал о том, как Эдди Ван Хален работал над созданием собственной модели гитары вместе с Music Man. Но Ларри ДиМарзио, непосредственный участник того самого процесса, рассказал гораздо больше подробностей.

ЛАРРИ ДИМАРЗИО: Примерно через полгода после выхода номера Guitar World с Эдди на обложке мне позвонил Стерлинг Болл [владелец Ernie Ball Music Man] и спросил, не хочу ли я поработать над созданием звукоснимателей для новой гитары Эдди Ван Халена. Я спросил в ответ: «Сколько я должен заплатить?» Стерлинг рассмеялся.

Он сразу обозначил, что работать над созданием датчиков будут несколько компаний, и в итоге последнее слово за Эдди: «Music Man готов сделать всё, что пожелает Эдди. Если DiMarzio не сможет предложить то, что ему понравится, мы пойдем к другому производителю.»

Стерлинг хотел, чтобы производство новых гитар было ограничено тиражом не более 1000 штук в год для сохранения стабильно высокого качества.

DiMarzio уже имели опыт работы с Music Man – датчики для подписной модели Стива Морса. К тому же, Стерлинг знал о нашем сотрудничестве со Стивом Ваем, Ингви Малмстином, Джо Сатриани по созданию звукоснимателей для их подписных гитар.

От него было одно требование: конечный вариант датчиков эксклюзивно устанавливается на модель Music Man EVH, и DiMarzio не будет выпускать их в свободную продажу (как мы обычно делали раньше) либо поставлять другому гитарному производителю.

Я был уверен, что DiMarzio сможет создать датчики, которые понравятся Эдди, и мы заключили джентльменское соглашение. После этого Стерлинг показал мне заключительный элемент всего паззла – усилитель 5150, над которым Ван Хален работал с Peavey. Он был просто замечателен и дополнял полный набор подписного оборудования.

Ernie Ball уже сотрудничали с Эдди, выпуская струны 5150. Теперь же DiMarzio и Music Man собрались вместе, чтобы разработать полноценный новый инструмент. Ну и Peavey занимались усилением. Позже оказалось, что к моменту презентации гитары усилитель еще не был готов, его выход задержался на 2 года.

В то время интерес к звуку Эдди Ван Халена был просто колоссальным. Его тон будоражил умы гитаристов, и и по сей день является предметом горячих споров. Модифицировал ли его усилители какой-то мастер-волшебник? Было ли что-то особенное в конструкции гитар, собранных Эдом лично у него дома? Что является секретом, который постоянно ускользает от глаз публики?

На момент начала работы у Эдди был устоявшийся набор главных рабочих инструментов. Это его FrankenStrat c установленным (по словам Уэйна Чарвела) хамбакером DiMarzio Super Distortion в бридже, Ibanez Destroyer, Steinberger GL-2 и Kramer а-ля Baretta, но отличавшийся от серийной модели. Грядущий Music Man Van Halen должен был стать абсолютно новой гитарой, созданной с чистого листа с важной особенностью – у нее будет нэковый датчик.

Эдди отлично знал, какой звук он хотел получить, правда на интуитивном уровне. На протяжении многих лет он очень много экспериментировал с гитарами, эффектами, усилителями. Каждый из этих ингредиентов вносил свой вклад в неповторимое звучание. Нашей задачей было вытащить из головы Эдди его представление о звуке, пропущенном через руки, звукосниматели, усилитель и кабинет. И это мы еще не говорим о влиянии дерева, тремоло-системы и местами электродрели.

С самого начала работы над проектом я уже решил, что куплю себе экземпляр гитары. Когда я поинтересовался, на что она будет похожа, получил следующий ответ: что-то вроде Телека, только посексуальнее, с окантовкой корпуса, кленовым топом, двумя хамбакерами, флойдом и одной ручкой громкости с надписью «tone». Такого я точно никак не ожидал. Я попросил мою гитару покрасить в черный цвет. Итоговый результат оказался куда круче, чем описанный на словах.

Тремоло Floyd Rose Original было установлено только на 20 первых гитарах. Дистрибьютером OFR тогда был Fender. И Дэн Смит (вице-президент компании) напрочь отказывался продавать флойды Music Man. В свое время он приглашал Эдди в качестве эндорсера, но ничего не вышло.

