Организация байк-феста с точки зрения звукорежиссера и прокатчика.
Каким мне видится идеальный байк-фест? Безусловно, там должен работать я в качестве прокатчика и звукорежиссера! ))) А как же иначе?
Это я шучу конечно. Без разницы, кто занимается озвучкой и обслуживанием аудио-составляющей части мероприятия, если он способен поставить качественное оборудование достаточной громкости с соответствующим бэклайном и хорошо озвучить всю эту весёлую движуху. Вот только was ist das в данном случае «качественное» und «соответствующий»? Всё правильно, это каждый понимает по своему (с). А значит мы неизбежно возвращаемся к тому, что термин «идеальный байк-фест» шибко расплывчат. Попробую маленько конкретизировать.
С давних пор байк-фесты являлись в России попыткой калькировать аналогичные тусы американских байк-клубов. Но, как водится, с поправкой на российскую ментальность и реальность. И в итоге на первых порах зачастую получался эдакий громко тарахтящий выхлопом цыганский лагерь, приправленный самогонкою под гитарные три аккорда и кассетный магнитофон с песнями Арии.
Время шло, появлялся опыт, росла практика. Пришло понимание, что тусу надо кормить, поить и развлекать несколько более организованно. И местами проведения клубных байк-фестов стали загородные базы отдыха, на которые есть возможность вывезти торговцев пивом, шашлычников, продавцов бутербродов, газировки и мороженого и безусловно, поставить мало-мальски приличный звук. Ведущему уже нет необходимости надрывать глотку, поскольку есть радио микрофон, а отдыхающим незачем мотаться в соседний населённый пункт за бухлом и закуской. Да и домики, как правило, предпочтительнее палаток.
То-есть в бытовом плане вроде бы вопрос решается. А вот в плане культурной программы очень часто рисуется всё та же задница. Расскажу о классических ошибках, которые регулярно всплывают в процессе организации байк-феста применительно к концертно-развлекательной программе.
Итак, традиционной составляющей байк-феста являются выступления рок-групп и всякого рода байкерские конкурсы. Безусловной традицией давно стал стриптиз на байкфесте (СИСЬКИ, СИСЬКИ!!!), прекрасно заходит и огненное/световое/пенное шоу и прочие фейерверки. А последнее время и попса попёрла с дискотекой. Это в общем совершенно предсказуемо и нормально. Жёны, дети, подружки — этому контингенту хардешник со сцены и обнажённые телеса девиц как правило по сараю, им охота попрыгать. В любом случае, требуются сцена, усилительно-акустический комплекс (порталы и мониторинг), бэклайн, звукорежиссёр. Это как минимум. Теперь подробнее.
Соизмеряйте желания и возможности!
Первое и главное — планируя мероприятие, соизмеряйте свои желания со своими возможностями. Во-первых, вам потребуется команда с которой вы будете делать байкфест. Само собой, байк-клуб это тесная группа единомышленников, практически семья и тут с командой проще. Но надо хорошо понимать, кто поедет работать, а кто веселиться и бухать и соответственно, на кого стоит рассчитывать, а на кого нет. Во- вторых, разделите зоны ответственности. Применительно к звуку в шоу программе — хорошо, когда его курирует один, хорошо разбирающийся в этом человек, в идеале профессионал, самостоятельно подбирающий себе помощников. В этом случае меньше будет эффект испорченного телефона. В-третьих, всё требует денег. Чем серьёзнее мероприятие, тем их потребуется больше. Не надо пытаться на пятак рублей купить, жопа в этом случае будет очень ощутимая. Не забывайте, дешёвка, Сара, она и есть дешёвка (с). Не надо ожидать от звука и света, взятого за копейки или бесплатно, чего-то вменяемого. Дай бог, чтобы оно вообще заработало и озвучило хотя бы само себя, да площадку на три метра перед собой.
Сцена
По большому счёту к сцене требования невелики, я назову граничные требования. Она должна быть устойчивой, иметь крышу и размер её свободной части должен быть не менее, чем 6х4 метра.
Про устойчивость сцены и надежность её покрытия ничего объяснять не надо, это банальная безопасность. Музыканты прыгают, носятся по сцене, а вес их может быть весьма не маленьким. Смотреть ролики про то, как вокалист провалился сквозь сцену, может и прикольно, но побывать на его месте явно не захочет никто.
