ОДИССЕЯ. ПЕРВАЯ КРОВЬ НОЛАНА
ОБЩИЕ ВПЕЧАТЛЕНИЯ
Глянул тут админ недавнюю попытку экранизации «Одиссеи». Что тут скажешь? Кристофер Нолан явно гений. Ибо только гений мог взять такой культовый и яркий первоисточник и вылепить из него сгусток уныния и серости. Для этого нужно знать, как надо, и сделать строго наоборот. Сия поделка не заслуживает глубокого копания, поэтому выскажемся кратко.
КОСТЮМЫ И ДОСПЕХИ
Трейлеры вас не обманули. Нолан ловко проплыл между Сциллой доспехов и костюмов реального бронзового века и Харибдой какого-нибудь весёлого безумного фэнтези по мотивам Греции более поздних времён, вывалив на экран дерьмовый шмот, которого постыдились бы даже иные косплееры, а не только реконструкторы. Ни практичности реальной жизни, ни красоты вымысла. Это, блин, уметь надо!
И да. Попадались в сети реконструкции доспехов примерно того (плюс-минус двести лет) периода. Они выглядели красиво, интересно и необычно. Их применение позволило бы фильму заиметь собственное лицо, создав яркие запоминающиеся образы воинов старины далёкой. Не закос под гоплитов или, прости Афина, римских легионеров, а нечто настолько старое и забытое, что уже новое.
Но гениальный Нолан решил порадовать нас убожеством. Ну и Агамемноном, который возомнил себя Бэтменом.
И ещё. Великаны-людоеды в броне, которая выглядит как гибрид средневековых лат и античной мускулаты, – это деградация. За такое надо бить по рукам.
АКТЁРЫ И ПЕРСОНАЖИ (Имеющие значения и хоть как-то запомнившиеся)
Начнём с терпимого.
Мэтт Деймон (Одиссей).
Достойный актёр в роли посредственной версии культового персонажа. Здесь Одиссей ветеран с ПТСР и унылым лицом (весь фильм примерно одинаковым), который с большим трудом возвращается домой, а там — бардак. Вот только подано это посредственно. И не по вине актёра. Все вопросы к сценаристу и режиссёру. Переплюнуть Рэмбо из «Первой крови» (солдат с ПТСР) или Данилу Багрова из первого «Брата» (солдат, возвращающийся в бардак и разруху) Нолан не смог. Теперь только и остаётся шутить про Джейсона Борна, который спас Женщину-Кошку и Человека-паука от унылого Бэтмена.
Энн Хэтэуэй (Пенелопа)
Энн Хэтэуэй ещё ничего. Хотя чисто из эстетических соображений предпочёл бы, чтоб её на эту роль взяли где-нибудь во времена фильма «Тёмный рыцарь: Возрождение легенды». Да и лицом играть проще до различных омолаживающих внешность процедур.
А что касается персонажа, то… ну терпимо.
Шарлиз Терон (Калипсо)
А вот Шарлиз Терон однозначно запоздала с этой ролью лет на десять-двадцать. Напоминаю, что Калипсо – это нимфа. Мелкое божество, если коротко. Возрастные проблемы – это не про неё. Во времена «Хэнкока» Терон была бы идеальным выбором, а сейчас – увы. Время вышло. Хотя на фоне Лупиты Нионго и Шарлиз Терон, и Энн Хэтэуэй даже в нынешнем возрасте смотрятся как лучшие альтернативы на роль Елены.
А как быть с персонажем? Да никак. Уныло.
Роберт Паттинсон (Антиной).
Внезапно здесь он лучше, чем в «Бэтменте» Ривза, хотя вроде как оба фильма так себе. Роб тут играет главаря домогающихся до трона Одиссея и его жены Пенелопы охреневших женишков. А ещё сей персонаж не против убить сына главного героя Телемаха. По всей видимости, это из-за того, что его играет Том Холланд, сыгравший Человека-паука в шМарвел, а вот Антиной — фанат Тоби Магуайера. Ну или просто хочет избавиться от конкурента в борьбе за власть.
