Про влияние мягкости подвеса капсюля на то, как микрофон «слышит руку»
Для начала определимся с терминами. Фраза «микрофон слышит руку» означает то, как микрофон реагирует на перекладывание его из руки в руку и на подбрасывание микрофона в руке. Логично, что хороший микрофон реагирует минимально, а у плохого реакция капсюля на такие манипуляции вполне ярко выражена. И далее можем переходить к нашим баранам.
Мне многократно встречался тезис о том, что чем мягче резиновый подвес микрофонного капсюля, тем хуже микрофон «слышит руку». Причем высказывается он где угодно, начиная от статей и видео и заканчивая форумами.
Данное утверждение - широко распространённая ошибка. Но прежде, чем я объясню вам, почему дело обстоит именно так, прослушаем сначала сравнительный тест. Два нижеприведенных файла нормализованы в Рипер до одного уровня по пикам. Более никакой обработки с ними не производилось.
Расшифровываю. Первый трек - запись проводного микрофона SHURE Beta58. Второй трек - запись китайской шур-совместимой ноунейм-радиосистемы с микрофонным картриджем SHURE RPW118 (Beta58)
А теперь вопрос. Вы заметили, что в первом треке голос звучит существенно громче, чем во втором? Это потому что треки были нормализованы по пикам. В первом треке самые громкие моменты пришлись на голос, во втором - на шумы, иллюстрирующие реакцию микрофона на переброс его из рук в руки и подбрасывание.
В чём же дело? Почему микрофоны так по-разному «слышат руку»? Ведь система подвеса у капсюлей одинаковая!
Дело в то, что мягкость подвеса микрофонного капсюля имеет очень малую взаимосвязь с тем, как микрофон «слышит руку». Задумайтесь на досуге, почему динамические капсюли Sennheiser, имеющие довольно жесткий подвес, вообще весьма слабо реагируют на руку вокалиста. Как проводные, так и радиосистемы.
Это может показаться вам странным, но мягкость (причем весьма относительная мягкость) капсюльного подвеса в ручных микрофонах отвечает вообще не за акустические свойства капсюля или микрофона в целом. Она всего-лишь демпфирует механическое сотрясение капсюля в случае его падения (а это к сожалению для ручных микрофонов грустная реальность), сохраняя его работоспособность, действуя как своеобразная «подушка безопасности». Другими словами при наличии такого мягкого демпфера-подвеса магнит капсюля от удара не отклеится, катушка или мембрана не оторвется, керн не зажмет катушку. Не более.
Реакция же микрофона на руки вокалиста снижается качествами самого капсюля, весом и материалом корпуса микрофона, а также конструктивной цельностью самого микрофона. Вспомните, как устроен проводной Beta58 - фактически это монолит. Тяжелая ручка из цинкового сплава, залитая компаундом, нет даже версии с выключателем. Радиосистемы Sennheiser, ручные трансмиттеры которых по их реакции на руки вокалиста дадут фору любым радиосистемам, также весьма тяжелы и конструктивно отлично продуманы. В собранном виде они практически становятся единым целым, где ничто не грюкает, не болтается а все элементы жестко закреплены и реакция капсюля на руки задемпфирована массой корпуса в отдельности и весом трансмиттера в целом.
В то же время возьмем трансмиттер китайской ноунейм радиосистемы, выглядящий «В натурэ, ваще адын-в-адын как шур, мамой клянус!» (в самом деле, очень похоже) и пощелкаем по нему пальцами - да он же поёт! Это не тяжелый цинковый сплав и не железо, это тонкий силумин. Лёгонький стакан батарейного отсека отзывается звоном, корпус в верхней части тоже имеет свои звуки. А вот корпус настоящего ULXD таких паскудных качеств не имеет. Хотя, если честно, тут ему далеко до сотой серии Sennheiser.
И в качестве ещё одной иллюстрации вот вам реакция ноунейм радиосистемы на перехватывание и подбрасывание с родным микрофонным капсюлем, но после некоторой доработки, проделанной мною. До переделки микрофон «слышал руку» ещё сильнее, чем с капсюлем Beta58, уж поверьте мне. Ну а то, какова «мягкость подвеса» у китайских ноунейм капсюлей с Али-экспресс, всем интересующимся хорошо известно - тут вообще ни о какой мягкости говорить не приходится. Естественно, кроме нормализации никаких изменений трек не претерпел.
Вы можете возразить, что вот мол, некоторые (не все) пластиковые трансмиттеры не сильно тяжелые, а нормально реагируют на перехватывание. Всё правильно. И то, какой это пластик, тоже имеет значение. В своё время из-за воровства ноу-хау (химсостав и технологии изготовления) плохо резонирующего пластика, из которого были сделаны корпуса акустических систем EV серии ZX, вообще была детективная история. Для начала, правильный пластик ручного трансмиттера не звенит и не резонирует. Наоборот, пластик, из которого сделаны корпуса трансмиттеров Mipro или Beyerdynamic сам по себе работает как глушащий резонансные призвуки материал. Хотя и не со всеми капсюлями это работает! В то же время пластиковые трансмиттеры BLX или XSW далеки от идеала в этом плане. А об отвратительном недоразумении AKG Perception WMS 40/45 вообще страшно вспоминать. Пластик пластику рознь.
Всё? Нет, друзья мои, не все. Если бы дело ограничивалось только этим, мы бы вряд ли получили микрофоны, не слышашие руку. Но я не просто так в начале статьи упомянул качества САМОГО КАПСЮЛЯ. Существует достаточное количество способов сделать так, чтобы капсюль микрофона не был источником звуков, не имеющих отношения к вокальному процессу. Тут тебе и вторая мембрана, и вторая катушка, и хитрые компенсирующие воздуховоды в капсюле. Можете почитать статью в Шоу-Мастере про это. Надо только понимать, что статья бесстыже рекламная, а способы снижения реакции микрофона на неакустический шум в ней описаны старинные и классические.
Так что имейте ввиду, господа хорошие, мягкость подвеса капсюля и то, как микрофон «слышит руку» - вещи мало взаимосвязанные.
___________________________________ Александр Карнаухов, звукорежиссёр.