Структурный анализ: Heroes in Crisis
29 мая вышел заключительный, девятый выпуск нашумевшей серии от Тома Кинга и Клэя Манна, и он получился довольно… неоднозначным. На протяжении нескольких месяцев я писал короткие мнения насчет каждого нового выпуска — настало время окинуть всю серию взглядом и разобрать ее по частям и сюжетным веткам.
И дать самим себе ответ на вопрос: что получилось в итоге?
Я не планировал такой монументальный разбор — как это обычно и бывает, мысль понеслась вдаль и я решил рассмотреть HiC комплексно, начиная с истории самих Кризисов, и заканчивая генезисом образа Уолли и тем, чего нам вообще ждать потом.
Ну и по нашей старой-доброй традиции, в начале— минутка истории.
Кризис как инструмент маркетинга
Если вы хоть немного знакомы с историей комиксов DC, то вы знаете, что название для нового комикса Тома Кинга было выбрано идеальное, ведь Кризис — это главный бренд издательства вот уже почти 35 лет.
Вот только все началось не 35 лет назад, как можно подумать, а еще раньше — с 1963-го года, ведь именно тогда впервые было употреблено это слово в названии сюжета Crisis on Earth-One! в Justice League of America #21.
Собственно, обозначал он событие вселенского масштаба — шутка ли, всего два года назад Барри Аллен открыл Мультивселенную. Название всем страшно понравилось, и в течение нескольких лет появилось еще два Кризиса: Crisis on Earth-Two! и Crisis on Earth-Three!
Большинство этих событий сводится к простой формуле: Лига Справедливости объединяется/ссорится с другой командой героев/злодеев и перемещается во времени/между измерениями, после чего одерживает триумфальную победу. «Кризисы» стали обозначениями масштабных событий с кучей персонажей и неплохим таким брендом, поэтому когда Марв Вулфман решил встряхнуть вселенную и задать новые правила и каноны, выбор названия был очевиден.
Кризис на Бесконечных Землях стал самым крупным событием в истории DC, изменив вектор ее развития, пожалуй, навсегда. После этого количество Кризисов пошло на спад — в массовом сознании закрепилось только три: Infinite Crisis, Identity Crisis и Final Crisis. Помимо них было еще два: Crisis Times Five и Zero Hour: Crisis in Time!
«Кризис» стал вещью самой в себе и очень серьезным маркетинговым инструментом — если ты видишь на обложке это слово, то будь готов к чему-то, что весьма серьезно отразится на всей Вселенной. Таким был Бесконечный Кризис, что вернул Мультивселенную, таким был Финальный Кризис, который что-то сделал, но никто не понял что.
Особняком среди них стоит Identity Crisis, который в некотором смысле стал идейным прародителем Heroes in Crisis и с которым его очень часто сравнивали — он был сосредоточен не вокруг межпространственных заруб и битв с инопланетными тиранами, а вокруг личных проблем героев. Понизив ставки, Брэд Мельцер одновременно повысил градус драмы — казалось бы, что такое жизнь одного человека, пусть и близкого супергероя, рядом с миллионами жизней, что они спасали несколько десятков раз? Как оказалось, это может стать причиной нескольких серьезных конфликтов и, в теории, иметь далеко идущие последствия. И там тоже была детективная линия (и у убийцы, к слову, тоже были весьма сомнительные мотивы).
Он стал первым и до недавнего времени единственным «немасштабным» Кризисом. Я не стану проводить прямых параллелей между ним и HiC — это будет лишним, просто отмечу их идейную схожесть. После него был только Финальный, который, казалось бы, прикрыл тему Кризисов — ни Flashpoint, ни Rebirth, ни даже Doomsday Clock не относили к «Кризисным» событиям.
Попытки найти объяснение этому феномену лишь подтверждают тот факт, что «Кризис» — вещь сугубо маркетинговая. Doomsday Clock или Metal переписывают вселенную так, что будь здоров — но к «Кризисам» их не относят. А вот новый комикс Тома Кинга получил слово «Кризис» в название — и тут же всполошил кучу народа.
Почему? И как готовилась почва к новому Кризису?
Анонс и промо-кампания
Как и положено, тизерить HiC Кинг начал задолго до выхода первого выпуска — сначала это были небольшие и довольно логичные «дразнилки» вроде фотографии фигурок Бустера Голда и Харли Квинн:
Логичными они были потому, что Кинг уже несколько раз использовал Бустера в «Бэтмене».
Ну а спустя несколько дней решил пойти в лобовое наступление:
Заветное слово «Кризис» было произнесено, и общественность взбудоражилась. Профильная пресса не отставала и строила самые разные предположения касательно будущего события. В материале CBR редакция предположила, что будущее событие станет этаким цементирующим элементом, который должен будет устранить некоторые противоречия и «заполнить пробелы» в континьюти. Также там делался упор на то, что ни Metal, ни Doomsday «мантию Кризиса» не примерили — и что она ляжет на плечи нового комикса Кинга.