Как-то я оказался в Лос-Анджелесе на фотосессии и решил посетить Fender, чтобы обсудить поставку новых бесшумных датчиков для Стратов. Мы с Дэном были давно знакомы, еще с тех времен, когда у него был свой магазин в Нью-Йорке и я ему продал множество звукоснимателей DiMarzio. Я предложил пересмотреть его решение по поводу Floyd Rose, с учетом того, сколько Эдди сделал для популяризации этой тремоло-системы. Но Дэн остался непреклонен. В итоге Эдди больше полюбил звучание гитар с Gotoh.

Команда, работавшая над новым инструментом впечатляла:

Стерлинг Болл (сын Эрни Болла) – человек, родившийся в самом сердце индустрии. Он не только отлично играл на гитаре и басу, но еще и владел уймой специфический знаний, позволявших успешно вести дела.

Дадли Гимпел до Music Man работал в престижной мастерской Valley Arts Guitar Shop и был отлично знаком со всеми гитарными мастерами Калифорнии.

Стив Блюше работал в DiMarzio c 1973 года. Свой первый датчик, X2N, он разработал в 1979 году и с тех пор сделал еще множество звукоснимателей для компании.

Ну и я, Ларри Димарзио. Я создал заменяемые гитарные звукосниматели, и к 1973 году в моем багаже уже были такие модели как Super Distortion, Dual Sound, Model One Bass, Fat Strat (современное название – FS1), Pre BS Tele (ныне известный как Pre B-1). Я разработал гитарный ремень с системой ClipLock, а так же множество заменяемых грифов, корпусов, фурнитуры и т.д.

Когда я брал интервью у Эдди в 1991 году для журнала Young Guitar Japan, он сказал, что хотел бы, чтобы его гитары были в любом гитарном магазине и он мог в любой момент прийти, купить гитару и сразу отправиться с ней на выступление.

Я знаю, это было правилом Стерлинга. Все гитары должны полностью соответствовать пожеланиям Эда и сразу готовы к использованию.

Эдди взял на себя обязательство представить гитаристам инструмент достойного качества по справедливой цене. Я горжусь, что и мне довелось принять участие в его создании.

РАБОТА НАД ЗВУКОСНИМАТЯМИ

Первые несколько вариантов датчиков, отправленных на Music Man, не подошли, и это заставило меня задуматься. Я решил отправить Стива Блюше, нашего главного специалиста, в Лос-Анджелес, чтобы лучше понять, чего хочет Эдди. В то время Эд метался от Seymour Duncan к DiMarzio. Но я был уверен, что Стив сможет физически воплотить все пожелания Эдди в реальность. И для этого необходима личная встреча.

Когда Стив попал на студию 5150, там было несколько прототипов гитар Music Man (некоторые с датчиками, некоторые – без), красный винтажный Fender Telecaster с окантовкой на корпусе, настоящий бёрст Gibson Les Paul конца 50-х и полосатая гитара 5150 с поврежденным бриджевым датчиком, звук которого Эдди очень любил. Стерлинг и Эдди находились в аппаратной, где они слушали демки песен из грядущего альбома.

СТИВ БЛЮШЕ: Первый вопрос Эда меня немного ошарашил: «Ты взял с собой машинку для намотки датчиков?» Я ответил, что приехал, чтобы лучше понять его предпочтения, но еще у меня есть с собой несколько готовых образцов.

Эд играл через усилитель Soldano SLO-100, на котором была бумажка с надписью, гласившей, что тронувший настройки будет уволен немедленно.

Первое, что я услышал на студии, был трек, сыгранный в нэковой позиции на одном из прототипов Music Man. Эд сказал, что ему очень нравится звук. Звук был с большим количеством хоруса и дилея, поэтому, честно говоря, понять, как в действительности звучит датчик, было сложно. А датчиком был Duncan Custom Custom (средний выхлоп, очень теплый саунд, магнит Alnico 2).

Мой первый предложенный вариант нэкового датчика Эд сразу захотел отправить в окно. А мне действительно казалось, что этот прототип очень хорошо подойдет. Впоследствии звукосниматель стал называться The Humbucker From Hell. Он гораздо ярче и чище, чем Seymour Duncan, и ощутимо отличался от всего, что я ранее слышал у Эдди. Он также гораздо лучше «прорезался» через эффекты. Но Эд повертел головой и сказал: «Неа». Еще у меня с собой было некоторое количество конденсаторов, которые я хотел использовать в качестве фильтров высоких частот, чтобы избавиться от «грязи», а также PAF Pro и Double Whammy для бриджевой позиции.

Эд в нескольких интервью говорил, что ему приходится отказываться от использования нэкового датчика, потому что усилитель настраивается именно под бриджевый звукосниматель, и если играть на этом звуке в нэковой позиции, появляется много грязи. Именно это и натолкнуло меня на мысль, что ему нужен очень яркий нэк (как оказалось, ошибочно).

