Семья Баха до Иоганна Себастьяна

Стремление к собиранию, систематизации и сохранению было фундаментальной чертой Иоганна Себастьяна Баха. Поэтому вполне естественно, что интерес к семейной истории побудил его собрать сочинения своих предков. Тот факт, что значительное число этих произведений сохранилось до наших дней, во многом объясняется заботой о них Баха.

Бах написал краткую семейную историю “Происхождение семьи музыкантов Бахов”, которая включает в себя генеалогическое древо и наброски характеров отдельных членов семьи. Он также составил “Архив прошлых членов семьи Баха”, содержащий такие композиции, как: кантаты, мотеты и строфические хоральные песни. После его смерти коллекция перешла к его сыну Карлу Филиппу Эммануилу Баху, хотя и не совсем ясно в каком объеме. После смерти Карла Филиппа Эммануила “архив” был продан с аукциона вместе с остальной частью его библиотеки в Гамбурге в 1790 году. В каталоге продаж указана дата (см. факсимиле). “Архив”, наряду со всей остальной музыкой в имении Карла Филиппа Эммануила, был куплен Георгом Пельхау, обогатив тем самым его бесценную коллекцию. Эта коллекция затем перешла в руки Карла Фридриха Цельтера, а от него во владение берлинского хорового общества - Berliner Singakademie. По случаю юбилея Баха в 1935 году музыкальный историк Макс Шнайдер опубликовал вокальные произведения, составляющие “архив”, в двухтомном издании, в серии Erbe Deutscher Musik. Это было очень вовремя, поскольку все манускрипты Berliner Singakademie сгорели во время Второй мировой войны. С тех пор было аутентифицировано еще несколько рукописей семьи Баха, которые дополняют издание Шнайдера.

Настоящая запись включает в себя все те композиции предков И.С.Баха, которые можно назвать “кантатами” или “вокальными концертами”, то есть произведения для сольных голосов, хора и концертных инструментов. Остальная часть “архива” состоит из мотетов и так называемых “арий”(песен для хора) для хора и континуо.

Особо следует отметить композицию, которая ранее не публиковалась ни в каком виде и включена в эту запись в транскрипции из рукописи Берлинского Государственного Оркестра - вокальный концерт Иоганна Кристофа Баха “Herr, wende dich”. Таким образом, можно сказать, что данная запись претендует на полное издание всех известных сохранившихся кантат и вокальных концертов членов семьи Баха до Иоганна Себастьяна.

Композиторы и их произведения

Четыре композитора идентифицированы по имени в “архиве”: J.B. (Иоганнес Бах), двоюродный дед Иоганна Себастьяна, который представлен тремя мотетами с континуо. Георг Кристоф был дядей Иоганна Себастьяна, Иоганн Кристоф и Иоганн Михаэль два брата Георга Кристофа. Иоганн Михаэль так же был тестем Иоганна Сабастьяна, его дочь Мария-Барбара была первой женой Иоганна Себастьяна. Кроме произведений этих четырех, сохранилось только одно вокальное произведение предка Иоганна Себастьяна: вокальный концерт “Ich danke dir, Gott” Генриха Баха. Насколько известно, никаких других вокальных композиций у представителей поколений родителей Иоганна Себастьяна или дедушек и бабушек, или более ранних поколений не сохранилось. Последнее произведение, что будет упомянуто, “Ich danke dir, Gott” Генриха Баха, помещенная последней в этой записи, является, вероятно, самой старинной. Своим хором оно напоминает Венецианский стиль, используемый Генрихом Шютцем, например, в своих “Псалмах Давида” (1619). Произведение должно датироваться серединой XVII века, хотя источник, копия, родом из Церкви Святого Михаила в Эрфурте, датируется 1681 годом. Все остальные произведения почти наверняка были написаны во второй половине, или даже в конце XVII века.

Произведения на этой записи представляют кантаты в различных жанрах, какими они были известны И.С.Баху. Они включают церковные кантаты для различных сольных и хоровых исполнителей, в том числе пять для солистов (три для сопрано и по одной для альта и баса). В текстах говорится о несчастьях земной жизни, скорби, раскаянии грешника, хвале и прославлении Бога. Из светских произведений только одно - свадебная кантата “Meinc Freundin, du bist schon”, также подходящая для домашнего музицирования. Партитура другой, “Die Furcht des Herren” Иоганна Кристофа Баха, определяет “состав” членов Совета (старших и младших бургомистров и казначеев, пленарного совета и т. д.). При всем разнообразии стиля и техники, которые демонстрируют эти тринадцать кантат, у них есть одна общая важная деталь, а именно сила их риторического выражения, которая также подчеркивается инструментами. Чувствительность в интерпретации текстов предвосхищает риторические элементы музыкального языка Иоганна Себастьяна Баха. Это уже верно для строфических кантат Иоганна Михаэля Баха с сердечным трепетом их мелодий, которое также находит выражение в инструментальных частях. Еще больших художественных высот достигают произведения его старшего брата Иоганна Кристофа. Он, безусловно, был выдающимся композитором в семье Баха до Иоганна Себастьяна, который использовал слово “глубокий”, для его характеристики в своей семейной истории. Иоганн Себастьян исполнил в Лейпциге его монументальную 22-частную кантату в честь Святого Михаила “Es erhub sich ein Streit”, находясь под его влиянием и в своих собственных михаэлевых кантатах BWV 19 и 50. Немецкий музыковед Макс Зайферт рассматривал “большое ламенто для баса соло” “Wie bist du denn, Got Gott, in Zorn auf mich entbrannt” в пяти разделах, как предшественницу кантаты И.С.Баха “Ich will den Kreuzstab gerne tragen” (BWV 56). Инструментальные части демонстрируют бравурность, местами же возникают технические трудности, превосходящие требования Бибера, Вальтера или Даниэля Эберлина. В свадебной кантате, например, есть тонкая, часто повторяющаяся кантилена “Mein Freund ist mein und ich bin sein”, которая сопровождается серией страстных виртуозных скрипичных cоло - огненные стрелы Амура, направленные на невесту, в духе текста, технически представляющие последовательность инструментальных вариаций в виде чаконы. Другой пример можно найти в ламенто “Wie bist du denn, o Gott”, где скрипичная часть дает бравурное изображение ударов, которые Бог наносит по человеческому сердцу. Однако эти инструментальные аккомпанементы значат гораздо больше, чем словесное описание, даже в полифонических текстурах внутренних частей они представляют собой письмо очень высокого качества и индивидуальности.

Запись является совместной работой с западногерманским Радио Кёльна. Я должен поблагодарить доктора Барбару Швендовиус и Герр Клауса Неймана за их активное участие, а также профессора Фридхельма Круммакнера (Кильский университет) и профессора Кристофа Вольфа (Гарвардский университет) за их советы. Наконец, я хотел бы отметить, что эта запись также связана с другими записями, сделанными Старинной Музыкой Кёльна на лейбле Archiv Produktion. Наша цель реконструировать подлинное звучание немецкой музыки XVII века. Ранние исследование включают “Немецкую камерную музыку до Баха” (2723 078, 3LP), а также издание “De profundis” кантаты Н.Брунса, Струнка, Шютца, Тундера и Векмана (“Кантаты немецкого барокко”, LP: 415 526-1AH, CD: 415 526-2AH). Остается надеяться, что вместе с настоящей записью они сделают лучше понимание источников немецкой музыки, на которые мог опираться Иоганн Себастьян Бах.

Андреас Хольшнейдер