Пара слов об архитектурной акустике.

Эпиграф

-Звук в сарае из стекла и бетона всегда будет как в сарае из стекла и бетона.

(с) Владимир Губатов

Из чего складывается добротный саунд на концерте? Зритель как правило скажет, что из отличного портального аппарата и классных музыкантов. Музыкант пожалуй упомянет также клёвые инструменты, правильно подобранные микрофоны, хороший микшер и комбики, сценический мониторинг и толкового звукорежиссёра. А вот звукорежиссёр помимо всего прочего обязательно добавит в список ещё и место, в котором проходит концерт. Точнее наиболее важную его составляющую для звука, а именно архитектурную акустику.

Для профессионалов концертной рулёжки не секрет, что есть помещения, где работать каторга, а есть, где удовольствие. Для громких концертов, на которых используется звукоусиливающая аппаратура, влияние помещения куда более критично, чем для камерных.

Если коротко, понятие «концертный зал» означает зал для концертов не только потому, что там есть раздевалка, буфет, сцена и кресла для зрителей. Главное отличие концертной площадки от вагона метро или кинотеатра — это акустическое оформление помещения, его подготовленность для проведения концертов.

Начинается акустическая подготовка на стадии проектирования помещения. То, что закладывается на этом этапе, а также на этапе строительства (проект, используемые материалы, особенности дизайна и конструктивные решения) является базой для правильного распространения и затухания звука в помещении. Грамотно сделанный проект подразумевает минимальную паразитную интерференцию, ровное акустическое покрытие в зале и возможность услышать из любой точки зрительного зала тот звук, который играют музыканты, а не адскую смесь из реверберационных отражений от стен и потолка, интерференционных сложений и вычитаний звуковых волн, звона резонирующих стёкол, дребезжания элементов декоративной отделки помещения и прочих паразитных явлений.

В помещениях, предназначенных для проведения громких концертов скругляются углы, исключаются плоскопараллельные поверхности, используются звукопоглощающие материалы и мягкие обивки стен и кресел, тяжелые занавесы и драпировки, сцена делается в глубине зала, а зал амфитеатром, элементы декора крепятся способом, исключающим резонансные вибрации. В стены встраиваются акустические ловушки, потолок делается неправильной формы, чтобы рассеивать звуковые отражения. Используется большое количество дерева.

Увы, по совершенно непонятным мне причинам огромное количество музыкантов, выбирая место для проведения концерта, в упор не принимают в расчет архитектурную акустику помещения. Они не забудут как следует отрепетировать программу, они настроят инструменты, они обязательно озаботятся тем, чтобы выбрать лучшего прокатчика по своим возможностям. Но при этом устроить концерт в «сарае из стекла и бетона» и в результате получить вместо качественного звука рак ушей — это как здрасьте!

Братья музыканты! Я сейчас напишу вам краткий краткий список вещей, на которые необходимо обращать внимание, планируя концерт в незнакомом с точки зрения звука месте. Увидев такое в помещении, смазывайте лыжи, делайте ноги и более туда ни ногой. По крайней мере в плане проведения там концертов.

Итак, запоминаем.

Голые параллельные бетонные, кирпичные, мраморные, кафельные или гипсокартонные стены, кафельный или бетонный пол и параллельный ему бетонный потолок — причина возникновения интерференционных модов. Местами звук складывается, местами вычитается, в результате имеем отвратительную картинку вплоть до сюрреалистической. Здесь бас есть, а гитара провалена. Делаем шаг на метр в сторону — хоп, и бас прет как сумасшедший, появилась гитара, но пропали тарелки. Ещё шаг в сторону и вокал с акустической гитарой сливаются в гнусный гул. И всё это сдобрено отвратительным «жестяным» звучанием реверберации самого помещения, от которой некуда деваться и которую невозможно уменьшить.

Прямоугольные колонны, прямые углы, сцена по короткой стороне помещения, не занавешенные тяжелыми шторами или акустическими экранами окна — всё это вещи, которые портят акустическое «лицо» помещения. Стеклянные поверхности большой площади — вообще беда. Дребезжащая вытяжная вентиляция и гремящие лампы дневного света — страх и ужас. От искорёживания исходной звуковой картинки до полной неузнаваемости в таких условиях не спасёт и полный зал гостей, несмотря на то, что человеческое тело является отличным акустическим демпфером.

Помещения купольного типа, залы с громким натуральным эхо— такой же страшный сон звукорежиссера. То, что хорошо для проповеди или арии акапелла в условиях концерта с громким звуком, утопит и обезобразит саунд вашего коллектива в огромном количестве реверберации.

Друзья, помните пожалуйста, что стадионы хороши для проведения соревнований, а картинные галереи для выставок живописи. Проводите концерты в местах, предназначенных для этого и будет счастье не только вам, но и искушённым слушателям.

___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.