«Карты, деньги, два ствола», 1998
— Где приглашения?
— Приглашения?
— Приглашения! Четыре белые бумажки с вашими именами.
— Есть сто тысяч бумажек с портретом королевы. Сойдет?
Как в 2004 году клипмейкер Бекмамбетов показал, как нужно снимать блокбастеры в России, так в 1998 году клипмейкер Ричи показал, как нужно снимать криминальные комедии в Великобритании. И если первый после успеха «Ночного дозора» впоследствии «переквалифицировался» и начал снимать «Ёлки», второй до сих пор остаётся приверженцем намеченного пути, с любовью и юмором рассказывая про криминальный Лондон, убийц, воров и просто заблудшие души.
Для вас свеженький товарчик, а для нас - солидный наварчик.
Товар без изъяна, товар без обмана, надёжный, как пружина от дивана.
До вхождения в киноиндустрию, Ричи снимал рекламные ролики и клипы, что напрямую повлияло на применяемый им в своих работах киноязык. Дело в том, что в конце 90-х кинематограф столкнулся с поколением MTV и больше не мог игнорировать яркую и хорошо «продаваемую» стилистику. Подстраиваясь под аудиторию, «академическое» кино стало порождать клиповое. Рваный, динамичный монтаж, такой же саундтрек, ускоренная и замедленная перемотка, зум, многократная экспозиция, стоп-кадры — лишь часть этого стиля, ставшего впоследствии фирменным, узнаваемым с первых кадров стилем Ричи.
— Двести значит двести, тем более у тебя внешний долг Либерии в кошельке.
В своём полнометражном дебюте «Карты, деньги, два ствола» режиссер справился с завязкой фильма за 1 минуту 20 секунд: один из главных героев проигрывает крупную сумму денег в карты. Покерная сцена, в которой Ричи передал азарт карточной игры с помощью ритма и монтажа, как и весь фильм, разлетелась на цитаты и определила манеру режиссера для миллионов зрителей.
— Если ты что-нибудь скроешь, я тебя убью. Если ты мне соврешь или мне покажется, что ты мне врешь, я тебя убью. Если ты что-нибудь забудешь, я тебя убью. Фактически, тебе изо всех сил придется стараться, чтобы остаться в живых. Так, ты понял всё, что я сказал?
Потому что, если ты не понял, я тебя убью.
Сразу после выхода фильма, критики прозвали Ричи «английским Тарантино» за схожесть киноязыка. Многие его элементы, которые Ричи разрабатывал параллельно с Тарантино, Родригесом или Коэнами были новаторскими, но далеко не все. Иногда они чередовались с традиционными, архаичными хитростями прошлого и в новой эстетике получали вторую жизнь. Яркий пример — закадровый голос. Ричи берет персонажа (как правило, центрального) и делает из него проводника, описывающего события с ним происходящие, не позволяя зрителю запутаться в перипетиях сюжета (а уж запутаться есть в чём). Так было и в «Картах», и в «Большом куше», что уж говорить о индуктивном методе «Шерлока Холмса» в блистательном исполнении Роберта Дауни-младшего.
Мыло зовут «мылом», потому что он всегда чист и сторонится противозаконных делишек. Он гордится своей работой и ещё больше гордится тем, что она законна. Он — самый разумный в нашей четвёрке.
В отличии от рассказчика, другие персонажи не отличаются длинными монологами и литературными изысками. Их диалоги емкие, хлесткие, словом, как в жизни. Кроме юмора, это позволило им запасть в сердца тысячам фанатам и стать культовыми. В России часть этой заслуги можно отдать не менее культовому переводу by Гоблин.
— Стволы для лохов, ножи — выбор мастеров.
Во главе угла как в первой, так и во всех последующих криминальных комедиях — Лондон. Но не опрятные улочки и Биг Бен, а грязные закоулки и шумные пабы Ист-Энда. Именно здесь Ричи находит, раскрывает и иронизирует над своими персонажами — мелкими и крупными ворами, шулерами, киллерами и просто теми, кто решился в эти закоулки свернуть.
— Ты болтаешься по улице с обдолбанной девкой и мешком удобрений и, не поверишь, на юного натуралиста ты совсем не похож.
У него есть напарник, страшный человек: Барри-Креститель. Креститель получил своё прозвище за привычку топить людей.
Яркая визуальная и звуковая эстетика, колоритные гангстеры, происходящие с ними нелепые ситуации, расхватанные на цитаты диалоги, черный юмор — та самая Англия Ричи, которую мы полюбили еще на рубеже веков, и та, за которой не скучая наблюдаем сегодня. Дебютный фильм после выхода сразу стал международным хитом, сейчас же он находится в разряде культовых и наверняка стоит на «золотой полке» многих почитателей кино.
