Vacuum – Prussia. Разбор
Давно хотел разобрать что-то из Vacuum и таки добрался до них. Разобранный отрывок – это начало куплета
Гармония
Dm - Faug - F - G - Gm - Dm - Bb - Bbm
Тональность ре минор и первый аккорд тонический, далее начинаются интересные вещи. Видим аккорд Фа увеличенный, он тут появился из гармонического минора, нота до# в нем как раз и является седьмой высокой. Как известно третья ступень имеет двойную функцию: тоническую и доминантовую, в этом случае она однозначно доминантовая. Потом опять идет третья ступень, но на этот раз она уже натуральная и звучит (понятное дело) в разы устойчивее, поэтому выполняет скорее тоническую функцию.
Следом мы приходим в мажорную субдоминанту. Она «обмажорилась» из-за того, что имеет в себе VI# ступень, следовательно, это дорийский лад. Далее возвращаемся из дорийского обратно в наш натуральный минор, там идет обычная минорная субдоминанта, которая разрешается в тонику. Из тоники же движение в шестую ступень, которая потом становится минорной.
Мелодия
Мелодия почти полностью построена по нотам аккордов и данном случае это оправдано тем, что гармония уже достаточно наворочена, но все же рассмотрим подробнее.
В первом такте, начиная со второй доли, мелодия идет по нотам аккорда. Сначала прима (тоника аккорда, если хотите), потом нисходящим движением на кварту мелодия попадает в квинтовый тон аккорда и в итоге приходит ещё ниже в терцовый тон, после которого скачком выходит на увеличенную кварту (первая доля второго такта). Во втором такте все так же просто и логично сделано. Идет нисходящее движение прямо по трезвучию, из кварты в терцию, а потом в приму аккорда. Так же можно заметить, что правило "Скачок - заполнение" в очередной прекрасно работает:
В третьем такте идет акцент на терцовый тон аккорда, тк он повторяется практически весь такт, после чего нисходящим секундовым движением попадаем в первую долю четвертого такта, как раз в приму аккорда Соль мажор.
Тут же подмечу такую мелочь, что в третьем и четвертом такте у нас, по сути, повторяется один и тот же мотив только от разных ступеней - секвенция.
В пятом такте нам таки попадается неаккордовый звук, данном случае это нона (нота Ля). Тут он чередуется с примой аккорда, а потом мелодия уходит в терцовый тон, после чего спускается на полтона ниже в ноту Ля - квинтовый тон тонического аккорда. В шестом такте вновь движемся по трезвучию, но в самом конце видим ноту Си бемоль, которая является предъемом к следующему аккорду - Си бемоль мажору. В седьмом и восьмом тактах, по сути, повторяется одно и то же движение, отличается лишь терцовый тон аккордов (ноты Ре и Ре бемоль)
Возвращаясь к мотивам, можно заметить, что ритмически это один и тот же мотив, да он смещен метрически и там разные ступени, но суть одна.
Хроматика внутри
Ещё внутри самой аккордовой прогрессии складывается, хроматический нисходящий ход от ноты Ре до ноты Ля (выписан на картинки на второй строке), что придает такой относительно сложной гармонической последовательности большей плавности в звучании.
Прослушать (разобранный момент с 0:18 до 0:34) https://www.youtube.com/watch?v=t3YgBN38aKQ