Марсельское Таро (ещё о колодах)

Колода Jean-Baptiste Madenié (Дижон, 1739 год). Это колода сына Pierre Madeniе; хранится в национальном музее Цюриха, Швейцария.

Примеры арканов «Умеренность» и «Мир» из колоды ROCHUS SCHÄR, Mümlisvil, 1750, Швейцария. Хранится в Музее Блюменштайна в Золотурне, Швейцария.

Примеры арканов «Солнце» и «Дьявол» из колоды JACQUES ROCHIAS, Neuchâtel, 1782, Швейцария. Хранится в швейцарском Национальном музее Шаффхаузена.

Колода François Tourcaty, Марсель, около 1745 года; колода написана сыном Жан-Франсуа Турсати, кард-мейкером Франсуа Турсати; представленный экземпляр хранится в Национальной Библиотеке Франции и представляет собой последнее издание этой колоды начала 19 века; сохранилось 75 карт; короны персонажей на некоторых картах затёрты ввиду последствий Революции. Эта колода характеризуется определённым разрывом с традицией, – например некоторые карты поменяли названия : LE CHARIOT вместо LE CHARIOR, LETOILLE вместо LESTOILLE (устаревших провансальских слов XIV века). По словам Поля Марто, который владел этой колодой (прежде чем пожертвовал все свои колоды для коллекции нац. библ. Франции), пропись чернилами на картах принадлежат Мисс Ленорман, известной гадалке начала XIX века.

Один из вариантов Таро де Марсель, который теперь называется Таро Безансона (Besançon) , конец 18 века, исключает фигуры Папессы и Папы, а вместо них идёт замена на фигуры богини Юноны и её супруга – верховного Юпитера с орлом. Besançon был всего лишь одним из нескольких городов, где была изготовлена колода, но это название далее подразумевалось как особый стиль марсельской группы колод. История состояла в том, что фигуры религиозных деятелей на некоторых игральных картах оскорбляли католиков, поэтому карточным производителям требовалось заменить их. Отсюда Юнона с Юпитером. Фактически, изменённая колода разрасталась преимущественно в протестантских районах восточной Франции, юго-западной Германии и Швейцарии. Очевидно, и оскорблённым протестантам не нравилось смотреть на знаковых католиков, играя в карты.

Примеры некоторых карт масти мечей из этой-же колоды, но копии 1903 года (хранится в Британском музее).

Юнона и Юпитер

Колода ARNOUX & AMPHOUX ,Марсель, 1793, Франция.

Эта марсельская колода Таро, стилизованный экземпляр колоды Франсуа Турсати 1745 года, была реализована в коллаборации двух мастеров-кардмейкеров из Марселя, Арну и Амфу. Она хранится в Национальной Библиотеке Франции, Париж, за исключением потерянного Аркана ХV Дьявол. Примеры некоторых карт

Старшие арканы из колоды BERNARDIN SUZANNE, Марсель, 1839, Франция. Эта колода была реализована одним из последних традиционных мастеров-кардмейкеров города Марселя. Хранится в швейцарском Национальном музее Шаффхаузена.

Таро «ARNOULT 1748» , наверно, одно из самых необычных. Этот Таро XVIII века, первое известное издание которого, было реализовано Домом Лекварт (House Lequart) в 1890 году. Действительно, иконография этой колоды достаточно сильно изменена по сравнению с традиционной иконографией Таро Марселя, однако она представляет собой уникальную особенность необычайной геометрической чистоты и правильности. А цвета! Многим они могут показаться слишком яркими, но они прекрасны! Чтобы узнать больше об этой уникальной колоде и о её особенностях, стоит почитать книгу Вилфрида Гудуэна «Le code sacré du Tarot» («Священный код Таро»), в которой содержится отдельная глава. Копии колоды хранятся в нескольких частных коллекциях.

Это интересно :

Эти 22 козыря Таро Жана Додаля распечатаны на двух листах 320г. Бумага марки «Atlantis» английского производства, использованная для данных карт, не обесцвечивается и гарантированно даёт мягкий жёлтый оттенок спустя несколько лет.

Контурные линии скопированы непосредственно с оригиналов колоды Таро Додаля из Национальной Библиотеки Парижа. Никаких изменений или дополнений не было привнесено.

Цвета нанесены сверхтонкой гуашью при помощи кисти ручной работы из кабаньей щетины.

В семнадцатом и восемнадцатом веках трафареты изготавливали из промасленного картона. Часто цвета наносили дети, работающие при свете свечи. Результаты, конечно же, были далеко не аккуратными, и трафареты изнашивались моментально. Для нашего переиздания трафареты были тщательно вырезаны из цинка. Тыльная (контактирующая с бумагой) сторона трафарета постоянно очищается и смазывается, чтобы обеспечить наиболее безупречный из возможных результат.

Светлые цвета всегда наносятся первыми.

Затем два листа лакируются, вырезаются и собираются в колоды. Изготовление Таро как Нобле, так и Додаля вручную производится именно этим способом.

*

Литература:

Салли Никольс, «Юнг и Таро. Архетипическое путешествие»;

Ли Бурстен, «Универсальное Марсельское Таро».