Эду нравился звук Custom Custom в нэке, и он с неохотой думал о его замене. Он даже предложил выпускать гитары с Custom Custom в нэке и DiMarzio в бридже. Стерлинг тогда сказал, что нам стоит поднапрячься, чтобы оба датчика были DiMarzio. Он симпатизировал нам, потому что мы были готовы взяться за любую кропотливую работу, чтобы Эдди был доволен результатом.

Ван Хален подключил свою главную туровую гитару, полосатую 5150 с грифом от Kramer, чтобы показать, какой звук он хочет взять за основу бриджевого датчика. Это был поврежденный Seymour Duncan JB.

Эд рассказал, что когда-то тонкая струна МИ зацепилась за край во время концерта и, вероятно, что-то повредила. Звук изменился и стал его любимым. Когда мы сравнили звучание со стоковым JB, Эду совершенно не понравился звук нового датчика. Поврежденный звучал более целостно, особенно в средних частотах, а верха были жирнее.

Эдди хотел, чтобы мы сделали звукосниматель, который звучал бы так же хорошо.

После того как я убедил его, что ничего не изменю и не нанесу новых повреждений, Ван Хален позволил мне выкрутить датчик из гитары для подробного изучения. Стандартное сопротивление на модели JB – 16,4 кOм. Датчик Эда выдал 180 кОм! Измерив катушки по отдельности, выяснилось, что одна из них выдает нормальные 8 кОм, а вторая – 160 кОм.

ЛАРРИ ДИМАРЗИО: Когда Стив сказал мне про 180 кОм, я подумал: «Отлично! Мы должны сделать Эдди сломанный звукосниматель?»

СТИВ БЛЮШЕ: В какой-то момент днем все решили покинуть студию (кажется, кто-то предложил устроить покатушки на мотоциклах по стоянке), и я воспользовался этой возможностью, чтобы поближе познакомиться с полосатой гитарой. Что меня стразу шокировало – это как легко на ней было играть и как хорошо она звучала без подключения. Отличный сустейн во всех позициях грифа.

Гриф был абсолютно прямой, струны расположены низко. Лады порядком изношены, но без ям и без звона. Акустически гитара была отлично сбалансирована. Такую отдачу встречаешь только на инструментах, на которых долго и много играли.

Наш рабочий день завершился, когда из дома пришла Валери [жена Эдди] и сказала, что ужин скоро будет готов.

ЛАРРИ ДИМАРЗИО: После возвращения Стива в Нью-Йорк работа над новыми прототипами закипела. В итоге мы подготовили 5 версий бриджа и 6 – нэка. Все они были отправлены на Music Man. Через несколько дней мы узнали, что один из прототипов попал в цель потеснил Custom Custom в нэковой позиции. Duncan использовали Alnico 2, чтобы имитировать старые размагниченные гибсоновские PAF-ы. Но каждый раз, когда Эдди подносил к ним электродрель, они умирали.

СТИВ БЛЮШЕ: Эдди очень любил более тихий и мягкий звук Alnico 2 в нэковой позиции. Я считал, что Alnico 2 нестабильны, и когда Эдди брал в руки электродрель, датчик размагничивался. Решением было использовать полностью заряженный Alnico 5, но с воздушными зазорами между полюсами. Такая конструкция позволила сохранить ту же индуктивность, что и у Alnico 2, с сохранением стабильного магнитного поля.

Воздушные зазоры имели еще одно преимущество. Такой датчик звучал чище и более открыто по сравнению с Alnico 2. Мне показалось, что это будет отличным вариантом для Эда. А позже мы запатентовали изобретение и продолжили выпускать звукосниматели, сконструированные по такому же принципу: Air Norton, Air Zone, Air Classic, PAF 36th Anniversary, PAF Bridge (DP103 и DP223), Fortitude Bridge, LiquiFire, Pandemonium Neck, AT-1 и датчики на подписной гитаре Kiko Loureiro от Ibanez.

Хотя бриджевые образцы нравились Эду уже больше, они всё еще не удовлетворяли его полностью;

ЛАРРИ ДИМАРЗИО: Стив одновременно работал над двумя прототипами. Один из них основывался на идее неравномерной намотки катушек (вариант А), а второй – более традиционный (вариант В). В обоих случаях было много середины и теплых верхов – о чем просил Эдди, и оба прототипа были на магнитах Alnico 5.

