Почему не врёт спина у людей дела и как док о них множит добро
Метод «ученика»: как работать с героями
Команда дока не просто фиксирует жизнь и дела героев, иначе смотреть такое кино было скучно.
Владимир Головнев поделился:
«Как сделать так, чтобы герой расслабился перед камерой, перестал её замечать и начал действительно проживать важный отрезок своей жизни. Ответ один: стать его учеником. Будь то рыбак или социальный работник — неважно. Если ты пришел в его дом, ты пришел учеником. Тогда он пускает тебя в свою жизнь, начинает тебя даже немного оберегать. И это совсем другой уровень глубины проникновения в материал. Это очень важный принцип работы над фильмом».
Разные поколения на площадке: как снимать детей
А вот с детьми и подростками этот метод не работает. Нужно стать «своим», тогда они откроются. Впрочем, по словам Владимира, эти герои дадут фору любому артисту со своим особым видением и существованием в кадре.
«Конечно, нет чёткого разделения, что с детьми работать легче, а со взрослыми сложнее. Всё зависит от конкретного человека. Но за детьми удивительно интересно наблюдать: всегда непредвзятые реакции, особая честность перед камерой. Даже при съемках игрового кино взрослым актёрам иногда сложно переиграть детей. Потому что дети настолько естественны, настолько пластичны в кадре, что даже актёр высочайшего уровня пасует перед такой искренностью».
Критерии выбора героев
Герои новелл дока — лидеры своих территорий. Они побеждали в конкурсах Фонда Тимченко и реализовали свои проекты. «Люди дела» невероятно деятельны, иногда кажется, что они совершают невозможное. И всё же не каждый становится героем альманаха. Свою роль играет и харизма.
«Критериев отбора героев много: начиная от объективных и заканчивая специфическими. Должно быть желание сниматься, время на съемки. И должно быть какое-то важное событие в проекте в период съемок. Это общий принцип работы над документальным кино: по законам драматургии у героя должна быть цель, к которой он идет, несмотря ни на что. Поэтому так важно приехать в ключевой момент работы. Будь это праздник села, фестиваль или открытие бесплатно салона красоты для старших. Но, конечно, есть и особый критерий — человеческая харизма. Это то, что сложно измерить, но можно ощутить. Бывает, человек может интересно молчать, есть и даже мечтать», — рассказал Владимир.
И всё же, есть ли постановка?
Участники съёмочной группы рассказали, как строится процесс. Съёмки — это минимум недельная экспедиция. Сценарий действительно есть, хотя может казаться, что документальный фильм — это просто сбор материала, который обретает сюжет лишь на монтаже.
«Мы наблюдатели. Жизнь порой подкидывает свою драматургию, – делится Владимир, – но без сценария никуда. У нас всегда есть представление, что именно мы хотим снять. Выдержать этот сценарий непросто. Жизнь даёт бонусы и часто “накидывает” самое интересное. Этого нужно дождаться. Как правило, отснятый в первые дни материал уходит в “корзину”. К нашему появлению готовятся, придумывают образ для камеры. Приходится ждать, пока из-за маски не выступит настоящий человек и его характер. Постановочных кадров у нас нет. Есть соблазн сэкономить время и попросить героев сделать что-то конкретное. Я пытался так делать когда-то, но потом именно это всегда вырезается. В такие моменты даже спина у человека врёт. И это видно».
«Хотя иногда и у нас есть постановочные кадры, — признаётся Анастасия Иванова. — Взять хотя бы корову… Так бывает: оператору очень нужно, чтобы в конкретный момент фактурно мычало животное. Как быть? Мы находили в сети видео с мычащими коровами, включали его рядом с камерой — и так добивались того, чтобы рогатая смотрела прямо в объектив и протяжно мычала».
«Да, на съемках чего только не бывает, – соглашается Владимир. – Порой возникают сомнения, а получится ли вообще фильм? Представителям Фонда Тимченко мы показываем не первый и даже не второй драфт — восьмой, десятый, двенадцатый. Линейно ничего не расскажешь, нужно найти движок, энергию, запал, синусоиды драматургии, которые и заставляют нас так переживать. Ни одна экспедиция не прошла еще, как по маслу. Мы переправлялись через реки, застревали в грязи, придумывали нестандартные технические приёмы, например, как почистить родник, который по сюжету должны были спасти в одной из новелл».