Сам Кинг в середине января прошлого года раскрыл первые подробности будущего комикса: коротко рассказал о некой инициативе под названием Sanctuary (условно буду называть его Прибежищем), отдельно отметив, что это «кризисный центр» (crisis center), сравнив его с учреждением для реабилитации ветеранов. Тогда же он упоминал, что Прибежище потенциально может появиться или быть упомянуто «в каждом комиксе из текущей линейки».
А потом почти на полгода — тишина, с редкими-редкими намеками. Так продолжалось до июня, когда общественности показали первую обложку и раскрыли название будущего комикса: Heroes in Crisis.
И прошу обратить отдельное внимание вот сюда:
Потому что буквально сразу семь выпусков превратилось в девять — по словам самого Кинга, это две спецвыпуска, которые было решено интегрировать в основную линейку (вероятно это третий и шестые номера). Особого смысла они не прибавили, позже расскажу почему.
Тогда же профильные издания ломали голову над ролью Харли и Бустера — первой довольно быстро определили роль терапевта и помощника Троицы, насчет второго какого-то консенсуса не было. Общим в теориях было то, что они воспринимались как «сотрудники» а не как «пациенты».
Тогда же еще сильнее были проведены параллели между HiC и Identity Crisis — и тут и там угроза была «внутренней», а не внешней, то есть героям предстояло разобраться с кем-то или чем-то, к чему они давно привыкли и откуда не исходит опасность.
В июле издательство решило пойти еще дальше и устроить в качестве промо-кампании натуральный перфоманс. На прошлогоднем Комик-Коне в Сан-Диего журналистов пригласили на яхту, что стояла под флагом DC. На самом судне были люди в белых робах и золоченых масках, копирующих одеяния обитателей Прибежища с обложки HiC.
Сам Кинг вкрадчивым голосом общался с посетителями и раскрывал источники вдохновения для новой серии. Там же он объяснил, почему комикс получил Кризис в названии — он описал личный кризис, когда он испытал паническую атаку в день смерти своей бабушки, с которой был очень близок, рассказал о влиянии службы на его нынешнее состояние. То есть в его понимании «кризис» значит именно то, что значит — не отсылку к прошлым Кризисам, а сложный и травматичный период в жизни человека.
Увы — мы все прекрасно понимаем, что причина далеко не только в этом, и что никто не будет просто так разбрасываться таким важным для DC словом.
Уже тогда он примерно объяснил принцип его действия — человек приходит туда анонимно и с ним взаимодействует ИИ, что показывает ему то, что каждый хочет увидеть. Жаль, что непосредственно рутину в Прибежище нам практически не показали — было бы интересно понаблюдать за тем, как герои ходят по коридорам в плащах и в масках, стараясь не быть узнанными.
Но что там с сюжетной подоплекой? Тизеры и анонсы это, конечно, здорово, но Кризис не может появиться из ниоткуда, равно как и Прибежище.
Впервые оно было упомянуто в конце 42-го выпуска Batman — Брюс говорит, что Плющ отправилась в Прибежище:
Потом в Deathstroke #32 Бэтмен отправил Динамо-Человека в Прибежище — тоже, судя по всему, на реабилитацию:
А также Рой Харпер лично вызвался отправиться на реабилитацию в Green Arrow #43:
И в Red Hood and the Outlaws Annual #2:
Да и вообще его ветка в Titans была вполне неплохо прописана и более-менее логично вела его к Святилищу.
Дальше больше — в Flash #51 Уолли отправляется на реабилитацию:
А в Doomsday Clock #6 Татуированный Человек говорит о том, что в Прибежище погиб первый Татуированный человек:
Кинг в свое время сделал весьма важное замечание — о Прибежище мы раньше не слышали, поскольку Троица рекомендует людям, что прошли через него, не распространяться о нем. С одной стороны, эти исключительно удобно для сюжета (хорошее оправдание тому, что оно появилось не из воздуха), с другой — немного не бьется с тем, что Кинг несколько раз говорил в своих интервью про «возвращение чувства единства и общности для супергероев», да и в целом слегка искажает его смысл.
Очень важной частью промо-кампании были выдержки из «историй болезни», в которых упоминались известные травматичные события из прошлого героев.
Все по классике — игра на ностальгии и дань уважения событиям прошлого (никто не говорит, что это плохо).
И вот, фигуры были расставлены, тизеры и обещания — сделаны, теории — построены. Так что же мы получили?
Разбор сюжета
Пойдем по сюжету линейно, как мы привыкли. Здесь будет очень подробно, поэтому если вы хорошо помните сюжет или вам не сильно интересно такое копание — пролистайте до следующего раздела.
Открывается комикс со сцена в кафе — Харли Квинн настигает Бустера Голда и последний сообщает, что сейчас будет драка.
И первая сцена «исповеди» одного из пациентов — дебютирует Харли Квинн.
Далее пространный диалог между Харли и Бустером о ненависти к пудингу, Супермен прибывает на место преступления и начинается обещанная драка между Харли и Бустером.
Далее следует очень хорошая сцена, хорошая в своей многозначности — нам показывают интервью одного из погибших героев, в котором тот делится своей коронной фразой:
А уже в следующем кадре Кларк пытается вспомнить ее — но у него ничего не выходит.
