Якоб и Ганс Лео Хасслер
Ганс Лео Хасслер (нем. Hans Leo Haßler 26 октября 1564, Нюрнберг — 8 июня 1612, Франкфурт-на-Майне) — немецкий композитор и органист эпохи позднего Ренессанса и раннего Барокко. Один из самых значительных композиторов развивших итальянский стиль в Германии в начале семнадцатого века.
Ганс Лео Хасcлер родился и крещен 26 октября 1564 года в Нюрнберге. Его отец Исаак Хасслер был каменщиком и музыкантом. Ганс и его два брата получили первые уроки музыки от своего отца, и впоследствии все стали музыкантами. В 1584 году одним из первых немецких композиторов того времени отправился для продолжения обучения в Италию. Это был период пика активности венецианской школы, чей многохоровый (антифонный) стиль блистал не только в Венеции, но и за её пределами.
В Венеции Хасслер подружился с Джованни Габриели, вместе они учились композиции и игре на органе у Андреа Габриели дяди Джованни. Также Хасслер учился и у самого Джованни, у которого уже был опыт и школа Орландо ди Лассо. После смерти Андреа Габриели, Хасслер возвращается в Германию во второй половине 1585 и поступает на службу органистом к купцу и банкиру Октавиану II Фуггеру в Аугсбурге. Вместе с ним работали музыкантами и его два брата.
Годы, проведенные в Аугсбурге, стали самыми продуктивными в его карьере. Хасслер посвятил Фуггерам многие сочиненные там произведения, а его репутация распространилась далеко за пределы города. В 1595 году император Рудольф II возвел в дворянство Ганса Лео вместе с братьями Якобом и Каспаром. В следующем году он встретился с Михаэлем Преториусом на церемонии открытия нового органа в церкви замка в Гронингене, недалеко от Хальберштадта. Герцог Генрих Юлий Брауншвейг-Вольфенбюттельский пригласил на мероприятие 50 органных экспертов, среди которых были и три брата Хасслер.
После смерти Октавиана Секундуса Фуггера в 1600 году Ганс Лео решил покинуть Аугсбург, где он был руководителем Stadtpfeiferei (муниципальной корпорации духовых музыкантов) и муниципальной музыки в целом. Несмотря на благосклонность семьи Фуггеров, он так и не был полностью принят самим городом. Возможно, его протестантизм способствовал этому, но более важной причиной, вероятно, было его производство музыкальных автоматов, что серьезно угрожало интересам гильдий музыкантов и инструменталистов. Был инициирован судебный процесс, начатый против него по завершении создания Automatophone - наиболее сложной и крупной из этих машин. Судебные записи описывают его как “орган, никогда ранее не встречавшийся, который не только позволяет исполнителю использовать, как и любой духовой инструмент, различные остановки, но также позволяет играть ричеркары, мадригалы и канцоны без вмешательства органиста или кого-либо еще, и без какого-либо явного щелчка или стука”. Сам император приобрел этот инструмент и передал его создателю патент на производство машин подобного рода. Год спустя Ганс Лео стал служащим императорского двора.
В 1601 Хасслер вернулся в Нюрнберг, где стал капельмейстером (руководителем городской музыки) и “императорским придворным” короля Рудольфа II. В 1604 Хасслер женился на Кордуле Клаус, дочери влиятельного торговца в городе Ульме, и стал членом купеческой гильдии. В 1608 он переехал в Дрезден, где стал работать сначала органистом, а потом капельмейстером у курфюста Саксонии Кристиана Второго. Ганс Лео Хасслер умер 8 июня 1612 во Франкфурте-на-Майне от туберкулеза. После его смерти Михаэль Преториус и Генрих Шютц заняли его придворную должность.
Хасслер был один из первых, кто развил инновационный венецианский стиль в Германии. Через свои песни “в иностранных манерах” он принёс виланеллы, канцоннеты и другие итальянские музыкальные формы. Влияние Хасслера как первого великого немецкого композитора, совершившего “Итальянское путешествие”, было одной из причин итальянского музыкального господства в немецкой музыке и общей тенденции немецких музыкантов в получении образование в Италии. Хотя музыканты масштаба Орландо ди Лассо работали в Германии и до Хасслера, они представляли элегантную, но уже устаревшую школу полифонии “Первой практики” эпохи Возрождения. Музыканты, такие как Хасслер, а затем Шютц, вносили стиль кончертато и антифонную идею в немецкую культуру, создавая первый и самый важный центр развития музыки Барокко за пределами Италии.
Хасслер был протестантом, несмотря на это, он написал много католической церковной музыки. Будучи на службе у Фуггера, Хасслер посвящает ему церковные песнопения и книгу, куда вошли мессы для 4-8-ми голосов. Совмещая протестантскую веру и требования католической церкви, Хасслер умело сочиняет свои композиции таким образом, что многие из его работ могли быть использованы как в римско-католической, так и в лютеранской церкви. За всё время, проведённое в Аугсбурге, он создал только два произведения, предназначенные специально для лютеранской церкви.
