Положение микрофона тома относительно нависшей над ним тарелки
В моей практике мне доводилось наблюдать ситуации, когда барабанщик расставляет тарелки таким образом, что они частично накрывают собой томы. Причем для напольного тома это достаточно часто встречающийся случай. Но и с навесными бывает. А звукорежиссер устанавливает микрофоны, озвучивающие томы, под тарелкой…
Я всегда полагал, что причина недопустимости установки микрофонов на томах ударной установки под тарелкой совершенно очевидна. Но практика показывает, что это не так. Даже очень многие начинающие звукорежиссеры не понимают, почему этого делать нельзя. А уж барабанщики...
Ну барабанщики ладно, их вполне можно понять. Им важно удобство, они об особенностях звукоформирования и уж тем более о специфике расстановки микрофонов на ударной установке имеют зачастую весьма смутное представление. Впрочем, оно им и не нужно. Но почему этому не учат звукорежиссеров, мне невдомёк.
Первой и самой очевидной причиной является блиндинг - активное насасывание микрофоном звука тарелки, под которую его засунули. Причем, учитывая то, что звук тарелки проникает в микрофон сзади-сбоку, а также ловится задним лепестком (супер- и гиперкардиоида) этот звук оказывается изрядно кривым с узким таким горбом в 3-5 кГц. Гейтом не отрежешь, это довольно громко. А вторая причина?
А всё предельно просто, братцы. Звук барабана, распространяясь от ударного пластика (не только от него конечно, но микрофон тома направлен именно на пластик), снимается, как и положено микрофоном*. Но после этого никуда не исчезает и продолжает распространяться. В процессе распространения он отражается от поверхностей. И вроде бы ничего криминального, да? Продолжаем разговор. В случае, если ближайшей поверхностью окажется тарелка, нависшая над ним, звук тома частично отразится от неё. И КУДА ДАЛЬШЕ ПОЙДЁТ? Правильно, в тот же микрофон! А учитывая то, что длительность звучания тома не одномоментна, а некоторым образом пролонгирована, что отраженный сигнал складывается с прямым с некоторой задержкой по времени, определяемой расстоянием от тома до тарелки... Ну, уже поняли?
Что получаем в итоге? Известно что, ярко выраженный гребенчатый фильтр в итоговом звучании тома в АС и на записи. В редких случаях это вообще может звучать как короткий хорус, повешенный на микрофон тома. Sapienti sat, stultus non adiuvabit. Объяснять дальше не буду.
Именно поэтому, микрофон, озвучивающий том, НЕЛЬЗЯ ставить таким образом, чтобы он оказывался под нависающей над ним низко расположенной тарелкой. Само собой, барабанщику пофиг, он разницы не слышит, поскольку акустически её как бы нет. На звучании самих барабанов положение микрофона, как и положение тарелки никак не отражается**, а дальше не его епархия. А вот звукорежиссер такие вещи должен знать.
Некоторые звукорежиссеры объясняют свое желание расположить микрофоны томов под тарелками тем, что так они будут в большей сохранности от рукожопого барабанщика, норовящего расхерачить микрофоны палочками. Не тешьте себя иллюзиями друзья, от рукожопа вас не спасёт ничто, кроме денежного залога.
--------------------------------
*Речь в статье идет именно о микрофонах. При съемке сигнала триггерами, их положение в контексте статьи не имеет значения.
**На самом деле отражается, ещё как. Звук флор-тома можно изрядно изуродовать, накрыв его на две трети здоровенным тяжелым райдом. Располагать тарелки низко над томами, накрывая их тарелками в принципе неправильно, в том числе и по вышеназванной причине. Но это тема другой беседы.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.