Ее можно интерпретировать очень сильно по-разному - мне видится, что она подчеркивает количество героев, что прошли через Прибежище, которое так велико, что даже Супермен некоторых узнает с трудом, что помощь героям не ограничивается «внутренним кругом», а затрагивает практически всех героев любого эшелона.
Тем временем драка между Харли и Бустером продолжается, и на этом этапе не совсем ясно, из-за чего весь сыр-бор — они просто дерутся. Лишь в самом коне из диалога следует, что они обвиняют друг друга в убийстве всех вокруг.
Кларк находит тела Уолли Уэста и Роя Харпера, после чего прибывший Бэтмен произносит заветное: «Хотели как лучше, а получилось как всегда», подразумевая, что вместо искупления они получили очередной повод для мести — ведь всех в Прибежище убил явно кто-то из пациентов.
На этом первый выпуск обрывается, задав несколько важных вопросов, подбросив лишь два намека — убийца кто-то из своих, а два подозреваемых являются таковыми лишь потому, что обвиняют друг друга. Про вставки с исповедями героев и их значением мы поговорим отдельно, пока поедем дальше по сюжету.
Внезапно Харли пускается в бега — каким-то образом все узнали, что она была на месте преступления, и та просит помощи у Пингвина.
Кстати да, а как герои то узнали об этом? Даже Бэтмен подтверждает, что там все анонимно по самое не могу и что все записи моментально удаляются.
Пока Кинг откровенно издевается над темой «Бэтмен готов ко всему» (это чуть ли не лучшая часть всего комикса), Брюс проводит вскрытие и находит первую важную улику — кожа Командора Сталь не повреждена, однако у него в глотке нашлась небольшая заводная челюсть, что сразу же (по идее) сужает круг подозреваемых до двух человек: Джокера (который находится настолько непонятно где и в каком состоянии, что не знает, наверное, даже Джефф Джонс) и Харли Квинн, за которой и начинается беготня.
И буквально сразу ее находят.
При помощи сценария Харли Квинн обезоруживает Чудо-Женщину и накидывает петлю на шею Бэтмену. Супермен, что может обогнать Флэша, не решается вмешаться, поскольку «Харли сломает ему шею быстрее». КОНЕЧНО ЖЕ БЭТМЕН СОВРАЛ И У НЕГО БЫЛ КРИПТОНИТ, и Харли с его помощью сбегает.
В чем был смысл этой сцены? Ведь потом на Харли все просто забивают и ее никто не ищет. Хотя нет, есть версия — ее всеми силами стараются вывести на первый план в DC, неспроста ведь редакция засунула ее в этот комикс (об этом попозже).
Тем временем Бустер находит Барри, рассказывает ему о резне в Прибежище и о том, что Уолли убит, и тот, быстро проверив место преступления, возвращется бить Бустеру морду со словами: «Что ты сделал?».
С чего он взял, что это был Бустер? Нет, правда — улик то там против него не было. Я несколько раз самым внимательным образом перечитал и просмотрел первые четыре выпуска, и не увидел ни одной улики против Бустера. Пожалуйста, просветите меня — я очень хочу ошибаться, поскольку в противном случае это гигантский косяк.
Далее в повествование вводится Лоис Лейн, которая получает каким-то образом сохранившееся видео с интервью с Роем Харпером из Прибежища.
Чем заканчивается второй выпуск? У нас есть прямая улика против Харли Квинн, Флэш обвиняет во всем Бустера, Бэтмен опять соврал про криптонит, и Лоис получает из неизвестного источника супер-секретную информацию о Святилище.
Третий выпуск полностью посвящен Прибежищу и тому, как здесь проходит реабилитация. Проходит она… своеобразно. Лагун Бой раз за разом принимает попадания неким лучом, что ощутимо наносят ему боль.
Уолли Уэст рефлексирует и вспоминает о потерянной семье:
Лагун Бой, разговаривая с ИИ, говорит о том, что у него из головы не идет инцидент с Титанами, в ходе которого он точно так же схлопотал попадание лазером, и что это событие довлеет над ним. Поэтому он продолжает получать попадания.
Любопытно.
Бустер в диалоге с ИИ еще раз обрисовывает главный принцип работы Прибежища — идешь куда хочешь, видишь что хочешь и говоришь что хочешь. Именно в этом, по идее, и состоит терапия.
После пространных монологов Лагун Боя, диалога Бустера с самим собой и разговора Уолли со своим ребенком в Прибежище звучит сирена. Троица бросается к выходу — первым выбегает Лагун Бой, находит несколько тел и тут же получает гарпуном (?) в живот, от чего погибает. Как впоследствии объяснил сам Том, гарпун был лишь плодом его подсознания — на самом деле он умер так же, как и все остальные.
Уолли обнимает тело Роя, говоря: «Дети… Я не хотел… Я не хотел быть один», потом получает по голове молотом от Харли — а за всем этим наблюдает Бустер.