Хасслер также написал большое количество светской музыки, в том числе итальянские мадригалы для 5 и 6 голосов, инструментальные произведения (очень контрапунктические), канцонны, ричеркары, ритмичные танцевальные песни, применяя в них передовые методы Габриели, но всегда немного сдержанно, практически не используя генерал бас. Наибольшего успеха Хасслер достиг в объединении немецких и итальянских композиционных стилей в своих романсах. Одним из наиболее известных его произведений была романтическая пьеса в 5 частях “У меня кружится голова”, на которую впоследствии И.С.Бах используя текст Бернара Клервоского XII-го века создал своё знаменитое и грандиозное произведение “Страсти по Матфею”.
Хасслер считается одним из самых значительных немецких композиторов своего времени. Использование им инновационных итальянских методов в сочетании с традиционной консервативной немецкой техникой внесло свежие краски в немецкое музыкальное искусство, открыв путь к эпохе Барокко.
Якоб Хасслер (18 декабря 1569 (Нюрнберг) – 1 января 1622) немецкий композитор Ренессанса. Якоб был младшим сыном Исаака Хасслера, имел братьев Ганса Лео Хасслера и Каспара Хасслера. Хасслеры являлись влиятельной франко-фламандской музыкальной семьей в Центральной Европе позднего Ренессанса. Крещенный в Нюрнберге, Якоб первоначально обучался музыке, как и его братья, своим отцом Исааком.
С 1585 года Хасслер вращается в музыкальных кругах Аугсбурга, а в 1595 году Император Священной Римской Империи Рудольф II жалует ему и его братьям дворянство. В этот период Хасслер, как полагают, по желанию аристократической семьи Фуггер едет обучаться в Италию, возможно у Андреа Габриэли. Но обучение Хасслера в семье Фуггер прерывается заключением в тюрьму по обвинению в обесчестивании аугсбургской девушки по имени Леонора Остермэйр. Первоначально Хасслер отказывается жениться на ней. И только после того, как семья Остермэйр подает жалобу, сопровождаемую угрозой пыток, Якоб, наконец, признает свою ответственность, добавляя, что он “приготовил и подал напитки” Леоноре и дал ей “позолоченные пилюли ”. К счастью, Якоб был освобожден под залог после вмешательства Ганса Лео и канцлера Мюнхенского суда Иоганна Гайлькирхера. Брак состоялся 17 февраля 1597 года.
В мае Хасслер принимает должность при дворе графа Айтеля Фридриха IV Гогенцоллерн-Хешингенского, чьи музыкальные заведения под руководством Леонхарда Лехнера, (капельмейстер с 1584 по 1585 год) пользуются широкой славой.
В 1600 Хасслер издает “14 Madrigali a sei vociy”, посвященные Кристофу Фуггеру, своему предыдущему работодателю, которые делают его весьма известным. Некоторые мадригалы из этой публикации появляются в европейских коллекциях. В 1601 году он посвящает несколько духовных вокальных произведений графу Фридриху Айтелю. Многие из композиции этого типа были включены в современные коллекции, такие как Il Parnasso, Madrigali de diversi excellentissimi musici a sei vocu, опубликованные знаменитым антверпеновским издателем Пьером Фалезе. Тот факт, что Якоб единственный немецкий композитор, появившийся в этом сборнике, свидетельствует о его репутации в то время.
Ожидая второго ребенка, Яков стремится стать преемником своего брата Ганса Лео на посту руководителя Аугсбургского Stadtpfeiferei, но вместо него этот пост получил Кристиан Эрбах в 1602 году. К счастью Хасслеру предложена должность камерного органиста в Императорской Капелле в Праге. Возможно благодаря Гансу Лео, что с начала того же года служил императору Рудольфу II. В Аугсбурге находится один из важнейших музыкальных центров того времени: Шарль Люитон, один из самых знаменитых фламандских органистов своего времени, был членом капеллы, в то время как капельмейстером был нидерландец Филипп де Монте.
Рудольф II новый работодатель Якоба явно оценил его заслуги и в 1604 дарует Хассллеру почетное звание “фон Розенека”, и потомки Хасслера, среди которых автор и композитор Герд фон Хасслер, продолжают носить этот титул. Три года спустя он получил дополнительные привилегии: “имперскую защиту и покровительство”, а также освобождение от всех налогов. Годы, предшествующие смерти Рудольфа II (1612), сделали Хасслера весьма успешным. В 1608 он принимает второе назначение в монастыре Хайлигройц в Аугсбурге. Когда в 1609 у Хасслера рождается второй сын, Рудольф II становится его крестным отцом, подарив 20 флоринов.
И Рудольф II и Ганс Лео скончались в 1612, и к 161 задолженность императорской Капеллы по жалованью Иакова, которую он впервые потребовал в 1608 году, выросла за восемь лет до 1034 флоринов и 10 крон. В 1618 умирает Император Матиас, и в 1619 вскоре после Пражской дефенестрации Богемия восстает против преемника Матиаса Фердинанда II, что в конечном счете приводит к Тридцатилетней Войне.
Хасслер не на долго переживает эти события. Он умирает в Праге, получив последнюю зарплату 23 апреля 1621, которая была выплачена 29 сентября 1622 вдове композитора Леоноре Хасслер.
Хотя вокальные работы Хасслера в своё время высоко ценились и оставались самой обширной частью его каталога, они мало изучены, и Гроув упоминает их как “обыкновенные”. Однако семь сохранившихся клавирных работ Хасслера, состоящие из трех ричеркаров, токкаты, фуги, фантазии и канцоны, имеют большое значение, поскольку они органично объединяют венецианскую, немецкую и франко-фламандские школы в единое целое.