Крыша — не только защита дорогущего бэклайна от дождя (а дождик, он случается, вы не поверите!), но и защита музыкантов от палящего летнего солнышка. Может кому-то на северах погреться под лучами дневного светила и в кайф, а на юге полчаса весёлого херачилова по струнам на сцене под беспощадными лучами в сорокоградусную жару — и вызывай скорую из-за теплового удара. Как здрасьте, сколько раз был свидетелем. Музыкант, падающий на сцене в обморок — очень грустное зрелище. Ничуть не лучше, чем залитый дождём и сгоревший из за короткого замыкания или расслоившийся от сырости бэклайн, стоимостью в сумме полмиллиона рублей…
С размером же сцены ещё проще. Показать зрителям неподвижные статуи музыкантов плечом к плечу можно и на площадке 3х2 м. Но если вы хотите увидеть шоу на сцене, то размер 6х4 метра — это тот минимум, который позволяет делать шоу, без боязни завалить ударную установку и рухнуть со сцены вниз из-за недостатка места.
Электропитание
Все орги догадываются, что звука без электричества не будет. Но увы, мало кто понимает, что пятидесятиметрового удлинителя на катушке с китайским проводом 2х0,75 мм2, запитанного от бытовой розетки в ближнем к сцене домике, катастрофически недостаточно для работы сцены. Итак, коротенький ликбез по организации электропитания.
Начну банально. Замечали, что во время работы обычного полуторакиловаттного чайника, розетка, в которую он был воткнут, слегка нагревается? А иногда и не слегка, от розетки зависит. Это нормально, обычная современная бытовая розетка рассчитана максимум на 3,5 киловатта нагрузки. Это закон Ома: 230 вольт (будем оптимистами, а почему, об этом чуть позже) помножить на 16 ампер (именно такой ток выдерживает в пиковом потреблении самая лучшая бытовая розетка) получаем 3,680 ватт. Или примерно 3,5 киловатта. Такую нагрузку даст аппарат из двух активных сателлитов-пятнашек с парой сабвуферов, ноутбука и микшерного пульта. Но это, извините, слёзы, это не звук на байкерский фестиваль, а свистоперделки на свадебку в закрытом помещении на полсотни человек. Если вы считаете, что для байкфеста этого достаточно — закрывайте статью, дальше можно не читать. Мало-мальски приличный портальный звук для фестиваля — это от восьми киловатт нагрузки и выше со звуковым давлением (реальным продолжительным, а не расчётным пиковым) хотя бы 106 дб SPL в точке скопления основной массы зрителей. А то и существенно поболее. А ламповый бэклайн? А свет? А спецэффекты? Те же дыммашины запросто жрут по полтора-два киловатта каждая!
Да, звук — это не утюг и тут зависимость потребления не прямая. Да, свет можно найти светодиодный, он жрет меньше. А от дыммашин, мощных блиндеров и прожекторов может быть и отказаться не грех. Вроде можно сэкономить на потреблении и организации питания? Нет, братцы, нельзя. Вспомним, что к сети питания подключены продавцы пенного с их очень прилично жрущими охладителями пива, мороженщики с холодильниками и микроволновками, не забудем вечернее освещение базы с пятисотваттными лампами на столбах, кондиционеры в домиках и прочую электрическую хрень. Дааа, а вы как думали, вы одни на базе в розеточку воткнулись? Хрен там. Напряжение в бытовой сети может просесть к вечеру очень значительно. Мне приходилось наблюдать падение до 160 вольт, когда умная аппаратура просто отрубалась, уходя в защиту.
Поэтому запоминаем как Отче Наш — питание сцены необходимо организовывать от красной пятидырочной трёхфазной розетки формата CEЕ 3 фазы + нейтраль + земля, напряжением 380 вольт и рабочим током нагрузки 32 ампера. У каждого мало-мальски грамотного прокатчика есть дистрибьютор питания или хотя бы разветвитель с вилкой под такую розетку. Эту розетку надо запитывать прямиком от распределительного щита через фазовые автоматы 32 Ампера на каждую фазу, а заземление должно быть физическим, то-есть именно заземление, а не используемая в таком качестве нейтраль. Наличие заземления при работе со звуком на летней сцене абсолютно и безоговорочно необходимо по технике безопасности. Профессиональное аудио оборудование отличается устройством от бытового, оно рассчитано на отдельное физическое заземление. Такая организация питания сцены не спасет от падения напряжения, случающегося из-за высокого потребления всей базы и как правило весьма дохлой местной подстанции, но позволит выбрать самую ненагруженную фазу и посадить на неё звук, а свет, дым и прочие прибамбасы посадить на другие фазы. То-есть потребление сцены будет распределено между фазами, что снизит нагрузку на каждую отдельную фазу.