Что мы имеем сейчас? Мы довольно обзорно посмотрели на то, как работает Прибежище (забегая вперед — никак), и, судя по всему, увидели произошедшее по версии Бустера Голда. Центральным же здесь, снова забегая вперед, является тоска Уолли по его семье и слова, что он сказал Рою.
Именно с этого выпуска у комикса начались проблемы.
Четвертый выпуск встречает нас великолепным разворотом Клэя Манна (про рисунок я ничего не говорю, потому что и так понятно, насколько он хорош):
Бэтмен говорит, что согласно найденным уликам, подозреваемых ровно двое: Бустер и Харли. И если насчет последней я понимаю, то как они подтянули к этому Бустера?
Единственное, что указывало на него, так это слова сбежавшей Харли (которую почему-то до сих пор не обнаружили), других улик просто нет. Так себе для двух детективов.
Лоис убеждает Кларка в том, что «если об утечках не расскажу я, об этом расскажет кто-то другой», на что последний проявляет поразительное спокойствие, и, судя по всему, даже не пытается найти источник утечек. При всей их тотальной секретности Кент как будто бы не парится о том, что вот-вот его жена раскроет их маленький секрет всему миру.
Дальше в повествование на коне влетает Бэтгерл, чья мотивация весьма странная.
Кинг пытается пропихнуть следующее — дескать Бэтмен воспринимает Харли и Барбару одинаково «как еще одну девушку, что пострадала в ходе попыток поймать дурацкого Джокера», и что он заочно обвинит Харли и все за нее решит. Поэтому Барбара решила ей помочь.
Хм.
То есть Барб сейчас намекнула на то, что Бэтмен обвинит Харли в преступлении облыжно? Просто потому что «он сам сделает насчет тебя выводы». Как-то это… не по дружески, что-ли, по отношению к Брюсу. Я бы понял, если бы речь шла о Флэше, который действительно убит горем и потерей Уолли — тут да, здравый смысл действительно может засбоить. Но Бэтмен то с чего? Возможно я придираюсь, но с третьего прочтения мотивация Барбары, поданная вот так, кажется мне сомнительной.
Либо же она намеренно прокатилась по ушам Харли, чтобы та успокоилась. Эта сцена кажется натянутой на фоне сцены с Бустером и Синим Жуком, в которой как раз-таки все понятно — Жук не верит в то, что Бустер на такое способен, и вызволяет старого друга из тюрьмы, чтобы доказать его невиновность.
Хотя, почему бы и нет.
Тем временем Кларк Кент, прикрываясь «журналистской этикой» и бог знает чем еще сознательно скрывает от товарищей то, что Лоис Лейн выкатила материал из утечек Прибежища.
Мне одному кажется, что это как-то перебор? Супермен позволил всему миру узнать о том, что у десятков героев есть проблемы, с которыми они не могут справиться. Герои приходили в Прибежище на условиях анонимности — в этом была ключевая его особенность — а теперь анонимности пришел конец. Причем Кларк знал об этом уже несколько дней — и даже не почесался первым делом позвонить Бэтмену, чтобы оперативно перекрыть источник утечки.
Таким образом, четвертый выпуск заканчивается объединением двух парочек героев и демонстрацией тотального наплевательства не только на коллег-супергероев, но и на собственные правила в целом. Однако, для вороха этих проблем и противоречий нашлось решение - о котором чуть позже.
Едем дальше — пятый выпуск начинается с уморительного разворота с Бустером Голдом и Синим Жуком. Если уж у Кинга что и получилось, так хорошо передать характер и дружбу этих двух раздолбаев.
Парочка решает самим украсть улики у Барри и найти убийцу. Интересный ход.
Барбара тем временем забирает Скитса (мелкого робота Бустера), дабы покопаться в его внутренностях. Бэтмен, который забил на поиски Харли, дает добро.
Далее Кларк, который не пошевелил пальцем, чтобы остановить Лоис или найти источник утечки, сетует на то, что ему «конец» — имея ввиду, что образ супергероев оказался разрушен, и что «люди кричат от страха», зная об их слабостях. Лоис же, как ни в чем не бывало, зовет его обниматься.
Я только со второго прочтения заметил эту огромную дыру в мотивации Кларка и Лоис, и теперь не могу ее развидеть и понять.
Далее Скитс, которого несколько раз просканировал Бэтмен, пытаясь узнать местонахождение Бустера, вываливает все Барбаре, потому что Харли Квинн спела песенку и угрожала ему молотом.
Допустим. Теперь роботов можно запугивать. Бустер и Жук вламываются в лабораторию и вырубают Флэша, пока Супермен толкает длинную речь. В этой речи — которая по сути прямая речь самого Кинга — простая суть: надо бороться, бояться не надо, если вам нужна помощь, это не значит, что вы сломлены окончательно; иными словами, транслирует свой личный опыт. О том, почему это нормально, но не работает, мы поговорим в конце.
Бустер рассказывает Жуку, что он может определить баловался ли кто-то с путешествиями во времени — после некоторых манипуляций с РНК. И это логично, что Бустер об этом знает — он ведь путешественник во времени. Вот только непонятно, с чего вообще он взялся это проверять.
Затем их настигает Барбара и Харли, и выпуск обрывается.
