О записи лайва с main mix в клубе.
Стоило только вернуться к работе клубного звукорежиссёра и снова, в который уже раз, всплыла проблема под названием "запиши наше выступление с пульта". Похоже, пора разжевать этот вопрос и написать статеечку.
Друзья, запоминаем аксиому: никогда не читайте до обеда советских газет если нет возможности сделать поканальную запись мультитрека предиректом или хотя бы записать полный отдельный независимо смикшированный и обязательно контролируемый онлайн трек, не стоит заморачиваться записью Вашего выступления с пульта. Начну издалека.
Всем музыкантам известно, что только идиот или полный дилетант способен считать, что микрофон - это такая волшебная фигня, которая, если взять её за гриль и поднести к животу, тут же превратит ваши кошачьи завывания в вокал Марии Каллас. Однако по непонятной мне причине подавляющее большинство музыкантов полагают, что стоит параллельно послать в рекордер сигнал, идущий с микшера в порталы - и ты получишь самый лучший саунд, к тому же не испорченный звуком PA и криками зрителей. Увы, это заблуждения, причём заблуждения одного и того же порядка.
Давайте разберёмся, откуда берётся и из чего складывается концертный звук выступающего в клубе коллектива. Итак,
Во-первых, это натуральное звучание, то-есть чистый натуральный звук источника. Это натуральный звук барабанов и тарелок, натуральный звук трубы, звук акустической гитары, перкуссии и т.д. Мы можем пренебречь натуральным звуком струн полуакустической гитары или контрабаса, они довольно тихие. Но пренебречь натуральным звуком ударной установки, баяна, волынки или флейты пикколо мы не можем, они весьма громкие. Иногда настолько громкие, что в некоторых ситуациях их вообще не надо подзвучивать в клубе, они и так могут оказаться громче чем нужно. Но даже если не окажутся, их натуральный звук, наравне со снятым микрофонами звуком, будет занимать своё место в общем саунде концерта.
Во-вторых, это подключенные в комбики или усилители с отдельными кабинетами инструменты. Электро-гитары, бас-гитары, иногда клавиши. И их комбики тоже играют громко. Иногда так громко, что порой забивают слабенькие клубные порталы в некоторых заведениях. Но даже если не забивают, они всё равно составляют изрядную долю в общем итоговом сценическом миксе, то-есть в том звуке, который вы слышите в зале. Звук с них снимается и посылается в микшер, но сам звук комбиков никуда не исчезает.
В-третьих. Вспомним об инструментах, чей звук напрямую посылается только в микшер и вообще не имеет натурального или комбо-звучания. Сэмплеры, плэйбэки, гитары и клавиши в линию и прочее добро. Их натурального или комбо-звучания в общем звуке концерта нет, только включённое (портальное и мониторное).
В-четвёртых. Голос вокалиста имеет свою громкость, но она недостаточна для того, чтобы не подзвучивать вокал. Поэтому вокал занимает среднее положение между натуральным звуком барабанов и звуком электрогитары в линию. Его надо подзвучивать, но натуральную громкость он тоже имеет.
В-пятых. Звук сценических мониторов. Вы что же, полагаете, что в общем клубном концертном звуке звук мониторов волшебным образом слышен только музыкантам? Увы, зрители тоже его слышат, хоть и тише, чем музыканты. Зато с изрядно изуродованой АЧХ, поскольку слышат-то зрители мониторы сзади. Да плюс их отраженный звук. А теперь давайте учтём, что мониторный звук - это сумма звучаний нескольких мониторов с самой разной аудиокартинкой в каждом из них.
В-шестых. Особенность восприятия живым человеком концертного саунда такова, что пространственные эффекты на концерте кажутся тихими. Реверберация и дилэй в записи портального микса (если они есть) почти всегда будут громче, чем они были слышны зрителям на концерте. Это называется "эффектом маскировки реверберации". Однако, если вы работаете в зале, имеющем свою выраженную архитектурную реверберацию, в записи с мастера пространственной обработки может оказаться мало.
И отсюда вытекает В-седьмых. Помещение, в котором проходит концерт, имеет огромное влияние на общий концертный саунд. В помещении всегда имеется своя реверберация, свои частотные моды. Да ещё к тому же помещение педалирует одни частоты и глушит другие. В разных пространствах абсолютно разная звуковая картинка сложится. И эта картинка должна быть скомпенсирована звукорежиссером до нужной, так чтобы получился классный звук.