А что это мы всё про трансформаторные подстанции? Пару слов добавлю про генераторы. Если, устраивая байкфест на базе, вы столкнулись с тем, что база работает от генератора - ну что, молитесь. Частенько генераторы на базах маломощные, инверторные, выдают неаппроксимированную (ступенчатую) синусоиду и, скажем прямо, не предназначены для работы с профессиональной аудио аппаратурой. Добавлю, что даже если вам повезло и на звук выделен отдельный, да ещё и правильный дизельный генератор, стоит помнить о паре вещей. А именно: нагрузка на генераторе в пике не должна быть более 70 процентов его паспортной мощности. Иначе вас ждет плавающее напряжение, уход оборудования в защиту и т.д. И не ленитесь контролировать процесс работы генератора и степень заполненности его бака.
Прокатчик аудиоаппаратуры и звукорежиссер
Тут у меня рекомендации очень простые. Выбирайте прокатчика ответственного, который пришлёт вам полный список аппаратуры, задействованной в процессе мероприятия (чтобы вы сориентировались и понимали, за что платите), который не оставит не прояснённых мест и не даст ни одного шанса прозвучать уже на мероприятии самой идиотской на свете фразе «А я думал…». Звукорежиссера ищите такого, чтобы не бухал на работе и знал своё дело, чтобы созвонился со всеми группами и выяснил их особенности озвучивания и требования. А если обе эти ипостаси один человек — так ещё проще. Тут, собственно и объяснять нечего, всё понятно вроде. Звукорежиссеру обязательно понадобится как минимум один техник-помощник, в одно рыло разрулить весь фестиваль крайне трудно физически, практически невозможно. И лучше, если помощник у него будет свой, а не от организаторов фестиваля. Простите, не верю я в непьющего помощника байкера, который приехал на байк-фест не отдыхать, а бесплатно пахать сутки, жертвуя собственным отдыхом для того, чтобы все веселились. Мне, по крайней мере, с такими сталкиваться не доводилось, я помощников себе ищу среди профессионалов и плачу им за работу.
Аудио аппаратура
Что такое хороший звук для живого выступления — на самом деле очень просто сформулировать. Достаточно узнать, согласятся ли на таком звуке играть профессионалы. Они на говне не играют как правило. Но допрашивать звезд не обязательно, поскольку существует понятие райдерности аппаратуры. То-есть такая аппаратура должна присутствовать в райдерах профессионалов. Хотите хороший звук — ищите прокатчика с райдерным аппаратом и райдерным бэклайном. Это не дёшево как правило, но звук гарантировано будет хорошим.
Дополню эту главу одним немаловажным предостережением. Если вы слышите от хозяев площадки слова «У нас есть свой звук», если вам удалось договориться с администрацией о предоставлении вам аппарата бесплатно или на льготных условиях - не спешите радоваться тому, что сэкономили. Мало того, ни в коем случае не полагайтесь на слово. Наоборот, халява - это повод серьезно напрячься и тщательно проверить, что вам предоставят, в какой комплектации, какого качества и какой степени работоспособности будет аппарат, что за специалист будет на нём работать, умеет ли он озвучивать живые коллективы и так далее. Помните - за халяву никто никогда не отвечает. У того, кто подбросит вам халяву, в голове никогда не возникнет даже тени мысли о том, что по разному звучашие порталы - это непорядок, что уже два года как сгоревший драйвер в сателлите - это проблема, а раздолбанные разъёмы, периодически отрубающийся канал на усилителе или не работающий FX на микшере - это косяк. Звучит же что-то, всё норм, чё рожу кривите, спасибо должны сказать за халяву! У меня не хватит пальцев на руках и ногах, чтобы пересчитать, сколько раз организаторов, приехавших за халявным аппаратом, обламывали пластиковыми макаками с аналоговым микшером на шесть-восемь каналов, а вместо полноценного комплекта микрофонов для озвучивания ударной установки, гитар и вокалистов, пытались впарить пару изгрызенных китайцев без микрофонных стоек. А тот парень от администрации, который «мастер и специалист, он у нас всегда на мероприятиях работает» оказывался мастером включать фонограмму на ноутбуке, да специалистом бухнуть на природе. Были у меня весёлые прецеденты, знаете ли, когда для озвучивания живой группы на улице (муниципальное мероприятие на полторы тысячи человек) представители районной администрации привезли 2 активные колонки по 350 вт и ОДИН радиомикрофон. "А чё, мы всегда мероприятия этим аппаратом озвучиваем!". Случалось и сакраментальное «мы приехали за аппаратом, а нам говорят, что аппарата не дадут, он неисправен, чё делать?» И ситуации, когда приходилось срочно везти свой аппарат, чтобы спасти концерт доверчивым ребятам, тоже случались.