Как док назовёшь…
Один из зрителей сказал, что фраза «люди дела» часто ассоциируется с предпринимательством. Маргарита Тарасова рассказала, что часто названия публичных проектов фонда лежат на поверхности, рождаются органично, это требует определенной сноровки и умения.
«Люди дела»– так называется и сообщество, в которое входят социальные лидеры – наши проектанты. Например, есть название номинации в премии Фонда «Какие люди». В одной из новелл Инна Курносова этой фразой очень эмоционально встречает своего ученика. Из нее сделали название и афишу».
Камера как инструмент исследования
Работа над документальным фильмом — не только творчество, но и объёмное социальное исследование.
«Ты иначе видишь через объектив. У меня такое ощущение, что только после работы над доком я начал узнавать свою страну. Когда буксуешь, плутаешь на лесных дорогах, общаешься с обычными людьми, начинаешь что-то видеть и понимать. Все сейчас ищут национальную идею, а она вот — в людях, которые несмотря ни на что находят в себе запал и энергию на свершения, на движение. Их нужно снимать, о них важно говорить. На них всё держится».
Главный вопрос
Зрители задались и таким вопросом: а стоит ли вообще затевать проекты в деревнях, которые фактически умирают, откуда уезжает молодёжь? Не Потемкинские ли это деревни — все праздники, салоны красоты, кинофестивали?
«Проблема есть, – согласился Владимир. — Именно поэтому мы показываем тех, чьи проекты эффективны. Тех, кто собирает вокруг себя людей, и молодёжь в том числе. Мы снимаем то, что происходит на самом деле: появляется конкретный инициативный человек, объединяет сообщество для общего дела. И это сообщество начинает обрастать новой экономикой, культурой. А эта отдельная деревня не выживает, а живёт — и хорошо живет. Мы хотим об этом говорить, потому что убеждены: всё это можно масштабировать. Нам интересно показать механику того, как благодаря человеческой инициативе вдруг меняется качество жизни сельских жителей. Важно, чтобы зрители увидели десятки и сотни примеров, как это работает».
«Зачем помогаешь, если не просили?»
В новелле о селе Лох звучит интересная тема: почему инициативные люди продолжают свое дело, доказывая со временем реальными изменениями, что все возможно, даже если кажется, будто их никто не понимает сейчас?
Ответом на этот вопрос стала простая статистика от Маргариты Тарасовой:
«Например, в селе Лох сейчас не осталось ни одного пустующего дома на продажу. А было полдеревни. Вы все видели наши новеллы. И мне кажется, вы можете каждый сам для себя ответить на этот вопрос. Сергей Васильев из села Дебёсы (новелла «Сеанс одновременной игры»), который сначала трудился на электростанции и просто собрал кружок детей-шахматистов, стал директором государственной шахматной школы. Юля Булдакова из Тулуна (новелла «Стеклянная сказка Тулуна») спасла город от потопа, а потом открыла в нем «Музей воды» и поставила оборудование на реке, сигнализирующее об уровне воды, чтобы беда не повторилась. Мы видим, как наши герои множат радиус своего воздействия, выходят на новый уровень, меняя жизни всё большего и большего числа людей. Они масштабируют свои проекты, а мы делимся их историями, чтобы аналогичные практики развивались в других регионах. Помогаем и обучаем через конкурсы. И, конечно, рассказываем — в том числе через фильмы — про возможность каждого влиять на качество жизни вокруг.
В стратегии Фонда Тимченко прописаны принципы умной благотворительности, задача которой — не обеспечивать финансами отдельные проекты, а сформировать систему эффективной социальной поддержки. Новеллы следуют за нашей стратегией, помогают достигать определенных целей. Это как круги на воде: от небольшого всплеска волны расходятся все дальше и дальше. Сегодня вы посмотрели фильм, он вас тронул, вы рассказали истории о деятельных лидерах друзьям, сами задумались, что бы можно было полезного сделать для общества».