Итого — Барбара и Харли находят Жука и Бустера, тогда как последний говорит о том, что разбирается в тонкостях путешествий во времени. Супермен, как положено, толкнул пламенную речь. На этом все. Как-то негусто.
Шестой выпуск, что должен был стать предпоследним, представляет собой большой такой филлер, наполненный подобного рода монологами:
Выпуск представляет собой набор рандомных эпизодов из жизни Гнаррка, Уолли и Харли — и если наличие последних двух еще можно понять, то каким боком сюда затесался Гнаррк, неясно. Видать, просто по мановению сценария. Из бесконечных диалогов и монологов нужно еще раз вынести одну вещь — Уолли Уэст скучает по своей семье, и неважно, что об этом мы узнали еще в самом начале, нам решили это повторить.
Нам даже в конце повторили сцену из третьего выпуска, но с небольшими изменениями — на этот раз мы увидели версию Харли Квинн, по которой всех убил Бустер.
Вот только нет ни единой улики против него. Вообще ни одной. Только слова Харли, против которой улика как раз-таки есть — заводная челюсть в глотке Командора Сталь. Поэтому саспенса нагнать не получается, увы.
Итог выпуска — да нет его. Сюжет не сдвинулся ни на миллиметр.
Седьмой выпуск открывается еще одним потрясающим разворотом:
Затем драка между Бустером и Харли, сопровождаемая бессмысленным диалогом — и Флэш прибегает к Бэтмену. Следует еще одна забавная сцена:
Смысла в ней, опять же нет. Барри бросился искать Бустера только тогда, когда он дал ему по морде — до этого его побег, видимо, особо никого не парил. Побег подозреваемого, замечу. Про Харли же все просто забыли.
Сама Харли, которая всю дорого хотела убить Бустера, не убила его. Почему? Ну вот так. Весь смысл целого выпуска (!) уместился на двух последних страницах:
Тут Бустер говорит, что тело Уолли, найденное на месте преступления, было на пять дней старше, чем должно было быть — следовательно, оно прибыло из будущего.
А вот тут Уолли оживляет Плюща и встречает самого себя, прибывшего, судя по всему, из прошлого.
Зачем он это сделал станет понятно позднее — он попытался хоть как-то искупить то, что он совершил. Видно, осознание за эти пять дней к нему пришло.
Итоги выпуска — тело Уолли подбросили из будущего, и мы видим сцену «в который ты увидишь мою смерть». Дело раскрыто, верно? Стоп, еще два выпуска?
Восьмой выпуск. Вот сейчас будет весело. В монологе длиной в весь выпуск Уолли очень долго рассуждает, и смысл его рассуждений можно свести к простому «мне было очень плохо, и я не верил, что кому-то могло быть так же плохо, как и мне».
В своих размышлениях Уолли вдруг решил, что все Прибежище это его личное «Шоу Трумана» — то есть постановка для него одного, — при этом задавая те же самые вопросы, что и я: почему это место секретно и почему о нем стараются не говорить?
Уолли решает восстановить удаленные файлы с другими героями, чтобы убедить самого себя в том, что все это не вымысел, Я, правда, не совсем понимаю, как он собирал данные, разбитые на миллионы битов, что судя по всему, хранятся на неких серверах или хардах, но ДОПУСТИМ.
ВНЕЗАПНО увиденное ему не понравилось (минуту назад он сомневался в том, что кому-то еще может быть плохо, а когда он увидел, что кому-то плохо, ему стало еще хуже), и он вылетел на улицу, что спровоцировало тревогу. Все, кто был внутри вышли к Уолли — а тот из-за переживаний не смог сдержать энергию Силы Скорости и выплеснул ее, убив всех вокруг:
Я не берусь судить, но по-моему если спидстер может спровоцировать вот такое из-за душевного потрясения (весьма серьезного), то что же тогда будет при ранениях и близости поражений? Есть мнение, что это все появилось из воздуха по нужде сценария.
А потом случилось вот это.
У шокированного читателя закономерно возникнет два вопроса: «Почему» и «Зачем». Почему Уолли решил подставить двух человек? Причем не просто подставить, а сделать это хладнокровно, расчетливо и продуманно (правда, он так и не подбросил улик против Бустера). Почему он не сдался?
А дальше другой вопрос — зачем ему были нужны эти пять дней? Зачем он (а судя по всему это был именно Уолли) отправлял видеозаписи Лоис? Зачем решил обо всем рассказать?
Я не буду заострять внимание на странной надписи Puddler и ее значении (в ней нет никакого смысла), я еще раз хочу повторить — у Уолли нет мотивации делать что-либо из того, что он сделал. Если бы он просто пустился в бега в ужасе от содеянного, я бы в это поверил — но провернуть такую сложнейшую схему, чтобы купить себе время для того, чтобы раскрыть секрет Святилища, зачем?
Ответ будет дальше.
Девятый выпуск, по-хорошему, должен был как-то закрыть эту дыру и дать хоть какое-то объяснение подобному поведению. Команда каким-то образом находит Уолли — не спрашивайте, нам не говорят как.