Программа
Хотите чтобы байк-фест прошёл хорошо — тщательно продумайте программу мероприятия. В первую очередь это тайминг. Время начала и конца каждого этапа мероприятия должно быть прописано и должно соблюдаться. Попытки затянуть какую-то часть программы недопустимы, а если такое случается, к таймингу надо немедленно возвращаться сразу за счёт сокращения времени, выделенного на следующую часть программы. Особенно внимательно контролировать тайминг нужно ближе к концу мероприятия, поскольку между затягиванием конкурсов и количеством выпитого на душу населения алкоголя имеется самая прямая связь. Уверен, каждый посетитель байк-фестов хоть один раз, да становился свидетелем того, как десятиминутный конкурс растягивается на час, напрочь теряя динамику и переставая быть интересным даже его участникам. И уж абсолютно невозможной является ситуация, когда посреди байк-феста из ниоткуда возникает группа и к звукорежиссёру подходят орги со словами «Тут знакомые пацаны приехали, они сейчас пару песенок споют…». Всё, пипец программе, кранты мероприятию. Оно гарантированно закончится не будучи полностью выполненным, глубоко за полночь, без зрителей и участников, которые давно разбредутся по кроватям. Увы, прецедентов сколько угодно. И без обид, недовольства и негатива тут не обойтись. А нам такого не надо, не так ли? Поэтому программу и тайминг продумываем заранее и стараемся соблюдать.
Любой профессиональный коллектив строит цельную программу своего выступления таким образом, чтобы в процессе непрерывно «наращивать градус», общаясь со зрителями, последовательно развивая драматическую и энергетическую линию выступления. Не прерывайте выступление группы своими вставками, поздравлениями и объявлениями, пусть играют программу от начала до конца. Выстройте последовательность и тайминг выступающих групп таким образом, чтобы между их выступлениями паузы были заполнены конкурсами и развлекухой, требующей в лучшем случае фонограммного звука и микрофона ведущего. Не стоит подряд ставить выступления двух или нескольких групп, всё-таки это не рок-фестиваль и байкеры приехали не только слушать музыку. Закончившей своё выступление группе надо успеть собрать свои манатки и уйти, а следующей расположится на сцене, подключиться и настроиться. Это требует времени, которое отлично заполняется классическими байкерскими мото-веселухами. Поверьте, так будет гораздо лучше, чем когда выступление группы разрывают конкурсами. И тайминг соблюсти будет проще. Не нужно начинать программу до того, как, колонна байкеров ещё не доехала до базы и не стоит ставить самую слабую группу выступать в самом конце, когда после стриптиза и дискотеки все зрители разошлись по палаткам.
Диджей.