Паттинсон неожиданно хорош (для этого убого фильма) в роли мерзкой гниды, которую охота прибить. Хоть его персонаж и является одномерным трусоватым злодейчиком. Видимо, режиссёр недосмотрел и случайно позволил актёру играть.
Джон Бернтал (Менелай).
Ну пойдёт.
Том Холланд (Телемах)
Том Холланд со своими аж тридцатью годами вызывает вопросы о том, почему его персонаж в отсутствие отца с таким возрастом ещё не признан царём Итаки. А так, если быть совсем добрым, то скорее терпимо.
Агамемнон (Бенни Сэфди).
Он тут есть. И даже не успевает выбесить.
А теперь приступаем к отстою.
Саманта Мортон (Кирка/Цирцея).
Потёртая и побитая жизнью тётка средних лет, которая прогоняет телеги фемок третьей волны, гонит пургу на тему жестокости и дисциплины и временно превращает спутников Одиссея в свиней. Тот неловкий момент, когда мультики и комиксы DC справились с персонажем лучше знаменитого голливудского режиссёра. Смотрим эпизод «Эта маленькая свинка» мультсериала «Лига справедливости: Без границ».
Лупита Нионго в роли Елены и Клитемнестры.
Это какой-то позор.
https://vkvideo.ru/video-119533440_456257259?t=0s
Когда-то попадались мнения, что Дайан Крюгер из фильма 2004-го года не тянет эту роль, но на фоне Нионго она смотрится просто идеально!
https://vkvideo.ru/video-223504628_456239912
Повезло ещё, что сие творческое решение имеет мало экранного времени.
Элиот (Максимально осуждаем алфавитный радужный экстремизм!) Пэйдж в роли Синона.
Персонаж дохнет в самом начале фильма, появляется вместе с призраками в подземном мире (Ахилл? Патрокл? Аякс? Кому нужны эти лошки, когда можно опять трансформера показать?!!), а связанную с ним линию тянут до финала. Если кратко, то Антиной у нас теперь не только властолюбивый мудак, домогавшийся до Пенелопы и пытавшийся убить наследника престола, но и кидала. Ибо он обещал поддержку семье Синона, коли пастуший сын пойдёт на войну вместо него, но деньги зажал. Поэтому Одиссей ещё и за него мстил.
Зендея в роли Афины и убитой рандомной троянской женщины.
Во второй роли ещё куда ни шло, а в первой – убожество.
Толерастия.
Согласно этому фильму греки бронзового века были невероятно терпимым и расово разнообразным обществом. Там не только Елена загорелая. Поэтому мем из «Жмурок» с Баклажаном можно делать постером сего шедевра.
Из-за этого данный пункт выделил отдельно.
СЮЖЕТ
Негробард поёт про Троянскую войну. Далее нам иллюстрируют его песню, показывая кривую реализацию плана Одиссея с конём (ниже скажем, почему кривую). На шухере оставили трансформера Синона, который должен был рассказать про якобы «дар». Но нетолерантные троянцы грохнули несчастного, хотя воин Кибертрона всё же смог исполнить свою миссию по вбросу дезинформации. А дальше вы знаете.
Но песню в этот раз прерывает Пенелопа (поэтому историю о падении Трои нам будут скармливать далее кусками), чьи покои (царицы, блеать!) просматриваются прямо из банкетного зала, где заседают гости (античный онлифанс?). А в гостях у неё женихи во главе с Антиноем, кои домогаются до неё и трона Итаки, а сама правительница при поддержке сына Телемаха и полуслепого свинопаса Евмея усиленно верит в возвращение Одиссея. Женишки борзеют, ведутся разговоры про «Закон Зевса» и злодейских «Людей моря». Телемах хочет тайно съездить проведать камрадов отца по походу из других городов. Но служанка-крыса сдаёт его. Женишки планируют убрать наследника престола.
Действие прыгает на остров Калипсо, где Одиссею капает на мозг обзендеенная Афина, а сама (предположительно) нимфа после небольших колебаний помогает ему вспомнить прошлые приключения.