Далее следует, пожалуй, самый драматичный момент за весь комикс: воссоединение Харли и Плюща, которую оживил Уолли.
После этого между двумя Флэшами происходит длительный диалог, который вызывает еще больше вопросов. Сейчас поясню.
Здесь мы видим, как Уолли из первого выпуска (Уолли-1) говорит с Уолли уже из девятого (Уолли-9). Уолли-1 только-только всех убил и замел следы, тогда как Уолли-9 уже прожил с этим пять дней. У них завязывается диалог, в ходе которого Уолли-9 убеждает Уолли-1 сдаться.
И у меня слегка ломается мозг от попытки это осмыслить — ведь получается, что когда Уолли-9 был Уолли-1 и переместился в будущее, у него этого разговора не было? А почему? Что в этот раз случилось такого, что остановило Уолли-1?
Чуть запрыгивая вперед — худо-бедно все это получилось закольцевать. Вроде как.
Так почему Уолли все это сделал?
Вкратце — Уолли решил всем рассказать потому, что «люди должны были увидеть ошибки тех, кого они называют героями» и «что случается, если он не получают помощь». Именно поэтому он подставил Харли и Бустера, чем купил себе пять дней, в ходе которых он сливал конфиденциальную информацию о своих друзьях и коллегах супергероях ради эфемерного «общего блага» — информацию, которая были лично их и которой они согласились поделиться только на условиях полной анонимности.
Вам не кажется, что это слегка перебор?
Завершается сюжет юмореской:
И не совсем понятной сценой — если я все правильно понял, Уолли-1 вернулся с клонированным телом Уолли-9 в концовку первого выпуска, все объяснил и добровольно сдался Троице (а других вариантов у него, по идее, и быть не может). Тогда получается, что утечек не было и о Прибежище никто не узнал, речи Супермена также не было и мифическая цель Уолли-9 «предупредить людей» не выполнена.
А это значит, что выпуски со 2 по 8 бессмысленны и все это обнулилось. А значит план Уолли разваливается окончательно, и даже та слабенькая мотивация исчезает. Что значит, что Уолли Уэст представляется в мягко говоря не самом лучшем свете — подставлять других, фабриковать улики и сливать конфиденциальную инфу других людей это не есть хорошо.
Либо Уолли-1 клонировал Уолли-9, подбросил тело в конец первого выпуска, сделал ровно то же самое, что и Уолли-9, и спустя пять дней сдался? Тогда, получается, что все события имели место быть и мир знает о Прибежище (на последних страницах нам показывают его в работоспособном состоянии, но его вполне могли восстановить). Я так и не смог до конца этого понять.
Теперь попробуем восстановить полную хронологию событий (можете смело ее пропускать):
Уолли Уэст поступает в Прибежище — там он рефлексирует и терзается тем, что никто не страдает так, как он — дабы разобраться в реальности происходящего он восстанавливает данные Прибежища о других героях — из-за этого случается сбой системы и сигнализация выгоняет всех на поверхность — у Уолли случается нервный срыв и выброс Силы Скорости убивает всех вокруг — Уолли не моргнув глазом обставляет все так, будто это сделал либо Бустер, либо Харди, прыгает вперед во времени, убивает будущего себя и подбрасывает его тело — Бустер и Харли, увидев голограммы друг друга, убивающих всех, сцепляются друг с другом — прибывшая Троица обнаруживает гору трупов и две улики: надпись на стене и заводную челюсть (да, Уолли своими руками затолкал челюсть в глотку своего товарища) — Троица один раз выходит на Харли, которая с невероятной легкостью сбегает, и на нее все забивают — Бустер находил Флэша, который узнает о гибели Уолли, бежит на место преступления и почему-то решает, что всех убил Бустер — Барбара находит Харли, Синий Жук вызволяет Бустера — последние неведомым образом понимают, что тело Уолли на пять дней старше, пока сам Уолли сливает Лоис данные о Прибежище (а Супермен даже не почесался это предотвратить) — Барбара и Харли находят Бустера и Жука, после короткой драки они находят (непонятно как) Уолли-9, который оживил Плюща и встретил Уолли-1 — после короткого разговора Уолли-1 клонирует в будущем Уолли-9, прыгает в конец первого выпуска и сдается Троице ЛИБО все то же самое, только он сливает инфу про Прибежище, и спустя пять дней сдается.
Фуууууууууууух. Здесь как минимум два серьезных сценарных допущения (отсутствие улик против Бустера и способ нахождения Уолли-9), убитая мотивация самого Уолли и благодаря перемещениям во времени полный откат событий со 2 по 8 выпуски (я все-таки больше склоняюсь к первой версии).
И я даже не начинаю про то, что они могли наклонировать тела убитых героев, выдернуть их еще живыми за мгновение до смерти и т.д. и т.п. — путешествия во времени больше вредят сюжету, нежели чем улучшают. Как тут, например.
Почему Прибежище не работает?
Теперь настало время поговорить о, пожалуй, самой неоднозначной части всего комикса — а именно об исповедях самых разных героев ИИ Прибежища.
