Г.Ф.Телеман • Музыка на воде

6 апреля 1723 года Гамбург отметил столетие со дня основания своего Адмиралтейства. Адмиралтейская коллегия отвечала за военную организацию, необходимую для защиты судоходства в гамбургском порту, за поддержание порядка в гавани и лоцманской службе, за контроль навигационных маркеров на Эльбе и за все страховое дело. В таком морском и торговом городе, как Гамбург, Адмиралтейство, которое с 1668 года также имело под своим командованием военные корабли, было очень важной и влиятельной организацией, и оно превосходно выполняло свои обязанности на протяжении ста лет. Газета

“Гамбургский курьер по связям” сообщала о юбилейных торжествах следующим образом:

Позавчера во вторник 6 апреля достопочтенное Адмиралтейство Республики праздновало столетнюю годовщину основания своей коллегии. С этой целью в прекрасно украшенном Нидерн-Баум-Хаус был дан великолепный юбилейный банкет, на который были приглашены их величества бургомистры и господа из Совета, занимающегося Адмиралтейством и морскими делами, а также старейшины города, советники и купцы. Кроме того были приглашены морские капитаны числом 37 человек, принятые самым щедрым образом. На этом праздновании была исполнена восхитительная Серенада из красноречивого гимна на слова профессора господина Ричи, и прекрасную музыку музикдиректора господина Телемана. Члены Адмиралтейства, собравшиеся перед зданием, издавали бравурные возгласы во время произнесения тостов. Корабли, стоящие у берега, салютовали пушечными выстрелами и развевающимися вымпелами и флагами.

Местом этих празднеств был банкетный зал Баумхауса в нижней гавани, построенный Гансом Хамелау в 1662 году (разрушен в 1857-58 годах), одно из самых красивых зданий города. Об этом 14 апреля сообщает Stats u. Gelehrte Zeitung des Hollsteinischen unpartheyischen Correspondenten:

В связи с недавно упомянутыми юбилейными торжествами в этом городе следует так же сообщить, что наш профессор господин Ричи, столь же ученый, сколь и красноречивый, дал исчерпывающий исторический отчет об Адмиралтейской Коллегии с момента ее основания и до настоящего времени. В то же время интересующиеся могли узнать детали музыкальных произведений (помимо серенады господина Телемана), которые были сочинены и исполнены специально для этого случая. Великолепные замыслы, раскрытые в музыке, очаровывают своим масштабом и удивительно хорошо подходят к данному случаю. В увертюре к Серенаде были изображены тишина, волны, а затем шум моря. После чего последовали: 1. Спящий Тетис в Сарабанде; 2. Тетис пробуждающийся в Бурре; 3. Влюбленный Нептун в Луре; 4. Играющие Наяды в Гавоте; 5. Спортивные Тритоны в Арлекинаде; 6. Ветреный Эол в бурю; 7. Радостный Зефир в Менуэте; 8. Приливы и отливы волны в Жиге; 9. Веселые моряки в Канарио.

Это повествование точно датирует появление сюиты, дошедшей до нас в двух современных экземплярах, озаглавленных соответственно “Wasser-Ouvertur” (в Берлине) и “Hamburger Ebb und Fluht” (в Шверине). Так же благодаря ему мы знаем причину появления этой музыки: она исполнялась во время банкета, прежде солистов, хора и оркестра, что исполнили “прекрасное сочинение” Адмиралтейской музыки Телемана. Все это вызвало у жителей Гамбурга такой восторг, что Телеману пришлось повторять свое произведение на публичных концертах чаще, чем любое другое светское сочинение.

Как это часто бывало в то время, отдельные части произведения должны были характеризовать фигуры и события из мира античной мифологии: Тетис, морская богиня и мать Ахилла; Нептун, владыка морей и океанов; Наяды, водяные нимфы; Тритон, сын Нептуна, обычно добродушный морской бог второстепенной важности; Эол, владыка ветров, и Зефир, кроткий бог западных ветров - божества, которых необходимо было задабривать гамбургскому Адмиралтейству. Последние две части возвращают нас к обычной гамбургской жизни: приливы и отливы важные не только для гавани, но и для регулярного очищения обширной сети дренажных каналов во внутреннем городе. Наконец, танец моряков в форме Канарио, похожем на Жигу. Эта очаровательная сюита дала Телеману, любившему произведения подобного рода, возможность раскрыть свой талант к тональной окрашенности. Газетчики того времени хвалили его за то, что его музыка сделала “важное событие еще более примечательным и торжественным”.

Привлекательность музыкальных изобретений, изящество инструментовки вкупе с его способностью искусно смешивать разнородные стилистические влияния привели к тому, что Телеман стал самым важным представителем галантного стиля в Германии. В одном из многочисленных некрологов, опубликованных после его смерти в 1767 году, содержится наблюдение, что “он был первым среди немецких композиторов, кто привнес легкость и естественность в мелодии своих арий”.

Грация, очарование и легкость прикосновений характерные черты инструментальной музыки Телемана. “Музыка на воде” является прекрасной иллюстрацией этих качеств, как и три концерта, что представлены в этой записи. Среди них концерты ля минор и фа мажор никогда прежде не записывались. В то время, как два концерта выполнены в стиле трио сонаты, великолепно оркестрованный концерт си-бемоль мажор представляет собой октет, в котором духовые и струнные уравновешены в двух равноценных группах. Даже когда отдельные инструменты исполняют сольные пассажи, нельзя сказать, что существует явный контраст между соло и тутти. В аллегро концерта си-бемоль есть поразительное формальное сходство с квартетом ре минор из “Застольной музыки” (1733). Хотя это не обязательно указывает на то, что оба произведения относятся к одному и тому же периоду. Все три концерта дошли до нас в современных копиях, сохранившихся в Дармштадте (ля минор) и Дрездене (концерт фа мажор, написанный рукой Иоганна Иоахима Кванца не датирован).

Четыре композиции в этой записи - дивертисменты, раскрывающие Телемана как мастера инструментальной колористики, верного своему девизу:

"Позвольте звуку инструмента взвиться ввысь,

И музыкант весьма доволен, и вы неплохо развлеклись"

Эккарт Клессманн