Наш герой припоминает, что победил в Троянской войне, но не захотел плыть проверенным маршрутом рядом с Агамемноном и решил мир поглядеть. Одиссей и ко грабанули попавшееся по пути поселение ради припасов, а затем заехали к знаменитому циклопу Полифему. Коего ослепили за сжирание камрадов царя Итаки и ради спасения остальных. Но при сваливании с острова Одиссей пульнул ему с лука в лоб. И типа за это Посейдон решил мстить. А, может, это просто суеверия. Из фильма не до конца ясно.
Действие прыгает к Телемаху. Он встречает Менелая и почерневшую Елену со шрамом на щеке и слушает историю про батю, которую не допел бард. Как в невероятно грамотно расположенном Троянском коне (великие мореходы так разместили оставленную троянцам деревянную коняшку с диверсионным сюрпризом, что их группу чуть не утопило приливом) едва не потонул древнегреческий спецназ. После этого ДРГ Одиссея выбралась ночью, открыла калитку воинам Агамемнона, кои незаметно подкрались к воротам целой армией, а затем размотали Трою.
После царя Спарты голос подала чёрная Ленка, пояснив за печальную судьбу Агамемнона. Чтоб муженьку настроение испортить. Позже у того же Менелая Телемах будет слушать царские советы на тему власти.
Сюжет прыгает к Одиссею, разговаривающему с Калипсо. Наши персонажи доплыли до лестригонов, коих Нолан видит как гигантских рыцарей, со всеми печальными последствиями в виде сокращения количества кораблей и людей. Оставшийся кораблик доплыл до места обитания Цирцеи, которая здесь потёртая жизнью и унылая. Но перед встречей с ней команда Одиссея утратила доверию к правителю. Из-за чего к месту обитания злодейки моряки дошли без царя в голове. Она превращает корешей Одиссея в свиней и грузит его самого феминизмом третьей волны, но наш герой заставил её вернуть товарищей обратно. Проконсультировался с ней на тему необходимости сплавать в царство мёртвых и поговорить с Тиресием.
Одиссей доплыл до царства мёртвых. И на разговор с ним вышел не Ахиллес или кто-то из крутых героев, а трансформер Синон, который крошит батон на протагониста, а затем сдаёт мудака Антиноя. Мол, отец трансформатора умер в нищете, хотя вроде как договаривались, что Синон выйдет вместо мажора на войну за деньги.
Далее царь Итаки побазарил с Агамемноном, который дал дельный совет скрытно прибыть на родину, чтоб не порешили как его.
Ну и пророк Тиресий встретился. Он дал советы, как доплыть до дома. Самый главный из которых – не жрать стада бога на одном острове. Как вы уже догадались, команда решила покушать, дождавшись, когда Одиссей уснёт. По итогу минус команда.
Оставшегося в одиночестве царя Итаки морские волны прибивают к острову нимфы (предположительно) Калипсо, которая кормит его отбивающим память лотосом. Одиссей без памяти, но обзендеенная Афина капает ему на мозги, чтоб вспомнил Вьетнам, тьфу, Трою. Калипсо признаётся, что отбивала ему память, и позволяет собрать плот из обломков. Удивительно, но у него получается доплыть прямо до дома.
А дома бардак: женишки нанимают разбойников, которые должны убить Телемаха и зачем-то грабят Евмея. Видимо, наниматели зажали деньги на дорогу. Одиссей идёт спасать сына. Злыдни замаскировались под жрецов и просочились в храм, куда собирался зайти наследник престола. Благо Телемах со спутниками должны были зайти без оружия. Спутников мочат, но Одиссей вламывается и в ходе вялой драки ликвидирует злодеев. Да. Джейсон Борн уже не тот, но всё равно круче наймитов.
Наш герой представляется Синоном и присоединяется к сыну в его попытке сделать Итаку снова великой. Наш герой выглядит как пожилой бомж, но старый пёс на входе узнал его и умер счастливым, дождавшись хозяина. Из-за этого Одиссей спалился перед сыном.