Помните, что звукорежиссер практически всегда если не озвучивает уже выступающую группу, то подключает и настраивает тех, кто будет выступать следующими. Ему скорее всего будет банально некогда включать вам подложки, помигать вам светом, найти вам подходящую песенку, сделать погромче, а теперь потише и т.д. Может быть его помощник сможет это сделать, а может и нет. В любом случае этот вопрос надо вентилировать заранее и обговаривать. Вообще надо хорошо сознавать, что байкерские конкурсы требуют особой музыки и она должна быть подготовлена отдельно. Поэтому если хотите, чтобы после выступления рок-групп у вас была настоящая дискотека-зажигалка, чтобы конкурсы прошли под правильную музыку, чтобы выходы ведущего сопровождались джинглами — озаботьтесь отдельным диджеем, который знает контент, умеет это делать и имеет соответствующее оборудование и музматериал. Помните, что звукорежиссер не диджей, у него другие задачи. У него банально может не оказаться нужной вам музыки просто потому, что она ему для его работы по озвучиванию живых выступлений на хрен не нужна. Вот генератор розового шума или кабельный тестер у него практически наверняка найдутся, а нужная вам песенка — фигушки. И взять её ему будет неоткуда (читайте чуть ниже про традиционное отсутствие быстрого мобильного интернета в местах проведения байк-фестов). Поэтому вопрос в том, что касается музыкального сопровождения конкурсов, дискотеки и шоу-номеров , должен быть заранее продуман отдельно. И читаем про следующий секретный ингредиент нашего серетно-ингредиентного супа, а конкретно:
Фонограммы
Однажды мне принесли фонограмму для выступления… на бумбоксе. Реально на маленьком китайском кассетном бумбоксе (ага, старшее поколение помнит кассеты — это то, что любили жевать кассетные магнитофоны), у которого даже не было линейного аудио выхода. А в ответ на мои широко раскрытые глаза, в которых плескался немой вопрос «But how???», девочка далеко не первой свежести, ничтоже сумняшеся, произнесла: «А вы микрофон поднесите к динамику, мы всегда так выступаем»… Так вот, это я к тому, что вокалисты, работающие под минус, стриптизёрши, фаер-шоу, фокусники и прочие работники развлекательного жанра должны быть предупреждены, что музыку для своих выступлений они должны приносить на флэшке. Нет, даже не так, а НА ФЛЭШКЕ ! Не в телефоне, не на компакт-кассете, мини-диске или CD, не в виде ссылки, которую «вам сейчас перебросят по почте, а вы скачайте», не «примите файл по блютус», не «найдите ВКонтакте, там точно есть», а на флэшке и никак иначе. Потому что ноутбук у диджея или у звукорежиссера наверняка найдется. А вот всё остальное, как-то CD-проигрыватели, магнитофоны, минидисковые и мультиформатные деки, спутниковый интернет и прочие внезапные изыски — хренушки. Мне как-то пришлось озвучивать байкфест в условиях полного отсутствия мобильной связи, а с отсутствием мобильного интернета на таких мероприятиях я и подавно сталкиваюсь регулярно. Ну любят байкеры выбирать место для своих тусовок подальше от цивилизации. А оплачивать аренду совершенно лишней аппаратуры вполне справедливо не любят.
Музыкальные коллективы
Особо хочется поговорить про выбор групп, выступающих на байк-фесте и их количество и репертуар. Ох, непростой это вопрос. С одной стороны, хорошие группы, которые умеют держать публику, которые жгут и бахают как сотоны, как правило стоят денег. С другой те, кто не просит за выступление денег, очень часто представляют из себя местечковые группки дрынь-брынь. Но самое неудачное, на мой взгляд решение — это когда качество заменяют количеством. Когда невозможность пригласить три-четыре хороших коллектива за деньги приводит к тому, что на байк-фесте выступает десяток плохих коллективов, не способных дружно сыграть и даже нормально настроить инструменты — это фиаско. Это душераздирающее зрелище разгоняет от сцены публику похлеще слезогонки. Поэтому не стоит брать числом групп. Лучше пусть выступит мало групп, но с полноценными приличными программами, чем много групп с откровенной, криво исполняемой лажей. Не поленитесь согласовать плэй-листы всех выступающих коллективов. Иначе они обязательно будут пересекаться, поскольку у каверщиков (а именно кавер-группы как правило выступают на байк-фестах) плэй-лист не резиновый и они все поют примерно одно и то же. Когда «Беспечный ангел» или какая-нибудь другая популярная песенка звучит каждый раз, когда новая кавер-группа выходит на сцену… Ну, кому-то это может и понравится. А когда весь вечер постоянно повторяется добрая треть репертуара - это уже позорище.
Обязательно организуйте охрану сцены. На ней не место посторонним. А посторонний — это любой, кто не участвует в сценической программе напрямую. Отсекать пьяные тела от сцены совершенно необходимо. Хотя бы просто потому, что достаточно случайно дёрнуть ногой в мотоботах за провод — и программа может внезапно закончиться. Совсем закончиться из за сгоревшего аппарата. А какая-нибудь пьяная в хлам баба, желающая танцевать на сцене и отбирать у вокалиста микрофон, останавливает концерт не хуже пожара. Поэтому место зрителей в партере, на сцене им делать нечего.
Примерно такие подсказки можно вывести из моего опыта работы на самых разных байкерских фестивалях и анализа тех шишек, которые в разные времена набивали организаторы разных байк-фестов. Хотите — прислушивайтесь и делайте выводы, хотите — делайте всё сами по собственному усмотрению и пониманию. В любом случае, я желаю удачи вам и верю, что у вас обязательно всё получится!
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.