Переосмысление седьмой симфонии Брукнера

Брукнер начал сочинять первую часть своей седьмой симфонии во время летних каникул в Санкт-Флориане: на первой странице партитуры с автографом стоит дата “23. Сентябрь 1881”. Больше ничего нельзя сказать о хронологии создания первой части, поскольку не сохранилось никаких соответствующих дат, однако она была завершена более чем через год. Примечательно, что тем временем Брукнер сочинил всё скерцо и трио (эскиз был закончен 14 июля 1882 года; партитура – 12 августа – 16 октября 1882 года). Закономерен вопрос: как это могло случиться? Одно из возможных объяснений можно найти в ужасном событии, которое пережил Брукнер. 8 декабря 1881 года сгорел венский Ringtheater, в результате чего погибло около 386 человек. Брукнер был потрясен. Дом, в котором он жил на Хессгассе, 7, находился прямо напротив театра. Вскоре после начала представления за кулисами вспыхнул пожар, крыша была охвачена пламенем и обрушилась на зрителей. Охваченный паникой, Брукнер попытался спасти рукописи из своей квартиры, поскольку опасался, что огонь может распространиться на соседние здания. На следующий день тела были извлечены из-под обломков и разложены на обочине улицы, прежде чем их доставили в морг. В следующее воскресенье он написал своему шурину Иоганну Непомуку Хюберу в Веклабрук: “Слава Богу! – наше здание, как и все остальные, осталось нетронутым! Но безымянный ужас и невыразимое страдание стольких людей проникает в самую суть человека!”

Тщательный анализ показывает, что скерцо можно интерпретировать как драматическую сцену, изображающую пожар в театре: струнный аккомпанемент (ритмически заимствованный из третьей темы вступительной части) вырывается вверх, подобно языкам пламени, а звук трубы, часто интерпретируемый в литературе о Брукнере как крик петуха или тревожный звонок; предположительно, это восходит к самому Брукнеру, может быть отсылкой к “красному петуху” или “жар-птице”. Трио, с его призрачными вступительными тактами в литаврах, представляет собой лирический вальс в пасторальной тональности фа мажор. Это кажется невинным и интимным, а также полным радости жизни – как у зрителей, которые сидят в театре в хорошем настроении и не подозревают, что их ждёт.

Закончив наброски к скерцо, Брукнер отправился в Байройт на мировую премьеру opus summum Рихарда Вагнера, “священной фестивальной драмы” Парсифаль, которая состоялась 30 июля 1882 года. Завершенная 29 декабря 1882 года, лирическая первая часть седьмой симфонии, по-видимому, посвящена теме спасения, затронутой Вагнером. Тоскливая главная тема и вторая тема – спокойная, но уверенно развивающаяся хоральная мелодия – представляют собой явное нарушение антагонистического принципа сонатной формы “мужское/женское”. Третья тема напоминает не только параллельный отрывок из первой части третьей симфонии Бетховена (“Героическая”), но и отголоски оперы Бизе “Кармен”, которая в то время была довольно популярна в Вене. Эти три лирические темы развиваются в искусном контрапункте и вариациях. Литавры по большей части молчат, впервые они звучат только в начале торжественной коды с её замечательным аччелерандо в конце. Гипотеза о том, что скерцо могло быть отражением катастрофы в Рингтеатре, также объясняет природу адажио (впервые написанного после завершения скерцо – зарисовки 11 января 1883 года, партитура 21 апреля 1883 года), поскольку эта часть представляет собой похоронный марш, очень похожий на те, что звучат в третьей и седьмой симфониях Бетховена. Вполне возможно, что первоначально Брукнер оплакивал погибших при пожаре в театре именно здесь. Позже он связал её коду, в частности, со смертью Рихарда Вагнера, но Вагнер умер 13 февраля 1883 года, через четыре недели после того, как эта часть была уже написана. Более поздние исследования показывают, что решение добавить в композицию тубы Вагнера действительно можно интерпретировать как дань уважения. На каждой странице партитуры на левых полях стоит автограф с указанием тубы Вагнера, Брукнер, несомненно, не смог бы завершить столь обширную партитуру до 21 апреля 1883 года, он начал работать только после смерти Вагнера.

Более вероятно, что он уже начал работу над партитурой в январе, сразу после завершения наброска. Мрачный звуковой ландшафт также является следствием более легких внешних частей. (Обратите внимание, что во всех основных симфониях Брукнера есть медленные части в минорных тональностях.) После вступления к скорбной теме хорала следует “Gesangsperiode” (т.е. период песни), в котором цитируется параллельный раздел медленной части девятой симфонии Бетховена. Центральное крещендо переходит в яркую кульминацию, напоминающую “non confundar” из его собственного знаменитого Te Deum. Первоначально адажио было написано полностью без ударных, позже Брукнер добавил литавры, треугольник и тарелки по предложению братьев Шальк (Йозеф и Франц – австрийские дирижеры, оба ученики Брукнера).

Финал был окончательно завершен полгода спустя, во время летних каникул Брукнера: эскиз – 10 августа, партитура – 5 сентября 1883 года. Однако сохранившееся отвергнутое первое бифолио показывает, что, по-видимому, изначально предполагалось, что эта часть будет исполнена полностью без туб Вагнера, поскольку в нём нет нот с обозначениями для них. Драматургия финала как контрапункта первой части очень искусна. Его первые две темы непосредственно вытекают из первой части. Упрямый точечный ритм в первой и третьей темах напоминает элементы органной токкаты. Мощная третья тема и её повторение составляют центр финала, затем повторяются в виде периода хорового пения и, наконец, главной темы, кульминацией которой является кода. Первые исполнения седьмой симфонии – 30 декабря 1884 года в Лейпциге под управлением Артура Никиша и 10 марта 1885 года в Мюнхене под управлением Германа Леви – имели большой успех и ознаменовали международное признание Брукнера как композитора-симфониста. Произведение посвящено щедрому покровителю Рихарда Вагнера, королю Баварии Людвигу II.

Симфония № 7 ми мажор Брукнера (Cohrs A07) исполняется в редакции уртекста Бенджамина-Гуннара Кора, изданной Verlagsgruppe Hermann, Вена, в 2015 году. Это мировая премьера записи.

Примечания к программе © доктор Бенджамин-Гуннар Коэрс, 2023