Между убийством и Парнасом

Можно долго искать информацию о композиторе Джованни Антонио Пандольфи Меалли в справочниках или в Википедии. Но только в 29-томном Новом Cловаре Гроува 2001 года можно встретить упоминание о трех его напечатанных сборниках, дошедших до нас. И при этом никаких биографических сведений, кроме того, что он являлся придворным музыкантом Габсбургов в Инсбруке в 1660 году. В “Истории музыки Инсбрука” говорится, что, согласно архивам, Меалли был скрипачом самое позднее в 1659 году и вплоть до февраля 1660 года. Что вполне согласуется с двумя его сборниками сонат — Опусами 3 и 4, посвященными соответственно двум монархам Инсбрука: Анне Медичи и ее зятю, эрцгерцогу Сигизмунду Францу. Таким образом, можно предположить, что два ранее опубликованных опуса оказались утрачены.

Скрипач Эндрю Манце подчеркивает этот явный недостаток информации с типично британским юмором: “Мы так мало знаем о Джованни Антонио Пандольфи Меалли, что обычный слушатель может заподозрить, что этот композитор мог быть изобретен каким-нибудь озорным музыковедом в дождливую пятницу”.

Дополнительная информация была предоставлена нам Австрийским Словарем Музыковедения: в 1669 году композитор был задействован в Мессине. Этот факт в сочетании с появлением в том же году в Риме сборника сонат побудил музыкального историка из сицилийского города Фабрицио Лонго провести дальнейшее расследование, результаты которого можно найти во введении к его современному изданию Сонат Пандольфи, опубликованному в 2005 году. Кроме того, благодаря работе этого исследователя мы смогли развеять подозрения в реальности существования этого персонажа.

Антонио Пандольфи был крещен 17 января 1629 года в Монтепульчано в Тоскане, месте, уже известном в то время своим красным вином. Вскоре после этого его семья переехала в Венецию, где его сводный брат, Джованни Баттиста Меалли, пел кастратом в Сан-Марко до 1650-51 годов. Нельзя с уверенностью утверждать был ли Антонио в то время еще в Венеции или уже состоял на службе у принцессы Медичи в Инсбруке, как и многие другие тосканские композиторы, такие как: Антонио Цести, Антонио Мария и Джованни Буонавентура Вивиани, а также Филиппо Мелани. Но как бы то ни было, мы знаем, что он оставил службу в середине февраля 1660 года. В том же году инсбрукский издатель Михаэль Вагнер выпустил вышеупомянутые сонаты “Соло на скрипке”, к которым он приложил подпись, найденную в более поздних архивных документах: “Д. Джованни Антонио Пандольфи Меалли”, несомненно, остроумная ссылка на его положение священнослужителя. Второе имя Меали было взято от его отчима.

Таким образом, благодаря упомянутому собранию сонат 1669 года мы можем с уверенностью определить нашего музыканта как скрипача капеллы Мессинского собора, должность которого он не должен был занимать до 1666 года. Однако, из-за трагических событий, о которых сообщала местная хроника, он должен был покинуть это заведение в конце 1675 года. Утром 21 декабря в соборе исполняли торжественную мессу. Уже во время празднования и после него Пандольфи и римский кастрат Джованни Маркетт поссорились. Священник так разволновался, что ударил музыканта в бок маленьким мечом, пронзив его насквозь. Певец рухнул на каменную мостовую, успев исповедаться и получив елеопомазание. Его отвезли домой, где он и умер через несколько часов.

Пандольфи бежал, сев на французский корабль, который сначала отплыл во Францию, а затем достиг Испании. Два документа 1679 и 1680 годов свидетельствуют о его присутствии при мадридском дворе в качестве скрипача в Королевской капелле. Оказывается, ему удалось попасть на службу испанским Габсбургам благодаря своей должности в Инсбруке и посвящению, которое он дал своему собранию сонат. По свидетельству мессинского летописца, он был принят при испанском дворе (который в то время также контролировал Сицилию) и высоко ценился за свои таланты. Пандольфи оставался на службе при дворе до конца своей жизни. Он умер в Мадриде и, учитывая то, как он выполнял свои обязанности, ему были оказаны все полагающиеся почести. Точная дата его смерти точно не известна, но, тем не менее, мы можем утверждать, что это произошло вскоре после 1679 года.

Что примечательно в сохранившихся печатных произведениях Пандольфи, так это то, что он посвятил почти все свои сонаты коллегам по капеллам, дав каждому произведению имя одного из них. Например, Соната Опуса 3 №2 “La Cesta” посвящена Антонио Цести, директору камерной музыкальной капеллы Инсбрука, а также одному из самых известных оперных композиторов того времени. Точно так же и второе Каприччио, взятое из сборника 1669 года, “Il Candeloro” происходит от псевдонима, данного Бернардо Стораче, вице-маэстро капеллы в Мессинском соборе и известного как композитор для клавира. То, что скрипичные сонаты per chiesa e camera не были изданы, как это было принято, в виде полной коллекции, состоящей из дюжины отдельных сочинений, а в двух отдельных изданиях, объясняется тем, что Пандольфи хотел в своих посвящениях поблагодарить обоих монархов Инсбрука.

Герберт Зейферт

Вена, 23 декабря 2010 г.