Теперь раз и навсегда уясните себе, что концертный звук - это сумма всех звуков, обозначенных мною. Представили? Так вот, мастерство (а иногда и волшебство) звукорежиссёра, работающего на концерте, заключается в том, чтобы так построить портальный микс, чтобы в смеси (а именно смесь всех этих звуков долетает до ушей зрителя на концерте) натурального звучания, звука комбиков и мониторов со звуком порталов зрители получили идеальную звуковую картинку в данном конкретном помещении.
В этой итоговой саунд-картинке звук порталов - это всего лишь часть общего концертного звука. И если натуральный звук ударной установки или звук гитарного и басового стэков со сцены будут составлять большую часть этого звука (ну громкие они!), то в порталах для равновесия их будет гораздо меньше, чем голоса и меньше, чем инструментов, вообще не имеющих натурального звучания. Громкие мониторы (глухие стасмихайловы среди музыкантов встречаются куда чаще чем хотелось бы) тоже вносят свой вклад в итоговый общий звук концерта, заставляя звукорежиссёра использовать звук порталов в том числе и для коррекции и балансировки общего концертного ЗВУКА.
Не забудем ещё и о том, что в идеале частотное звучание порталов отрегулировано спикер-процессором, который находится между микшером и усилителями PA. И по идее мастер-эквалайзер микшера вообще не обязательно включать. Если конечно он есть, спикер-процессор-то. И если портальная система настроена мастером своего дела. Но это, увы, только в сказках бывает. На самом деле иной раз сами порталы звучат настолько криво, что порой финальные кривые мастер-эвалайзера, которые приходится накручивать,чтобы хоть как-то приблизить звук порталов к нормальному, могут привести в совершенное недоумение. А ещё иногда встречаются звукорежиссёры старой школы, которые до сих пор используют портальные эквалайзеры для вырезания фидбэка вокального микрофона, уродуя при этом весь частотный баланс микса целиком. Хотя это уже крайний случай.
В результате то, что идёт в порталы, имеет мало отношения к тому, что зритель слышит в зале. В зале в целом будет офигенный саунд, но если взять наушники и послушать, что идёт в порталы (и параллельно на рекордер), можно охренеть. Это не то! Где яркий звон тарелок? Где адский панч снэйра, он же на концерте громче всего звучал? Куда девался такой глубокий и сочный бас? Где духовые? Почему электрогитара намного тише акустической? Почему голос и звук клавишных задраны по самое не могу и торчат из микса как … штык у солдата? Почему ревера на вокале нет совсем? Что это за хрень вообще такая!?
Вот именно это "не то" вы и получите при попытке записи с мастер-шины.
Так что увы, господа. Хотите получить хорошую концертную запись - пишите все входящие каналы мультитреком и предиректом. Потом поработаете в студии, сведёте, обработаете и получите классную концертную запись. И никак иначе. Если же видеографам или телеоператорам неймётся и им позарез и срочно за 5 минут до начала концерта нужна аудио картинка сходная со звучанием в зале, а контролировать микс некому (скажем, вы сидите не за пультом, а в зале с планшетом) - соберите им через матрицу отдельный микс не глядя, постфейдерно. Но помните, что вам придётся изменить баланс, задрав в этом миксе громкость тех источников, которые имеют натуральное или комбо-звучание и понизив громкость тех, которые подключены в линию. Никакой гарантии того, что в этом посыле картинка будет полностью копировать звук в зале, естественно не будет, без онлайн контроля это паллиатив.
Для того, чтобы быть совсем честным, скажу, что в условиях опен эйра или концерта в большом зале, когда барабанщик сидит за драмшилдом, а звук РА запредельно громкий и в результате натуральным звучанием инструментов а также звуком комбиков и мониторов можно пренебречь - вполне реально получить мало-мальски похожую на концертное звучание запись с мэйна. А ещё проще получить похожую на концертное звучание запись с мастера можно, воткнув всех музыкантов в линию, надев на них ушной мониторинг и заюзав электронную ударную установку. Но от изменения в реверберационной картинке, а также от частотной коррекции микса никуда не денешься.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.