Масштабируемый концертный комплекс.
С завидной частотой я получаю сообщения следующего содержания:
«Я пользуюсь комплектом NNN, но мне не нравится, как он звучит. Подскажите, какой аппарат мне купить? Нужно, чтобы он был не тяжёлый и чтобы помещался в легковую машину. И чтобы можно было использовать комплект на концертах, корпоративах, рок-фестивалях и в качестве домашнего караоке. Желательно недорого. И без сабвуферов.»
Ага, а ещё в качестве секс-машины, повара и литературного негра. Нет таких решений, НЕ СУЩЕСТВУЕТ. Ни дешёвых, ни дорогих. Забудьте. И перестаньте на ночь читать творческие опусы менеджеров отдела продаж Behringer и мусорную фантастику с Author.Today
На этом, в общем, можно было бы и закончить. И всё-таки я взялся писать статью не для того, чтобы ткнуть жлобов носом в их жлобство. Потому что решения, которые можно использовать для озвучивания как мелких корпоративов и свадеб, так и уличных мероприятий, фестивалей и дней города с одинаковой эффективностью, существуют. Правда это никоим образом не комплект типа «две пластиковые пятнахи на стойках и микшер на 6 каналов». Такие решения называются масштабируемыми концертными комплексами. И классические сателлиты, независимо от того, пластиковые они или деревянные, не являются масштабируемым решением. Ни в каком варианте.
Смысл масштабируемого концертного комплекса именно в том, что в своей минимальной комплектации он весит не слишком много, занимает немного места и позволяет решать достаточно скромные задачи. С расширением количества комплектующих его громкость, мощность и покрытие растут, не влияя радикально на качество и позволяя работать с более масштабными проектами. Серьёзным плюсом такого решения является также возможность докупать оборудование, расширяя возможности комплекса. В данной статье я, никоим образом не претендуя на исчерпывающую информацию, кратко опишу конструктивные особенности таких комплексов.
Из чего состоит масштабируемый концертный комплекс? Из микшера, низкочастотного акустического звена и средне-высокочастотного акустического звена и усиления. То-есть у вас должен быть масштабируемый микшер, масштабируемое НЧ-звено, масштабируемое СВЧ-звено и усиление, рассчитанное на масштабируемость комплекса.
Далее по пунктам.
Типичным масштабируемым микшером является цифровой микшер (не всякий!). Скажем, Behringer X32 RACK имеет на борту 16 микрофонных XLR -линеек, 6 TRS аукс входов, 8 XLR выходов и 6 TRS аукс выходов. Чего вполне достаточно для озвучивания малоформатных мероприятий. Подключив цифровой стэйджбокс Behringer S16 мы получаем увеличение количества микрофонных XLR -линеек и XLR выходов до 32 и 16 соответственно. Используя вместо Behringer S16 стэйджбоксы Midas DL сто пятидесятой серии, вы радикально измените качество микрофонных преампов и выходных суммирующих трактов до топ-про уровня. А подключив X-TOUCH BEHRINGER MIDI контроллер, получите физические фейдеры и управление без использования ремоута. И возможности микшера существенно вырастают.
Говоря о звукоизлучающей части комплекса, требуется сразу предупредить - забудьте о работе без сабвуферов. Хотя бы просто потому, что если вы мечтаете о работе без сабвуфера, закрывайте статью, не для вас писано. А если вы не жлоб, не идиот и ваша работа не предполагает собирания сливок с говна - вэлкам дальше.
Классическое масштабируемое решение акустического комплекса - это кластерное решение. Спешу огорчить тех, кто понимает кластер как «У нас есть шесть штук JBL EON разных серий, поставим их рядом и ещё сабвуферы 4 штуки, разные, но хорошие, нам нужно ещё два сабвуфера каких-нибудь».- Увы, это работает не так. Лучшие решения среди кластерных - это линейные массивы. Линейный массив одной модели как правило масштабируем. То-есть вы можете поставить по одному сабвуферу с парой элементов на сторону, можете по паре и по 4 элемента, можете расширять комплекс до весьма серьезных величин, насколько это позволяет спецификация, требуемые громкость и покрытие и запас сети 220в по мощности, можете использовать граундстэк или подвес. Но ВСЕГДА это должны быть сабвуферы и элементы одной модели одного производителя, изначально предназначенные для работы в данном конкретном масштабируемом комплексе.
Есть и другие примеры масштабируемых комплексов. Например всем известные «палки», они же звуковые колонны (вертикальный однокорпусной массив из нескольких широкополосных динамиков) могут быть выполнены как масштабируемое решение. В этом случае система крепежа позволяет их располагать одну над другой, а количество сабвуферов соответствующим образом увеличивать. Правда палочные комплексы все-таки являются ограниченно масштабируемыми, в граундстэке сложно взгромоздить больше двух звуковых колонн друг на дружку, уж больно высоким получается дрын. ) Но в подвесе - запросто. Однако, надо понимать, что далеко не все «палочные» конструкции являются масштабируемыми, наличие в «палке» одного-двух ВЧ-драйверов в рупоре (волноводе) автоматически исключает возможность корректного масштабирования.
Усиление должно являться неотъемлемой частью масштабируемого комплекса и оно должно быть пресетно рассчитано на масштабирование. Поскольку с увеличением элементов меняется мощность, направленность, итоговая АЧХ и т.д., это должно быть учтено в разных пресетах для разных ситуаций. Поэтому тут либо специально предназначенные для данного решения усилители со встроенной DSP, либо активные элементы с умными блоками усиления. Второй вариант для масштабируемого комплекса предпочтительнее, поскольку проще в применении и коммутации. Вариант «берем любое подходяще по мощности усиление, отдельный DSP и грамотного системщика» я не рассматриваю по вполне понятным причинам.
И да, масштабируемые концертные комплексы не бывают дешёвыми.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.