Софья Дымшиц-Толстая. Амазонка авангарда

Софья Дымшиц, вторая жена графа Алексея Толстого. Они прожили вместе всего несколько лет, но она до конца жизни и в истории искусства так и осталась Дымшиц-Толстой.

Софья (Сара Айзиковна) Дымшиц —дочь богатого лесопромышленника, одна из самых известных богемных дам дореволюционной России. Получила образование на философском факультете в Берне, там же вышла замуж за философа Розенфельда. Потом, разочаровавшись то ли в философии, то ли в философах, оставила мужа и вернулась в Санкт-Петербург.

Поступила учиться в Студию рисования и живописи Званцевой, где преподавали великие: Бакст, Добужинский, Сомов, Петров-Водкин. Здесь Софья знакомится с молодым Алексеем Толстым. В 1907 году он делает ей предложение, и Софья становится графиней Толстой.

Она была звездой «Серебряного века». Ее писали знаменитые художники, ей посвящали стихи выдающиеся поэты; муж, граф Алексей Толстой, обращался к жене с бесконечно восторженными поэтическими посланиями. Самый известный поэтический турнир прошел в Коктебеле, в доме Макса Волошина. Вот строки хозяина, посвященные гостье:

Концом иглы на мягком воске

Я напишу твои черты:

И индевеющие блёстки

Твоей серебряной фаты,

И взгляд на всё разверстый внови,

И оттенённый тонко нос,

И тонко выгнутые брови,

И пряди змейных, тонких кос...

Софья Исааковна развелась с Алексеем Толстым в 1914 году, но картины продолжала неизменно подписывать: графиня Софья Исааковна Дымшиц-Толстая, чем страшно раздражала консервативную русскую публику, отнюдь не готовую принять русскую графиню — еврейку и футуристку.

Осенью 1917 года, когда в Москве еще шли бои, Софья Дымшиц приезжает в город с маленькой дочерью. На вокзале ее встречает Владимир Татлин и, в целях безопасности, отвозит к себе домой. Так начинался один из главных романов русского авангарда.

Вместе с Татлиным Софья Дымшиц будет работать над украшением Москвы к первой годовщине Октября, возглавит международный отдел ИЗО Наркомпроса и подготовит к печати единственный номер журнала «Интернационал искусства». Журнал со статьями Хлебникова и других героев эпохи, так и не увидит свет — не не было бюджета.

Пути Дымшиц и Татлина вскоре разойдутся, но по причинам вполне художественным. Как писала сама Софья Дымшиц, «Татлин порвал с плоскостью и ушел в пространство», а она продолжила работать с поверхностями, особенно ее интересовало стекло и другие подобные материалы.

До разрыва Софья Дымшиц активно помогала Татлину в создании башни 3-го Интернационала. Ее вклад в символ русского авангарда велик — она делала стеклянные детали, а также сложные архитектурные формы, которые располагались в центре башни. А еще Софья кормила Татлина и его ассистентов кашей, которую варили здесь же, на печке-буржуйке.

Она рассталась с Татлиным в 1921 году и вышла замуж за немецкого скульптора и коммуниста Германа Пессати. В 1925 году бывшая графиня и звезда богемных салонов начала работать заведующей художественной частью в редакции журнала «Работница и крестьянка».

Дымшиц считала, что рисованная иллюстрация устарела и активно внедряла фотографию, приглашая молодых и талантливых фотографов. Именно ей мы обязаны «проявлением» Дмитрия Бальтерманца и массой новаций в дизайне журналов.

Вот, что писала Софья Дымшиц о фотографии на обложке: «Оно должно было быть разворотным, одно на обе страницы. Так как обложка печаталась в цинкографии на хорошей бумаге, работницы обложку снимали и вешали на стенку, как картинку. Таким образом, обложка давала не только агитационное восприятие, но и в известной степени и эстетическое».

Софья Исааковна Дымшиц-Толстая умерла в полной нищете и безвестности в 1963 году. В 1950 году отправила письмо Сталину с просьбой назначить ей пенсию как бывшей жене Алексея Толстого — безрезультатно.

После ее смерти дочь отдала все холсты студентам – чтобы освободить комнату. Остались несколько работ в Русском музее, фотографии и репродукции с картин маслом, поздние рисунки и акварели.

Работа «Компас», представленная на выставке «Передовой отряд», относится к «татлинскому периоду» и выделяется характерным для художницы интересом к необычным материалам: помимо традиционных холста и масла, Софья Дымшиц использует песок и веревку.

Выставка «Передовой отряд», посвященная 100-летию авангарда в Самаре, открыта в Самарском Художественном музее до 23 мая.