Во дворце протагонист под видом нищего троллит Антиноя и разговаривает с Пенелопой. Признаётся, что его военная хитрость с конём каким-то боком осквернила самое святое, что есть меж людьми. Ну там «Закон Зевса». Интересно, а соблазнение и вывоз женатой Елены Парисом ничего не осквернило? Видимо, нет. Ну и резня (показанная довольно средненько) в захваченном городе, которая в те времена была нормой, почему-то наградила его ПТСР. И ещё. Он втирает, будто это они были «Людьми моря». Ну и да. Оказывается, Афина выглядит как Зендея, ибо так выглядела троянская жрица, которой отрубили голову на глазах Одиссея. И вообще по их вине бронзовый век сейчас рушится. Круто. А про крах Западной Римской империи царь Итаки почему умолчал? За Киевскую Русь почто не пояснил?
Далее Одиссей хочет сам убить всех женишков, чтоб типа сына не замарать убийством гостей, которые сами хотели убить его. Но Телемаху таки приходится одного скурвившегося слугу замочить. Благо последний не гость, поэтому можно. Нолановская версия Одиссея убивает самых офигевших женихов. И да. За обман воина Кибертрона он Антиною отплатил, предварительно пояснив. Вы же не думали, что Нолан забудет про самую главную сюжетную линию своего фильма? Затем он вместе с Пенелопой отправляется в типа изгнание на Запад, чтоб почтить своих людей, а Телемаха оставляют за главного.
Что можно сказать по итогу? Местный сценарий выглядит как надёрганные куски оригинала, приправленные авторской отсебятиной. Например, Калипсо внезапно угощает Одиссея тем самым туманящим рассудок лотосом, которым упарывались лотофаги с другой локации. Да. Нимфа у нас теперь стала подобием клофелинщицы. И ещё. Наш суровый античный герой внезапно страдает посттравматическим стрессовым расстройством. Но не из-за тяжёлых боёв и гибели множества великих героев при осаде Трои или потери ВСЕХ товарищей при возвращении домой, а по причине разорения этой самой Трои, хотя тогда подобное было нормой. Более того: Афина (которая здесь то ли глюк, то ли реально есть, – хрен поймёшь этого Нолана) предстаёт перед ним в виде случайной троянской барышни, которой кто-то отрубил голову. И да. Расправа с женихами тоже отстой.
Короче. Лучше уж перечитайте «Илиаду», «Одиссею» и мифы о той войне.
Вот такая вот тут гениальность.
ВИЗУАЛ И ЗВУК
Ну прямо ругать не за что, но и хвалить нет желания. Бывали фильмы и покрасивше. А уж ощущения масштаба и важности происходящего картинка не передаёт.
ЭКШЕН
Говно.
DEEP DARK СМЫСЛЫ
Фильм хвалят за типа глубокий антивоенный посыл. Смысл можно вложить любой. Задача творца грамотно подать его. И вот тут Нолан провалился с треском. Старенький фильм «Первая кровь» на этом поле выносит его «Одиссею» в одну калитку. Это если вам нужно произведение про ветерана с ПТСР, которого война до конца не отпустила, а общество не хочет принимать. Если вам нужен фильм про смекалистого ветерана, который увидел дома бардак и пошёл спасать близкого человека, как умеет, то первый «Брат» Балабанова во много раз лучше.
И да. Если уж хотелось снять антивоенное кино по мотивам античности, то зачем было брать «Одиссею», рассказывающую о возвращении с войны? Почему было не взять «Илиаду», которая рассказывала о самой войне, и усилить её соответствующим набором мифов? Да тут даже изобретать ничего не придётся. 10 лет осаждали один город, угробили кучу поименованных героев, ожесточённая резня в ближнем бою и охреневшее командование (Эпизод с Агамемноном, Брисеидой и Ахиллом) — бери и экранизируй под названием «На Троянском фронте без перемен». Ну и можно сделать акцент не на самих боях, а на участи захваченного города. Я про «В городе вино и бабы! Три дня гуляем!».