Как вы помните (надеюсь, что из-за длиннющего пересказа у вас не выветрилась первая часть материала), комикс позиционировался как осмысление героями своих проблем и демонстрация того, что парни и девчонки в плащах точно так же страдают от всей боли и несчастий, что выпадают на долю простых людей — Кинг проводил прямые параллели с самим собой и солдатами, что прошли через что-то страшное и теперь не могут оправиться.
Поэтому львиная доля повествования отдана монологам самых разных героев, в которых они говорят каждый о своем — кто-то о переживаниях, кто-то о страхах, кто-то жалуется на других героев, кто-то не знает, что делать дальше. Таких перебивок очень много и сначала они работают очень в тему (вспомните кусочек с Хот Спотом и тем, как Супермен не может вспомнить его коронную фразу.
Вот только на мой взгляд, Прибежище и эти перебивки не работают ровно по двум причинам. Во-первых, где-то к середине акцент с непосредственных участников смещается на просто случайных героев, в которых они коротко говорят о том, что мы от них ожидаем (Аквамен вспоминает мать, Робины не могут выделить себя на фоне других Робинов и т.д.). И именно говорят, даже не проговаривают — на три панельки появляется персонаж, коротко говорит о своих проблемах и пропадает навсегда; и то, что он сказал, не получит развития больше нигде и никогда. А такие перебивки, простите, занимают до трети каждого выпуска, которые лишь очень кратко обрисовывают условное психологическое состояние очередного персонажа — и никуда его не ведут. В итоге эти исповеди просто выветриваются из головы — лично я запомнил только Робинов, и то потому, что люблю этих засранцев, остальные же просто прошли мимо (даже Бэтмен!).
А во-вторых, нужно развить тезис, озвученный чуть выше — почему то, что Кинг транслирует свой личный опыт на всех персонажей, не работает? Как мне кажется, здесь проблема перекликается с первой причиной — слишком много персонажей. Методика «встретить свой страх и принять его» она, конечно, рабочая, но явно не для всех — все-таки все люди разные и каждый справляется со своим страхом по-своему. Поэтому мне кажутся довольно сомнительными методики в духе «избиваем Джокера» или «получаем лучом в грудь двести семьдесят три раза». Но это так, придирка — у меня есть стойкое подозрение, что тема с ИИ и голограммами, что у твоих Людей-Икс, была выбрана потому, что… благодаря этой голограмме получилось закрутить конфликт между Харли и Бустером. О двух последних мы еще скажем пару слов.
Я уж молчу о том, что из-за весьма специфической системы работы Прибежища (полная анонимность, удаление всех материалов и т.д.) нет вообще никакой уверенности в том, что нахождение там дает какой-то эффект. В самом деле, терапия подразумевает наличие терапевта, а местный ИИ только моделирует ситуации по запросу, и больше ничего. Как по мне, это еще один аргумент в пользу того, что Прибежище было подверстано под нужды сюжета, а не наоборот.
И вновь — Уолли потерял контроль потому, что ему казалось, что Прибежище это фикция, а для создания иллюзии последнего требуется нагнать туману и все засекретить. В итоге это работает для сюжета, но противоречит логике.
Опять же, Прибежище, судя по всему, мы больше никогда не увидим (я буду очень рад, если ошибаюсь). Поймите меня правильно — я не исхожу на желчь и не ковыряюсь в каждом аспекте истории, просто мне не наплевать на персонажей и идея того, что они каким-то образом справляются со своими проблемами, кажется мне великолепной. Это нужно всем нам, и это нужно ребятам в трико. И пусть, на мой взгляд, эта система работает с кучей допущений, первый шаг в этом направлении был сделан — и эту тему можно и нужно развивать.Ну а теперь надо перейти к ключевому моменту всей истории — что случилось с Уолли Уэстом?
Так как мы дошли до жизни такой?
Возвращаясь к мотивации Уолли, следует опять признать, что прописана она из рук вон плохо — а финальное путешествие во времени так вообще убивает ее на корню. Но, может быть, корни этого поступка лежат не в финальном монологе Уолли-9, а раньше?
Вспоминаем основную мотивацию Уолли, которую он проговорил сам: «Я хотел выиграть время, чтобы рассказать людям о том, что героям точно так же нужна помощь, и что может случиться, если они ее не получат». Рецидив с Силой Скорости случился из-за одиночества и из-за того, что «я не верил, что кому-то может быть также плохо, как и мне».
В Titans #20-21 Рой Харпер опять скатывается по наклонной, на фоне развала Титанов и случайного возвращения к наркотикам. Уолли своими глазами это наблюдает, и у них случается конфликт, в ходе которого Харпер обвиняет Уолли в том, что «тебе всегда придут на помощь и пожалеют, а за меня все решают другие»:
Можно из этого сделать вывод, что у героев могут быть проблемы? Безусловно. А то, что никому не может быть так же плохо, как и тебе? А вот тут вряд ли — Уолли пока находится в нормальном состоянии, а вот Рой буквально ходит по грани.
Обратимся к основной серии Флэша, к последним 10-15 выпускам до того, как Уолли отправился в Прибежище — возможно, мы что-то найдем там.