В DiMarzio есть гитара, позволяющая мгновенно менять звукосниматели. С её помощью мы и тестировали новые прототипы перед отправкой Эду. Мне показалось, что разработки Стива – это лучшее, что я когда либо слышал. И уж точно лучше, чем JB.

Мне нравилось, как звучат струны МИ, СИ и СОЛЬ на JB, но струны с обмоткой давали много грязи, на мой вкус. Оба образца Стива звучали чисто на всех струнах. Лично я отдал свое предпочтение варианту А, с катушками с разной обмоткой. И мы поспорили со Стивом, что и Эд выберет именно его.

В итоге Стерлинг позже рассказал, как всё было. Эду очень понравились оба варианта. В тестировании принимали участие Стерлинг, Дадли, Эдди и Стив Люкатер. Все они поочередно играли на гитарах с установленными прототипами. Эд метался, он не мог выбрать и постоянно менял гитары. В какой-то момент Люкатер сказал: «Вон, вон та» и указал на гитару с прототипом В. Так был отклонен мой любимый вариант. И его судьбу решил Стив Люкатер.

Мне настолько нравился вариант А, что мы выпустили его как отдельную модель, Tone Zone.

Tone Zone громче, но у датчика на Music Man более теплая и сфокусированная середина, очень близкая по характеру к поврежденному датчику.

КОРПУС

Форма корпуса задумывалась как некая смесь телекастера и леспола. На начальной стадии Эдди приносил некоторые свои черновые зарисовки, но в последствии от них отказались.

Насколько я помню, у его любимой гитары FrankenStrat был липовый корпус. Music Man сделал 4 тестовые гитары из разных пород дерева, чтобы Эдди выбрал более подходящий вариант. Сочетание липа + кленовый гриф оказалось самым удачным. А кленовый топ было решено добавить чисто из косметических соображений, хотя он добавил яркости тембру.

Кленовый гриф имеет асимметричную форму и полностью повторяет контур грифа любимого Крамера Эдди. У меня есть подозрения, что такие грифы Kramer не ставил на свои серийные гитары. Он обладал мультирадиусом. Плюс позже Эдди дорабатывал его наждачкой. Music Man копировали этот гриф с помощью 3-d сканирования.

Эдди смазывал все свои грифы маслом и делал это очень много лет. Music Man предложили обрабатывать гриф оружейным маслом, а затем наносить тонкий слой воска.

Ван Хален обратил внимание, что в верхних позициях пятка грифа не позволяет ему комфортно играть. Именно тогда Дадли предложил 5-болтовое крепление грифа со сглаженной пяткой.

Расположение звукоснимателей определялось экспериментально. Было много проб и ошибок перед тем, как нашлось правильное место. То же самое касалось и ручки громкости с переключателем датчиков.

Регулировка анкера со стороны корпуса посредством шайбы использовалась на гитарах Music Man начиная с 1985 года.

Эдди пожелал, чтобы звукосниматели были вкручены непосредственно в корпус, без рамок. Именно так установлены датчики на его FrankenStrat. Он утверждал, что слышал разницу между использованием рамок и пикгарда и их отсутствием.

Пару лет назад на выставке NAMM я общался с Хартли Пиви [основатель Peavey Electronics Corporation]. Мы обменивались историями о Ван Халене, и он рассказал о работе над кабинетом 5150. Ван Хален слышал разницу между многослойной фанерой и ДСП и настаивал на использовании именно фанеры для своего кабинета. Они делали несколько слепых тестов, и в каждом Эд угадывал, где фанера. Очень острый слух.

Положение датчиков на гитаре не регулируется по высоте, и они установлены чуть ниже, чем обычно. Это расположение также было вычислено экспериментально, и оно компенсирует мощный хайгейн усилителей Soldano. А еще низкие датчики позволяют «очищать» звук всего лишь поворотом ручки громкости.

В бриджевом положении мы использовали F-Spaced версию датчика [c бОльшим расстоянием меджу магнитами], а в нэковом – стандартную. DiMarzio выпускали более широкие датчики и до начала работы над проектом Music Man EVH. Они предназначаются для гитар Fender и инструментов с Floyd Rose. Раньше Эдди немного поворачивал бриджевый датчик по часовой стрелке на своих гитарах, чтобы добиться лучшего баланса между струнами, потому что использовал звукосниматели стандартной ширины.

Ван Хален отказался от ручки тона, так как никогда ей не пользовался. И ее отсутствие так же немного влияет на конечный звук.

Автор: Larry DiMarzio

Перевод: Павел Сочев