Хотя, если снимать антивоенное кино про войну, то тут тоже не без культовых конкурентов. «Тропы славы», «Взвод», «Цельнометаллическая оболочка» и «Апокалипсис сегодня» — это далеко не полный список. Судя по итоговому результату экранизации «Одиссеи», Нолан эту конкуренцию точно не вывезет. У, например, «Апокалипсиса сегодня» одна только начальная сцена круче всего рассматриваемого фильма будет.
Некоторые хвалебные отзывы говорят, что Нолан снимал «О нас». Нда. Школа критики имени иноагента Долина. Побольше глубокомысленных изречений и поменьше смысла!
И, наконец, наша любимая повест_очка. Она есть, но как-то вяло. Хотя материал позволяет разгуляться. Судьба троянских женщин явно тянет на рейтинг 18+. Кассандра вместо тысячи слов.
Если же охота добавить отсебятины, то вспоминаем «Суд Париса» и его последствия, но с, так и быть, современных позиций, если режиссёру охота снимать «О нас». Напоминаю, что Парис выдал яблоко Афродите в обмен на самую красивую барышню, которой была замужняя Елена Прекрасная. Саму Ленку спрашивать не стали. Охмурили и увезли. А теперь смотрим с современных позиций: молодой человек вступил в сговор с целью затуманить рассудок женщине и увезти её из дома, дабы затем принудить к сожительству. А дальше дело техники. Снимаем сцены с ней так, чтоб она выглядела одурманенной. И всё. Намёк на статью уголовного кодекса готов! Вот вам и повест_очка. Если уж совсем разгуляться с отсебятиной, то можно добавить сцены с проклятиями от родственниц погибших участников войны в сторону Ленки после возвращения. Типа тяжёлая женская доля.
Но нет. Вместо этого у Нолана Цирцея сравнивает мужиков со свиньями, а Пенелопа возмущается, что щетина на лице Телемаха всем важнее её управленческого опыта.
НЕБОЛЬШИЕ ЗАМЕЧАНИЯ
И да. В мифах с активными богами и прочим тёрки с Троей и последующее возвращение были показаны интереснее и сложнее, чем у типа реалиста Нолана. Причём не только за счёт сверхъестественной составляющей. А у нашего альтернативно великого творца при попытке в приземлённость и реализм всё просто как полено, хотя как раз в реальной жизни за меняющими ход истории важными событиями частенько стоит не менее интересная и сложная предыстория. Но увы. Ни красоты мифа, ни сложности реального мира.
При этом Нолан попытался усидеть на двух стульях. Он не стал пытаться изображать реализм до конца в духе фильма «Троя» (хотя здесь тоже не дожали, выкинув мистику, при этом забыв достаточно проработать приземлённую составляющую, однако это слабость исполнения, а не метания на уровне концепции) с Брэдом Питтом, но богов, кроме глючной и обзендеенной Афины, выкинул… оставив мифических существ, кои погубили множество камрадов Одиссея! И поездку в царство мёртвых оставили! Идиотизм!
Ну и да. На заметку будущим авторам. Если вы берёте историю, в основе которой значимую роль играет божественная воля, а затем выкидываете её, то вам придётся перелопатить всё. И это адский труд. Но Нолан не понял этого. И пошёл по ещё более сложному и тупому пути. Результат получился унылым.
Поясню на примере. Удаление богов из «Илиады» и «Одиссеи» при адаптации равносильна исчезновению из сюжета экранизации «Властелина колец» Гэндальфа, Сарумана и Саурона одновременно. Фактически придётся переписывать историю с нуля, сохраняя часть персонажей на уровне отсылки к первоисточнику.
ВЫВОД
Кристофер Нолан слепил унылую посредственность. Затронутые им темы были раскрыты задолго до него и намного лучше. И даже повест_очку он подал вяло. Знаменитый режиссёр снял проходняк по одному из самых значимых и культовых произведений человеческой культуры. Лучше бы он опять чего-нибудь про Бэтмена придумал.
И ещё. Нолан показал, что при определённых условиях сделанное на отвали и заряженное повест_очкой (которую тоже вставили посредственно) кино может заработать даже вопреки паршивой рекламной кампании. Вы ведь догадываетесь, к чему это может привести?