И действительно — Уильямсон на протяжении многих выпусков последовательно выстраивал характер и мотивацию Уолли так, что тот становился одержим поисками своей семьи, что особенно ярко проявилось в «Войне Флэшей». Я умолчу о разумности и общей логичности его поступков (бросаться по первому зову явного злодея ЛОМАТЬ СИЛУ СКОРОСТИ, чтобы получить ШАНС вернуть свою семью), но как минимум эта его потребность вернуть семью и его переживания присутствуют.
Это и встреча с тетей Айрис, и спонтанные воспоминания из других таймлайнов о своей семье, и забег по Гипертайму и тому подобное.
То есть, без шуток, все выглядит очень пристойно — психологическая проблема Уолли Уэста развивалась на протяжении целой серии, углублялась и становилась все более болезненной, от чего он наконец решился на терапию и помощь. Это хорошо?
Да это охренительно вообще. Сопоставив последние пятнадцать выпусков «Флэша» и старт HiC я возрадовался — все работало именно так, как и должно было, у конфликта было долгое развитие и, как минимум, для Уолли в Прибежище был настоящий смысл.
Вот только мог ли по вашему человек, что в попытках заглушить боль от утраты делает это:
инсценировать собственную смерть, фабриковать улики (путем заталкивания в глотки посторонних предметов) и сливать АНОНИМНУЮ информацию о других героях ради иллюзорного «предупредить людей, что нам тоже нужна помощь». Так вам уже оказывают помощь — через пень-колоду, но все же.
Неудивительно, что после окончания серии лично я натыкался на приличное количество негативных комментариев, большая часть которых была направлена именно на то, в кого превратили Уолли — убийцу, мошенника и того, кто не моргнув глазом подставляет других людей.
Что ждет Уолли в будущем? Его судьба сейчас находится в подвешенном состоянии — возвращение Уолли в Rebirth было окутано тайной, он был перекидным мостом между до-флэшпоинтной эрой и эрой текущей, плюс само по себе его появление подогревало почву для будущего Doomsday Clock и грандиозного переосмысления всего и вся. Теперь же он отбывает тюремный срок и совершенно неясно, когда он вернется. Для этого его возвращали?
Насчет персонажей в целом — по словам Кинга, основную троицу ему «выдала» редакция. Сказалось ли это как-то на итоговом качестве или чья позиция оказалась сильнее, мы не узнаем никогда — да и не нужно это, мы ж тут не вердикт оглашаем и не судим никого.
Пора, наконец, переходить к заключению.
Так что в итоге?
Подводя итог — от меня полностью ускользает смысл существования этого комикса из 9 выпусков с продающим словом «Кризис» в названии. Это вполне могло быть небольшим сюжетом из 3-4 выпусков в основной серии, ведь она, по сути, кроме Уолли не изменила ничего и никого (не считая смерти охапки героев, из которых самым ценным был несчастный Рой Харпер).
Я неспроста потратил приличное количество времени на рассуждения о Кризисах прошлого — сам Кинг прямо говорил, что стоит на плечах гигантов и воспринимает слово «Кризис» как обозначение чего-то, что меняет и перекраивает Вселенную, и что его Кризис сделает то же самое, пусть и в других формах. Увы, как мне кажется, этого не получилось — вряд ли Прибежище еще где-то появится, и каких-то изменений в персонажах мы, скорее всего, не увидим.
После нескольких дней работы над материалом я, наконец, понял, в чем главная проблема Heroes In Crisis — его невозможно написать в одиночку. Авторы взвалили на себя неподъемную ношу — попытаться скопом охватить огромное количество персонажей и их проблем в одном ивенте, который вообще-то изначально был про одного персонажа. Тут нужен целый батальон авторов, который каждый в своей сольной серии прописывает надлом своего персонажа, и кто-то один (например Кинг) собирает их вместе и пропускает через нечто, дабы их сознание изменилось и они смогли перебороть свои беды.
А тут получается, что хорошая подводка с надломом есть у Уолли, да, пожалуй, у Роя (который играет роль третьего трупа слева). Есть она, по идее, и у Бустера, но Кинг прописывает его так, что от меняя вообще ускользает весь смысл его слов и поступков. Остальные же герои, как я отметил выше, появляются, говорят условные фразы и исчезают — их Кризисы просто висят в воздухе, а их исповеди ни к чему не приведут.
Именно поэтому сюжет не сработал. И тем не менее, при всех своих недостатках, при всех вопросах к персонажам и всем прочем — курс выбран верный. Мне нравилась (и до сих пор нравится) идея, что лежит в корне, мне нравится попытка уйти от межгалактических заруб и заглянуть в души героев. Как минимум за это и за последовательное продвижение своего видения Тому Кингу стоит отдать должное.
Просто такое невозможно написать одному. Подобный ивент нужно писать, как и любой другой — с подводками, прологами и тай-инами, где вместо бессмысленных драк будут размышления и переживания героев. Тогда это сработает.
Когда мы увидим следующий Кризис и каким он будет? Время покажет.
Поддержи Дитриха на Патреоне - https://www.patreon.com/ugolokditriha