О любви и ненависти, к вопросу о напольных процессорах TC Helicon
Всякого рода напольных и крепящихся на стойку тисишек серии Хеликон и аналогичных приборов от прочих производителей выпущено вагон и маленькая тележка. Тачи, войслайвы и прочая и прочая. Можете покурить на досуге, если не лень https://www.tc-helicon.com/Categories/Tchelicon/c/Tchelicon?q=:catRank:division:CREA:publicProduct:true
Вся эта шатия-братия нужна ровным счётом для одного: имитировать групповое исполнение. К гитаре приделать параллельно второй канал, залупить музыкальную фразу (никакой матерщины, это термин от слова loop), построить второй и третий голос для вокала и т.д. и т.п. Что и говорить, у кабацких лабухов это самый востребованный вид про-аудио приборов после радиомикрофонов. С некоторых пор и кое-какие рок-вокалисты воспылали любовью к этим девайсам.
Вроде бы прикольно! Безупречная точность второго голоса, вокалист сам себе может накрутить нужные ему пространственные обработки в вокал, по идее звукорежиссеру и делать ничего не нужно, сиди, кури. Только вот звукорежиссеры эти приборы активно не любят и утверждают, что на профессиональной сцене этим девайсам не место. Интересно за что они так на Хеликоны-то ополчились?
Начнём с банального. Все тисишки, использующие микрофонный вход (ну не о гитарных же примочках говорим, правильно?), имеют на борту микрофонный преамп, усиливающий микрофонный сигнал до нужного уровня, чтобы потом с ним работать. Так вот, хотите верьте, хотите нет, но эта часть тракта не отличается качеством.
Что значит «не хуже чем в микшерах»? Простите, мы ведь говорим о профессиональной сцене, не так ли? Тут нет микшеров Behringer Xenix, Mackie ProFX и Soundcruft EFX, у которых качество микрофонных преампов уже ничем не испортишь, сами по себе дрянь. ТС-электроникс НИКОГДА не славилась качеством своих микрофонных преампов. Кто-нибудь слышал про топовые микшеры от ТС? Может кто-нибудь знает профессиональные звуковые карты этого производителя, дотянувшиеся хотя бы до качества RME? Может успехом на рынке пользуются отдельные тисюковые микрофонные преампы? Ничего подобного. С чего вы взяли, что ваш Хеликон, отдаст в канал микшера качественный, ничем не испорченный изменённый сигнал микрофона? А ведь в Хеликонах помимо микрофонного преампа ещё куча всякого активного тракта в канале, цифровое сэмплирование (Хеликоны — приборы цифровые, а не аналоговые) , сумматоры-делители и прочие штуки. Так что в микшер приходит не честный микрофонный сигнал, а сильно изменённый. В зависимости от качества вашего Хеликона от «практически такой же, только с зарезаной динамикой и без запаса по хедруму» до «полный шлак».
Пойдём дальше. Я не буду говорить о земляных петлях (я ни разу не видел на Хеликонах кнопки ground lift, мне подсказывают, что на старших версиях встречаются) и дополнительном шуме лишнего каскада усиления, это вопросы решаемые. Я сразу перейду к мониторингу. Абсолютно все хеликоны используются музыкантами в тракте, коммутируемом последовательно. То-есть с небольшими вариациями это последовательность микрофон-хеликон-микшер. В хеликон может втыкаться гитара, клавиши или другой задающий гармонию инструмент, но конечного результата это не меняет. А конечный результат такой: качество звучания чистого вокала, качество звучания обработки, накрученной музыкантом, а главное баланс чистого вокала и обработок в канале мониторинга всегда будет такой же, как в порталах.
Вот это и есть главная жопа. Потому что фидбэка не оберёшься от пространственных обработок в мониторе — это раз. Спасаемся от фидбэка, вырезая резонансные частоты — получаем отвратительный звук в порталах, это два! Ладно, разделили по входу каналы микшера для порталов и мониторинга и крутим их раздельно. Но всё равно баланс чистый-обработка звукорежиссёр изменить не может! А если по ходу концерта потребуется сделать тише или громче обработку или, не дай бог, обрезать в обработке скажем низ? Шиш. И динамическую обработку на вокал, минуя пространственную, вы никак не повесите. Так ведь ещё и музыкант себя в мониторах не слышит, ему погромче хочется. Ага. погромче, с обработкой в мониторе, снова здорова, фидбэк ненаглядный… Короче приплыли. И сидит звукорежиссёр с выкрученными руками, злится, ничего не может сделать. В конце концов плюёт на всё и матюкаясь, оставляет как есть. Что поделать, дурак с Хеликоном сам выбрал свою судьбу и свой sound like govno.
Но предположим, случилось чудо и каким-то невероятным образом всё устаканилось. Музыканты сумели выставить в своих тисюках правильный баланс и тембр обработок (не стану врать, так бывает), питч-шифтингом не злоупотребили, мониторы не свистят, вокалист доволен, в порталах баланс правильный и судя по всему, ничего крутить в процессе концерта не придётся. Поехали! Посетители пляшут и смеются, музыканты жгут, всё клёво и круто. Кайф!
И только звукорежиссёра не покидает грустная уверенность в том, что это точное трёхголосье из одного микрофона — халтура. Потому что это не творчество, а механика. Потому что точно такой же звук ты слышал, когда приятель затащил тебя в какой-то ссаный кабак, послушать «классный живой звук», а там лабух с эмпэтришным минусом с ноутбука и тем самым хеликоном. И вот сейчас ты ЭТО в рок-клубе слушаешь. Слушаешь халтуру и сублимацию. Тебе грустно.
Вы имеете полное право со мною не согласиться. Все, кто считает, что я не прав, может очень даже запросто стать на моё место. Для этого не надо быть звукорежиссёром, нужно немногое — идите в дорогой ресторан, закажите искусственное мясо и заедайте его сыром на пальмовом масле. И молочком соевым запейте, не забудьте.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.